“衙門作家吃低保，自由撰稿難溫飽�！痹谧骷胰后w里流傳的順口溜，形象地說明了一部分作家群體的生存現(xiàn)狀。
在江蘇、陜西等作家群體較為集中的地區(qū)，因為稿酬標準和稿酬個稅起征點雙低，在堅持純文學(xué)創(chuàng)作的作家群體中，不少完全靠寫作為生的人甚至還掙扎在貧困線上。
“作品不如白菜豆腐值錢”
“嘔心瀝血的作品不如白菜豆腐值錢，出去人家都以為我是老板，不好意思說自己是作家。”陳亮說。
陳亮是江蘇泗洪的一位農(nóng)民，也是當(dāng)?shù)仡H有名氣的鄉(xiāng)土作家。每年農(nóng)閑時間，他可以創(chuàng)作出一二十萬字作品，但帶來的收入?yún)s不足3萬元。
為了支撐自己的寫作夢，這些年，陳亮陸續(xù)開過廣告公司、婚紗影樓，還搞過西瓜種植合作社。
“這些年我發(fā)表詩作獲得的最大一筆稿酬是1500多元，有時候僅僅只有一、兩百元甚至幾十元�！标兾鞯摹�70后”詩人李小洛說。
李小洛告訴《經(jīng)濟參考報》記者，對于我們大多數(shù)中青年作者來說，通過作品發(fā)表得到的稿酬非常微薄。但是這些不多的回報，對于執(zhí)著于文學(xué)創(chuàng)作的年輕人來說，卻是不小的鼓勵。
國內(nèi)文學(xué)刊物稿酬在很長一個時期維持在較低水平。自1999年以來，我國原創(chuàng)作品稿酬標準一直執(zhí)行每千字30元至100元的標準。在實際操作中，最著名的幾家文學(xué)刊物的稿酬標準約為每千字200至400元不等，省級刊物的稿酬大都為千字百元，而地市一級通常只有每千字三、五十元的稿酬。
報告文學(xué)作家莫伸說：“一個電影劇本大約3萬字，稿酬通常都在10萬元以上，一集電視劇劇本的稿酬也可以達到上萬元甚至更高。與此相比，純文學(xué)作品的稿酬標準在文字創(chuàng)作的藝術(shù)門類中是最低的。”
江蘇作家周偉以自己的小說《大馬一丈高》為例計算了小說創(chuàng)作的回報，這篇4萬字的小說在《小說月報》上發(fā)表后，以千字百元的標準領(lǐng)到了稅后稿酬3700元，后來獲得紫金山文學(xué)獎得到獎金1萬元，接著又被多家刊物轉(zhuǎn)載，每次獲得報酬約1500元。
周偉說，創(chuàng)作這樣一篇能夠獲得省級獎項的作品，得到的稅后稿費及獎金共計不到3萬元，而其中花費的時間需要一年以上。
今年9月底，國家版權(quán)局官網(wǎng)公布《使用文字作品支付報酬辦法》。根據(jù)這項于今年11月1日起施行的辦法，作家原創(chuàng)作品每千字的稿酬由過去的30元至100元提高到80元至300元。
雖然對比以前的老標準，新標準稿酬提升的幅度較大，但受訪作家表示，原創(chuàng)作品的版稅率依然為3％到10％，作家稿酬的個人所得稅起征點也仍為800元。
稿酬個稅起征點30多年未動
我國自1980年頒布《中華人民共和國個人所得稅法》規(guī)定稿酬個稅起征點為800元至今，經(jīng)過2006年、2008年、2011年三次修訂個人所得稅法，全國范圍內(nèi)工資、薪金所得減除費用標準（俗稱“個稅起征點”）已逐步由800元／月提高到3500元／月，但800元的稿酬個稅起征點30多年來仍一直保持不變。
這一標準，對于作家群體中屬于大多數(shù)的中青年作家和以寫作為生的職業(yè)作家而言，影響較大。
周暄璞是近幾年持續(xù)保持旺盛創(chuàng)作力的一位陜西作家，2011年她曾因通過微博“曬稿費”引起熱議。這位作家當(dāng)年發(fā)表文字約25萬字，共計稿費2.4萬元，平均每字不足0.1元。她在微博上慨嘆：“歡迎圍觀，歡迎嘲諷，這不只是寫作者本人的悲哀！”
近日，周暄璞給《經(jīng)濟參考報》記者算了自己近三年來的稿費收入：2011年的2.4萬元稿費是近幾年里最高的，其它幾年的稅后稿酬均為2萬元左右。
周暄璞說，按目前800元的稿酬個稅起征點計算，自己每發(fā)表一部小說就要交納數(shù)百元個稅，每年交稅的總額有好幾千元。
“幾千元對于一個辛苦創(chuàng)作的作家來說，其實并不是小數(shù)字。要不是我還在一家出版社供職，僅靠這些稿酬是很難養(yǎng)家糊口的�！敝荜谚闭f。
對此，陜西省作協(xié)副主席張虹認為，文學(xué)創(chuàng)作是一種特殊勞動，其作品特別是長篇作品要經(jīng)歷較長時間的收集素材、查閱資料、構(gòu)思創(chuàng)作、修改定稿等復(fù)雜過程完成，有的作品創(chuàng)作甚至要花費幾年、十幾年，甚至傾注一生。如果將文學(xué)創(chuàng)作同一般勞動獲得的工資、薪金收入一樣等量齊觀，按月計算稅負，則不能真實反映作家的勞動價值。
“長期收入過低會讓作家活得有失尊嚴，如果花費大量心血完成的作品回報不如打零工的收入，這將對我國文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生負面影響。”張虹說。
普通作家淪為低收入群體
“4個人吃一頓不到100元的飯，有2個人從來沒買過單，有人一年到頭只穿一件牛仔服�！蹦暇┳骷抑軅ト绱嗣枋鋈�(nèi)朋友聚會的場景。
由于長期稿酬標準較低和交稅比例較高，使不少潛心進行純文學(xué)創(chuàng)作的作家難以得到較高回報，甚至成為低收入群體。
因為稿酬低、出版資源有限，作家之間收入差距也十分明顯。除了少數(shù)知名作家和網(wǎng)絡(luò)作家，大多數(shù)普通作家僅靠純文學(xué)創(chuàng)作難以維持生計。
北京時代華文書局副總經(jīng)理王水從事出版行業(yè)十余年，接觸過許多生活困難的作者。他認為低稿酬造成對作家人格的折磨。
長春一名青年作家用三年時間寫作系列小說《與寂寞有染》，期間身患疾病無錢醫(yī)治，小說獲得稿費2萬元，需要扣稅2240元。編輯委婉地告訴他，如果有殘疾人證，可以少扣1120元。這位青年作家為此多次到殘聯(lián)申辦殘疾證，未果。
“一個從事文藝創(chuàng)作的年輕人，如果不是為生活所迫，得要多大的勇氣，才會犧牲尊嚴去給自己辦殘疾證？”王水說。
江蘇泗洪農(nóng)民作家陳亮近年來以鄉(xiāng)村風(fēng)土人情和傳統(tǒng)技藝為素材，創(chuàng)作了大量鄉(xiāng)土題材作品。據(jù)他了解，很多年輕作者都是不求回報，完全靠著對文學(xué)的熱愛苦苦支撐著創(chuàng)作。
他說：“許多作家長年以面壁的寂寞和拜佛般的虔誠堅守創(chuàng)作，一筆筆稿酬能鼓勵更多的人留在寫作隊伍中，即使回報再低也會有人堅持，但的確也有不少作家因為生活所迫不再寫作。”
陜西省政協(xié)委員、渭南市作家協(xié)會主席李康美長期關(guān)注中青年作家群體的成長與生存狀況。他認為，個稅起征點過低是造成作家隊伍不穩(wěn)定的原因之一，當(dāng)前的稿酬征稅政策甚至已經(jīng)影響了我國作家的成長機制。
李康美說，在傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作中極少有一夜成名的作家，每個優(yōu)秀的作家都是經(jīng)歷了多年生活的積淀與艱辛創(chuàng)作才打磨出優(yōu)秀的作品。我們在基層經(jīng)常能發(fā)現(xiàn)一些接地氣、有才華的年輕作家，眼睜睜看著這樣的好苗子放下紙筆外出打工，的確非常可惜。
作家群體出現(xiàn)貧富分化
江蘇省作協(xié)主席范小青對作家群體的分化表示了擔(dān)心。在當(dāng)?shù)�，有固定工資的作協(xié)作家和早期有經(jīng)濟積累改行而來的作家生活條件較好，但這兩類人在當(dāng)?shù)刈骷抑兄徽忌贁?shù)。90％以上的作家沒有很好的經(jīng)濟基礎(chǔ)，需要靠副業(yè)來支撐寫作。
即便是在江蘇這樣發(fā)達的省份，仍有不少作家生活特別困難。
江蘇沭陽自由撰稿人仲利民說，圈內(nèi)能掙錢的作家一年可以拿到上百萬，不能掙錢的月均收入還不到360元的低保線。
周偉也表示，現(xiàn)在體制內(nèi)作家、自由撰稿人和網(wǎng)絡(luò)作家不僅幾乎不往來，還相互看不起，收入差距加大了群體內(nèi)部的裂痕。一直存在的體制內(nèi)和體制外作家的爭論，現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展成為“不公平”的象征，讓更多作家對這個群體沒有歸屬感。
不僅如此，低收入還帶來創(chuàng)作取向的“異化”。稿酬低導(dǎo)致職業(yè)作家無法生存，一些人就走向了旁門左道。各種“書名黨”“觸電作家”“工具作家”絡(luò)繹不絕，導(dǎo)致純文學(xué)的主流價值取向被弱化。
“一年寫10萬字的中篇小說最多掙3萬元，寫劇本、寫企業(yè)軟文一次就可能有幾萬元，但寫了這些東西再回來寫小說就可能是四不像了。”周偉認為，為了掙快錢、快成名，現(xiàn)在許多作家很浮躁，這導(dǎo)致好作品、有特色的作品無法產(chǎn)生。
“當(dāng)前中國正面臨巨大變革，卻沒有作家能沉下心來描述這個時代，這可能是文學(xué)界一個難以彌補的遺憾�！敝軅フf。
多年來，陳亮看著身邊的作家朋友一個個從村里搬進城里，也看著他們的作品因遠離農(nóng)村生活而不再接地氣。
因為熬不住清貧，更多作家到城市“討生活”，這讓傳統(tǒng)文化失去了一批土生土長的記錄者，陳亮為此感到惋惜。
對此，張虹認為，稿酬對于大多數(shù)以寫作為生的作家來說已經(jīng)不再是“第二職業(yè)”收入，專業(yè)作家和帶工資進行創(chuàng)作正在日益減少，而以稿酬為生的自由撰稿人、網(wǎng)絡(luò)作家則越來越多。這些“70”“80”后中青年作者在人數(shù)及創(chuàng)作數(shù)量上均成為當(dāng)前我國文學(xué)創(chuàng)作的重要力量，這一群體也是我國文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生優(yōu)秀作家作品的基石和沃土。他們沒有工資、薪金，要在僅靠稿酬本身為生的基礎(chǔ)上交納較高的個稅，無疑令他們感受到稅負較重。長此以往，不利于保護和鼓勵其創(chuàng)作熱情。
應(yīng)放開搞活出版行業(yè)
多位作家認為，只有通過調(diào)整現(xiàn)行的稿酬征稅政策、建立優(yōu)秀中青年作家保障機制，并加大對純文學(xué)刊物的扶持力度，才能有效建立作家創(chuàng)作的保障體系，進一步繁榮我國文藝創(chuàng)作。
他們建議，盡快調(diào)整稿酬征稅政策，建立符合文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律的征稅及文字作品定酬政策。當(dāng)前個稅征收中的“工薪所得和勞務(wù)”基本上是每月收入，而作家的稿酬不是每月收入，除中長篇作品外大多數(shù)中短篇作品每次收入僅有幾百元，甚至幾十元、十幾元、幾元，而且文學(xué)創(chuàng)作個體性強，缺少保障條件，很少社會投入，應(yīng)當(dāng)與普通勞動區(qū)別開來，其所得稅負不宜按月收入來確定。
因此，相關(guān)立法部門應(yīng)進行調(diào)研并召開專題聽證會，針對當(dāng)前的稿酬水平、作家收入等實際情況，同時考慮文學(xué)創(chuàng)作作為高智力勞動的特殊性，加快個人所得稅法有關(guān)條款修訂進度，適度提高稿酬個稅起征點。
其中，一是參照當(dāng)前工資、薪金個稅起征點3500元／月的標準建立同步增長機制；二是根據(jù)作家創(chuàng)作實際建立分層次區(qū)別征收的稅收體系。
同時，還應(yīng)為中青年作家提供更多保障，健全作家成長機制。相關(guān)部門可以成立專項資金，對中青年作家及其作品加大扶持和獎勵力度，優(yōu)秀作品可享受稿酬及獲獎獎金免稅政策。
此外，應(yīng)進一步扶持文學(xué)刊物及文學(xué)類作品的出版發(fā)行。對純文學(xué)刊物、純文學(xué)作品的出版及文學(xué)網(wǎng)站加大扶持力度，可以通過政府財政保底，部分減免稅收，整合文學(xué)刊物資源、建立優(yōu)秀作品刊發(fā)獎勵機制、引入社會資本辦刊辦網(wǎng)站等辦法，為優(yōu)秀文學(xué)作品建立更通暢的刊發(fā)渠道。同時健全文學(xué)作品稿件刊發(fā)體系，逐步取消一稿一投制，對于一些刊物轉(zhuǎn)載文學(xué)作品而應(yīng)加大懲罰力度。
出版界業(yè)內(nèi)人士則認為，簡單提高稿費標準并不能保證作家稿酬提高，因為出版單位的經(jīng)營狀況直接決定其所能支付的稿酬水平。當(dāng)前出版行業(yè)正面臨調(diào)整期，應(yīng)當(dāng)加快推進行業(yè)改革，促進行業(yè)放開搞活，提升行業(yè)效益，才能從根本上打牢提升作者收益的基礎(chǔ)。
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低稿酬催生“功利性”寫作市場 |
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記者 李平 周潤健 朱天驕/貴陽 天津報道 |
經(jīng)濟越是趨向繁榮，越需要優(yōu)秀作品滿足人們的精神需求。但低稿酬、高稅負現(xiàn)狀一定程度上影響了作家創(chuàng)作優(yōu)秀作品的熱情。
多位作家認為，低稿酬、快餐化消費、職業(yè)道德缺失等問題一定程度上導(dǎo)致當(dāng)下文藝圈“亂象頻出”。一些作家為走捷徑，肆意抄襲別人的作品；一些作品為了獲得收視率（點擊率）和盡快撈回成本，露骨地描寫色情、暴力、封建迷信等內(nèi)容。
作家馮椿表示，當(dāng)下寫作市場“功利性”特征明顯。這種功利性不單局限于作者個人，背后也有商業(yè)公司的助推。
“2006年，某年輕作家抄襲案終于塵埃落定，法院判決該作家賠償并道歉，該作家同意賠償，但就是拒絕道歉。他的作品明明是抄來的，被發(fā)現(xiàn)后卻聲稱是‘借鑒’，這種抄襲說辭太可怕了�！弊骷倚た朔舱f。
電視劇《潛伏》的原著作者龍一認為，追名逐利、浮躁媚俗的市場氛圍讓不少文藝作品沾滿銅臭氣，缺乏高尚的精神追求和審美趣味，什么來錢快就寫什么，粗制濫造的作品嚴重影響文藝市場的健康發(fā)展。
針對當(dāng)下國內(nèi)諜戰(zhàn)劇違背歷史的亂象，諜戰(zhàn)小說作家麥家曾發(fā)布微博稱：“我也想掙錢，但更想得到尊嚴。對不起今后我不寫諜戰(zhàn)了，因為再寫等于沒尊嚴�！�
天津作協(xié)主席趙玫認為，扭轉(zhuǎn)文藝圈的亂象，需要作家堅守職業(yè)操守，正確認清自身定位，要耐得住寂寞和清貧，精益求精地創(chuàng)作出更多無愧于時代、無愧于歷史的藝術(shù)精品。社會也要有一定的正面激勵機制，比如提高作家稿稅起征點、打擊作品抄襲剽竊。同時，應(yīng)大力倡導(dǎo)全民閱讀，設(shè)立社區(qū)圖書室，電視臺開辦讀書節(jié)目。
還有作家認為，文學(xué)作品是其他文藝作品的基礎(chǔ)，電影、舞臺劇、舞劇、電視劇等都需要好的劇本創(chuàng)作，如果文學(xué)式微，文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的人才跟不上，這些相關(guān)的文藝創(chuàng)作也會受影響，有關(guān)部門應(yīng)對文學(xué)創(chuàng)作給予更多的政策傾斜和資金扶持。
作家王松結(jié)合自身經(jīng)歷表示：“寫一個大約120萬字的電視劇本，報酬是240萬元。如果寫一本120萬字的小說，稿酬只有12萬元，寫小說的稿酬收入只是寫電視劇本稿酬收入的二十分之一。”他認為，對電視劇本稿酬可以適當(dāng)多征稅，相反可以給出版社多一些補貼。
作家陳文伍建議，有關(guān)部門甚至可以考慮對作家、出版社減免征稅，鼓勵精品創(chuàng)作。
貴州人民出版社編輯沈曉楓、江蘇人民出版社編輯卞清波等出版業(yè)界人士表示，希望有關(guān)部門能區(qū)別對待不同性質(zhì)的圖書市場，對于社科類、學(xué)術(shù)研究類、文學(xué)類等圖書不妨建立一個全國性優(yōu)秀圖書出版基金，通過社會影響力、業(yè)界評價、發(fā)行量等指標每年對創(chuàng)作優(yōu)秀作品的作家、出版優(yōu)秀作品的出版社給予一定金額的獎勵。
