據(jù)國內(nèi)此前廣泛報(bào)道，蘇富比拍賣行將于11月11日在紐約拍賣一幅畫面幾乎全是白色的畫作，估價(jià)從1500萬至2000萬美元(約9000萬至1.2億元人民幣)，引起了業(yè)內(nèi)外的嘩然與熱議。
其作者是被稱為極簡主義藝術(shù)家的羅伯特·雷曼，其作品曾經(jīng)在西方美術(shù)圖錄上見到過，類似的作品在國外的展覽上也曾出現(xiàn)過。但筆者的總體印象不是很深，感覺作品也很平淡。之所以如此，我想是因?yàn)榇祟愖髌诽�，藝術(shù)語言沒有突破，而且不如那些同類風(fēng)格的比其影響大且年代早的藝術(shù)大師如馬列維奇、羅斯科等。就極簡主義而言，最早可追溯到1919年在德國魏瑪成立的包豪斯學(xué)校，該學(xué)院培養(yǎng)了不少極簡主義藝術(shù)家。沙俄尼古拉二世統(tǒng)治末期，俄國藝術(shù)家馬列維奇(1878-1935)就于1913年開始了《白上白》、《白上黑》的空白藝術(shù)創(chuàng)作，這些作品證明了極簡主義的誕生。雖然也有將馬列維奇稱之為至上主義鼻祖，但僅作品而言，其極簡的概念無以復(fù)加并影響了德國包豪斯學(xué)校的教學(xué)理念以及后來的極簡主義發(fā)展。此外，俄裔美籍畫家馬克·羅斯科(1913年-1970)于1950年代就開始創(chuàng)作極簡主義繪畫，影響更為廣泛，雖然也有人把他歸類為抽象表現(xiàn)主義，但從其個(gè)人表述及作品而言，其簡約之風(fēng)也可歸為極簡主義先驅(qū)之列。不管創(chuàng)作時(shí)間、創(chuàng)作手法還是思想觀念，僅這兩位就比雷曼的藝術(shù)更具代表性。
羅伯特·雷曼，1930年出生于美國田納西州的納什維爾，后學(xué)習(xí)于田納西理工學(xué)院。1950年至1952年在納什維爾美國陸軍服役，之后搬到紐約玩爵士樂。1953年起，他在現(xiàn)代藝術(shù)博物館做門衛(wèi)七年。不久之后，他決定將繪畫作為職業(yè)。雷曼的作品主要用白漆在畫布或在其他材料的介質(zhì)上用偶發(fā)的簡單重復(fù)的筆觸涂抹，并借助光與影的微妙變化影響作品視覺。據(jù)擁有其作品的佩斯畫廊主頁介紹，雷曼的作品并不抽象也不完全是單色的，他主張繪畫是矛盾的“現(xiàn)實(shí)主義”，根據(jù)藝術(shù)家自己的語匯去創(chuàng)新。這些簡單的介紹并不能說明雷曼藝術(shù)的價(jià)值，也毫無進(jìn)一步的意義。從雷曼的繪畫手法與意圖以及在美術(shù)史的作用而言，沒有呈現(xiàn)更多歷史意義上的不可能性。在美術(shù)史的長河中，雷曼的作品顯然屬于沒有什么特色且很平庸。
為何一個(gè)在美術(shù)史上并不具有代表性的所謂極簡主義藝術(shù)家雷曼的作品可以估價(jià)為1.2億元人民幣？只有一種可能——拍賣市場與藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作，助推雷曼作品的市場價(jià)格，甚至不排除把這一“喜訊”故意傳遞給那遙遠(yuǎn)東方作為又一個(gè)“禮物”。我一直很奇怪，為何歐美的藝術(shù)品拍賣，甚至是拍賣之前的估價(jià)，即會(huì)引起國內(nèi)人士的迅速反應(yīng)，以至于廣泛的強(qiáng)烈的“集體興奮”？為何他人的家事總會(huì)引起那么多無關(guān)之人的共鳴？我想，原因可能是藝術(shù)價(jià)值判斷的迷失導(dǎo)致對(duì)藝術(shù)價(jià)格的過分敏感，使得國人尤其關(guān)注別人的手起錘落，以期來幫助決定自己未來的方向吧。這似乎逐漸淪為我們的一種生活方式和奮斗目標(biāo)。
每天世界上要拍賣許多東西，不值錢的就在地?cái)偵腺u，缺錢了把家中值錢的東西送典當(dāng)行換錢，公司倒閉了財(cái)產(chǎn)由法院判決拍賣抵押欠債……拍賣其實(shí)是一種被迫行為，也是與更多人毫無關(guān)系的事情。拍賣在過去對(duì)于賣方實(shí)為一種無奈之舉，因此，拍賣之物通常都比市場價(jià)低。如今，拍賣發(fā)展成為引領(lǐng)市場的風(fēng)向標(biāo)——很奇怪！有人喜歡把藝術(shù)與拍賣緊密地聯(lián)系起來，以藝術(shù)市場的拍賣價(jià)格來決定藝術(shù)的價(jià)值取向。如果是這樣，比爾·蓋茨若臉皮厚地去畫畫、辦畫展、拍賣自己的畫作，他的畫肯定已是世界名畫了！因?yàn)�，他完全可以雇人用最高的價(jià)格買回自己的大作，然后，成為舉世矚目的藝術(shù)大師。
不考慮藝術(shù)的學(xué)術(shù)價(jià)值，舉凡權(quán)貴、明星、大腕等等，都可以玩藝術(shù)，甚至還可以在藝術(shù)殿堂辦畫展、出畫冊(cè)、在拍賣場拍出高價(jià)，這種例子在中國屢見不鮮。誠信缺失的年代，藝術(shù)拍賣的價(jià)格與價(jià)值沒有必然聯(lián)系。這是很簡單的道理。但有人就愿意愚昧地接受市場決定藝術(shù)價(jià)值的論調(diào)，甘當(dāng)市場的奴隸，并且樂在其中。
