我開(kāi)始對(duì)《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2》并未抱持有很高的期望。一個(gè)原因是這個(gè)系列的首部曲并不令人感到多少振奮，這是漫畫(huà)英雄的通病，盡管我們把他的故事跟納粹德國(guó)統(tǒng)治的歷史結(jié)合了起來(lái)，但是這種漫畫(huà)風(fēng)格，多少減弱了我們對(duì)美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)這類(lèi)高大全英雄的代入感。他身上的正能量太多了，反而沒(méi)有什么內(nèi)涵和糾結(jié)之處。但是首部曲的結(jié)尾處讓這個(gè)人物穿越了年代的局限，帶到了二十一世紀(jì)——這正是電影的最本質(zhì)的功能，可以憑借人類(lèi)的想象力穿越任何時(shí)代——這個(gè)古代人在現(xiàn)代生活的反差還是會(huì)給我們留下一個(gè)有意思的懸念。但是，《復(fù)仇者聯(lián)盟》的成功基本打破了我們對(duì)漫畫(huà)英雄的幻想。換句話(huà)說(shuō)，當(dāng)我們看到了那么多的超級(jí)英雄齊聚在神盾局的麾下，共同抗擊外星人的侵略時(shí)，幾乎已經(jīng)沒(méi)有給他們各自的發(fā)展留下多大空間。
　　就是在這種背景之下，在后“復(fù)仇者”時(shí)代，想要在超級(jí)英雄電影中有更大的作為，意味著要用更多的電腦特效，更具有吸引力的大片場(chǎng)景，更能吸引人的故事，彌補(bǔ)我們?cè)谟^看《復(fù)仇者聯(lián)盟》時(shí)所產(chǎn)生的意猶未盡的奇觀感受。正是從這個(gè)意義上，很多人把《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2》看作是復(fù)仇者聯(lián)盟的1.5版本。這是發(fā)生在美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)身上的故事，如何保證這個(gè)故事與這個(gè)人物的特性，就成了這部影片最大的懸念。
　　《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2》的故事發(fā)生在《復(fù)仇者聯(lián)盟》“紐約事件”兩年后，美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)史蒂夫?羅杰斯已定居華盛頓，正努力適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的生活。然而當(dāng)一起神秘襲擊事件傷害到神盾局要員時(shí)，美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)(克里斯?埃文斯飾)必須重新上陣，聯(lián)合黑寡婦(斯嘉麗?約翰遜飾)以及新加入的“獵鷹”擊退前來(lái)刺殺他的刺客，找出幕后真兇。第二部的故事設(shè)定有幾個(gè)比較新鮮的地方：第一，這是一個(gè)關(guān)于神盾局的身份歸屬的故事。在大多數(shù)超級(jí)英雄電影中，為了簡(jiǎn)化故事的直接講述，大多數(shù)都有一個(gè)高懸的正義之地或正義之人。他們往往代表了絕對(duì)的正義，幾乎不容置疑。在復(fù)仇者的漫畫(huà)系列里，神盾局和塞繆爾?杰克遜飾演的局長(zhǎng)尼克?弗瑞一直都是以高于超級(jí)英雄們的正義者形象出現(xiàn)。但是在《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2》的故事中，我們看到了神盾局內(nèi)部的一種危機(jī)，以及尼克?弗瑞與美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)之間若隱若現(xiàn)的信任矛盾，正是這種沖突成為了本部故事的一大看點(diǎn)。
　　美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)與神盾局之間的矛盾，某種程度上代表了一種舊有的價(jià)值觀與新世紀(jì)價(jià)值觀的沖突。美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)抱持有一種二戰(zhàn)時(shí)期純粹正統(tǒng)的軍人的價(jià)值觀，他對(duì)新的東西總是有某種質(zhì)疑，經(jīng)歷過(guò)納粹德國(guó)的殘暴殺戮，他總是對(duì)過(guò)于集中的權(quán)力以及號(hào)稱(chēng)可以守護(hù)正義的高科技武器有著很深的敵意。當(dāng)然，事實(shí)總是證明他是對(duì)的。但是這一部更有趣的地方在于，我們最終發(fā)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)代造成威脅的，還是陰魂不散的九頭蛇。他們同樣以另外一種方式生存了下來(lái)，并且對(duì)我們現(xiàn)代的生活造成了威脅。
　　個(gè)人以為，這是《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2》超越第一部的高明之處。它迎合了我們時(shí)代中的懷舊與迷戀，但是這種還不是單純的懷舊，懷舊之中抱有一種恐懼的心態(tài)。這也是大多數(shù)科幻電影想要表達(dá)的：即使你技術(shù)至上也無(wú)法掩蓋一個(gè)事實(shí)，這類(lèi)科幻影片只是對(duì)漫畫(huà)和探險(xiǎn)文化已經(jīng)非常過(guò)時(shí)的迷戀，也是對(duì)我們的兒童時(shí)代的深深懷舊。更怪異的是，盡管這種懷舊的世界觀位于科幻電影所制造的想象圖景的正中心，但它好像把我們都帶回到了過(guò)去，就好像我們沒(méi)有這些網(wǎng)絡(luò)，電腦和核武器，依然生活在田園牧歌的時(shí)代里——影片結(jié)尾處把好不容易建立起來(lái)的三艘天空母艦全部銷(xiāo)毀，這是對(duì)愈發(fā)難以掌控的高科技的恐懼。但是更吊詭的是，我們所能看到的這個(gè)宏大的銷(xiāo)毀場(chǎng)景正是依靠高科技的電腦特效完成。所以說(shuō)，科幻電影中，迷戀與恐懼正是他們的矛盾所在，也是沖突所在。
　　在新世紀(jì)之后，科幻電影的牢固根基正是關(guān)于恐懼的技巧。我們生活在一個(gè)基因工程、生物毀滅和大規(guī)模殺傷性武器的時(shí)代�？苹秒娪翱偸顷P(guān)于拯救世界的，但是這種拯救的基礎(chǔ)在于我們總是無(wú)法掌控住我們迷戀的新技術(shù)，對(duì)人類(lèi)造成了威脅。換句話(huà)說(shuō)，我們不能從根本上控制技術(shù)的恐懼，正如同我們恐懼那些相信他們能夠控制技術(shù)的人——影片中神盾局以及更高層的委員會(huì)——正是因?yàn)槲覀儾荒艽_信他們就是擁有此中控制權(quán)的最佳頭腦。影片中的神盾局已經(jīng)被九頭蛇滲透了，原本用來(lái)保護(hù)人民的天空母艦，成為了最大的威脅。這個(gè)劇情的設(shè)定總讓我們聯(lián)想到美國(guó)的斯諾登事件。因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)里，科幻電影常常表達(dá)的是我們對(duì)當(dāng)下感到的某種深深的不安，但我們是把這種當(dāng)下改裝成某種不完美的未來(lái)，或者是把它隱藏在一個(gè)未來(lái)的想象性時(shí)刻后世界的外表底下。
　　當(dāng)然，要使我們緩解這種不安，唯一的方式就是毀滅那個(gè)未來(lái)的世界，所以科幻電影的結(jié)局都是完美的童話(huà)式的。唯一的不同在于，他會(huì)提供某種新的懸念，告訴你，依然會(huì)有更高的威脅和恐懼存在，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)并不完美。