??? 記者了解到，2017年中國(guó)嘉德春拍“當(dāng)代藝術(shù)”板塊，將隆重推出美術(shù)史上的鴻篇巨制——羅中立早期代表作《春蠶》。《春蠶》是羅中立繼《父親》之后，為世人呈現(xiàn)的另一幅扛鼎之作，對(duì)于母親形象的塑造也成為當(dāng)代中國(guó)美術(shù)史上重要一頁(yè)。

　　20世紀(jì)70年代末，藝術(shù)界逐漸從單一的政治圖式中擺脫，恢復(fù)起對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的真誠(chéng)觀照和表達(dá)。在歷經(jīng)人生痛苦與磨難后，目光敏銳、思想深邃、具有強(qiáng)烈人文主義傾向的第三代寫實(shí)主義畫家群體，開始從被動(dòng)接受的社會(huì)意識(shí)轉(zhuǎn)向自覺(jué)認(rèn)知的社會(huì)責(zé)任，藝術(shù)創(chuàng)作也開始弘揚(yáng)人性與理性，開始承載藝術(shù)家們的歷史責(zé)任感。這是極端政治藝術(shù)走向反面的必然結(jié)果，也是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)百?gòu)U待興，走向欣欣向榮的可喜標(biāo)志。在這個(gè)中國(guó)文化的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，羅中立以一幅描繪辛勞、苦楚農(nóng)民形象的《父親》，用人文主義關(guān)懷，將藝術(shù)從政治的神壇還原到日常生活和人本身，并掀起和引領(lǐng)了新中國(guó)歷史上當(dāng)代藝術(shù)的第一次浪潮，即傷痕美術(shù)和鄉(xiāng)土繪畫的發(fā)展。

　　“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”作為《父親》的姊妹篇，《春蠶》同樣是想通過(guò)刻畫傳統(tǒng)農(nóng)村中最具典型性的勞動(dòng)女性形象，來(lái)表達(dá)藝術(shù)家對(duì)農(nóng)村、對(duì)農(nóng)民無(wú)法割舍的“鄉(xiāng)土”情懷。用“春蠶”喻母親，也飽含著一位赤子對(duì)母親發(fā)自胸中肺腑的愛(ài)與感激。這是羅中立繼《父親》之后，為世人呈現(xiàn)的另一幅扛鼎之作，對(duì)于母親的形象塑造也成為了當(dāng)代中國(guó)美術(shù)史上重要的一頁(yè)。

　　《春蠶》創(chuàng)作于1982年9月，藝術(shù)家正處于其藝術(shù)生涯的黃金階段，創(chuàng)作出此件載入美術(shù)史的代表佳作，難能可貴。同題材作品，在拍賣市場(chǎng)曾有兩張呈現(xiàn)。最早一件創(chuàng)作于1980年，2013年在香港地區(qū)拍場(chǎng)拍出4940萬(wàn)港幣的高價(jià)，現(xiàn)藏于龍美術(shù)館；另一張則創(chuàng)作于1983年，2014年由北京拍場(chǎng)以4370萬(wàn)人民幣成功拍出?！洞盒Q》由美國(guó)私人藏家購(gòu)藏三十余年，此次釋出實(shí)屬難得。

　　不同于《父親》通過(guò)對(duì)人物五官、神態(tài)細(xì)致入微地描繪，來(lái)達(dá)到震撼人心的效果，《春蠶》將母親的銀發(fā)作為重點(diǎn)的超寫實(shí)部分，光源自上而下透射，一絲一縷的銀發(fā)閃閃其灼，質(zhì)感蓬散卻不輕浮，厚重卻不呆板，在光線的烘托下明暗有致，栩栩如生。藝術(shù)家淡化了人物面部的處理，從側(cè)面反映出母親含辛茹苦的人生歷程：低眉垂眼間，皺紋布滿額頭，衣衫襤褸下露出一雙黢黑、蒼老的手。從上至下縱觀整件作品，由深及淺，由黑到藍(lán)灰，漸變至簸箕中的蠶的純白，畫面單純洗練，過(guò)渡行云流水。藝術(shù)家在作品中還運(yùn)用對(duì)比來(lái)彰顯感情的張力：飽經(jīng)風(fēng)霜的手邊，是象征新生與希望的桑葉，是充滿生命力的春蠶；瘦削的、骨節(jié)分明的手與豐滿的春蠶也具有強(qiáng)烈的沖擊力，這些苦心經(jīng)營(yíng)的構(gòu)圖布局與安排，使觀者不得不為之動(dòng)容。

　　無(wú)論是《春蠶》還是《父親》，在表現(xiàn)手法上依然處于羅中立早期的繪畫風(fēng)格，即安德魯·懷斯的藝術(shù)風(fēng)格。安德魯·懷斯是美國(guó)當(dāng)代重要的新寫實(shí)主義畫家，描繪美國(guó)鄉(xiāng)間自然風(fēng)土人情，以精致逼真的寫實(shí)風(fēng)格，表現(xiàn)了人與大自然的交流與調(diào)和，樸實(shí)的題材，引發(fā)人們懷念鄉(xiāng)土與自然的情思。此外，懷斯用筆極為細(xì)膩，他的筆觸十分尖細(xì)，猶如用針尖在繪制圖畫。1981年，趙毅衡在《世界美術(shù)》雜志刊登他的介紹和作品《克里斯蒂娜的春天》后，便在中國(guó)油畫領(lǐng)域掀起一股鄉(xiāng)土藝術(shù)熱潮，羅中立早期的藝術(shù)創(chuàng)作在題材和表現(xiàn)方式上，能看出懷斯對(duì)其深刻的影響，尤其在《春蠶》母親形象中那一條條深陷的皺紋紋理，只是羅中立筆下更具深情，讓人心酸不已。

　　如果說(shuō)，《父親》是一曲大氣磅礴、震人心魄的交響，那《春蠶》便可以視為一首娓娓道來(lái)的鋼琴獨(dú)奏，富于抒情與感慨，承載著深厚的人文情懷。他用《春蠶》為代表，用紀(jì)念碑式的構(gòu)圖和超寫實(shí)主義手法塑造著中國(guó)普通人的典型形象，用最真誠(chéng)的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)自己的批判意識(shí)和當(dāng)代文化價(jià)值，他的作品早已超越了單純的“鄉(xiāng)土”所表達(dá)的意義，而是體現(xiàn)一種文化的理性、一種意識(shí)的覺(jué)醒、一種對(duì)個(gè)體的尊重。這種對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注、對(duì)人性本真的描繪，在當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)潮中表達(dá)出對(duì)人民大眾的強(qiáng)烈情感，從而在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史中寫下了深深一筆。