??? 120多年來，膠片作為記錄人類活動(dòng)及其生存環(huán)境的重要載體，見證了電影的發(fā)展史。從黑白到彩色，從無聲到有聲，從8毫米、16毫米，到標(biāo)準(zhǔn)的35毫米乃至超寬的70毫米，人們透過一本本轉(zhuǎn)動(dòng)中的膠片，追尋著前人走過的蹤跡，回眸著風(fēng)云變幻的世界。

　　然而，2016年10月，隨著中國大陸地區(qū)最早建成的專業(yè)化電影膠片洗印基地——上海電影技術(shù)廠宣告最后一條商業(yè)化膠片生產(chǎn)線關(guān)閉，膠片電影終于無奈地走入歷史，成為了古董與文物。

　　受到眾多因素的影響，目前能夠完好留存下來的1949年以前的有關(guān)中國題材的電影膠片數(shù)量并不多，尤其是由個(gè)人或小型且存續(xù)短暫之機(jī)構(gòu)拍攝的獨(dú)特而稀有的電影膠片更是鳳毛麟角。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，1949年以前由中國機(jī)構(gòu)或個(gè)人拍攝的各類影片以及由外國機(jī)構(gòu)或個(gè)人拍攝的中國題材影片，大約有2/3已經(jīng)遺失。往往僅在文獻(xiàn)或目錄上存有記載，卻從未見到實(shí)物影片面世。

　　隨著近年來收藏?zé)岬呐d起，收藏渠道的拓展和拍賣平臺(tái)的出現(xiàn)，一些罕見的早期電影片浮出。如何及時(shí)獲得那些珍稀影像的信息和線索，通過有償采集，繼而深入挖掘其內(nèi)在價(jià)值，并加以整理、修復(fù)、研發(fā)與推廣運(yùn)用，已經(jīng)成為國內(nèi)為數(shù)不多的電影資料館、影像檔案機(jī)構(gòu)和地方史志部門的歷史使命。換句通俗的話說，老電影膠片，是一個(gè)新興的、有需求、有市場的收藏品種。

　　三大途徑搜尋老電影拷貝

　　筆者多年來的調(diào)查和研究的結(jié)果顯示，隨著大文化產(chǎn)業(yè)的興起和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，優(yōu)質(zhì)的視頻資源，尤其是不可再生的歷史影像顯得更為稀缺，無論是國資機(jī)構(gòu)，還是私人藏家，對于老舊電影膠片的興趣、收藏、運(yùn)用與研究已經(jīng)全面鋪開，正在逐漸形成一個(gè)有別于老照片的影像收藏和投資新熱點(diǎn)。

　　目前搜尋老電影拷貝，特別是1949年以前的、電影史上已經(jīng)遺失的老電影膠片之途徑，主要有三個(gè)方面：海外渠道、民間收藏品市場和拍賣會(huì)。

　　由于眾多的歷史緣故，中國人早期拍攝的藝術(shù)電影或外國人拍攝的中國新聞?dòng)涗涬娪?，在國?nèi)大多已經(jīng)失傳，甚至連零星拷貝或殘片都不曾留存。相反，在國外的電影、檔案、圖書和學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)以及私人藏家，卻完好地保留著一部分這類影片的母版或拷貝。

　　欣喜的是，由于國家或地方資金的投入，國內(nèi)相關(guān)機(jī)構(gòu)的努力，陸續(xù)有佚失在海外的早期中國電影資源的回歸。譬如，中國電影資料館在挪威國家圖書館找到了1927年中國電影《盤絲洞》的拷貝；上海音像資料館的采集人員在俄羅斯的電影檔案機(jī)構(gòu)發(fā)現(xiàn)了含有1922年中共領(lǐng)導(dǎo)人的電影膠片；英國王子威廉訪華期間向中國政府贈(zèng)送了一份保存在英國國家機(jī)構(gòu)的1901年《上海南京路》的電影拷貝復(fù)制品；上海電影博物館從法國巴黎中國電影資料中心找到了1947年拍攝于上海的電影《假鳳虛凰》的拷貝；重慶市政府在美國私人藏家那里找到了拍攝于中國抗戰(zhàn)大后方的紀(jì)錄電影《苦干》……這些影像資源的回歸，在相當(dāng)程度上為梳理和改寫早期中國電影發(fā)展史提供了豐富而有力的實(shí)物佐證。

　　相對于遺留在海外的中國早期電影膠片，國內(nèi)民間也是一個(gè)龐大的尚未好好挖掘的資源庫。2012年是中華書局100周年誕辰。巧合的是，上海音像資料館的研究人員在文物商人的家里發(fā)現(xiàn)并成功采集到一批上世紀(jì)二、三十年代中華書局的原始電影膠片，其主要內(nèi)容包括1930年中華書局創(chuàng)始人陸費(fèi)逵攜家人和書局同仁考察日本的出版業(yè)、印刷業(yè)和教育事業(yè)之全過程，1932年5月在蘇州舉行的“一·二八淞滬抗戰(zhàn)陣亡將士追悼大會(huì)”現(xiàn)場，以及北京、杭州、蘇州等地的早期風(fēng)貌，而影片的拍攝者居然是著名的教育家、出版家、《辭?！分骶幨嫘鲁?。此后幾年，上海音像資料館又先后從民間渠道發(fā)現(xiàn)并成功采集到一批珍貴的電影母版或拷貝，諸如：1934年宋子文以全國經(jīng)濟(jì)委員會(huì)常委的身份考察西北陜甘寧青四省區(qū)；抗戰(zhàn)前的上海市民生活（靜安寺廟會(huì)、法租界街景、閔行度假花園與游艇俱樂部等）；廣州當(dāng)?shù)厥考潉?chuàng)辦的著名慈善機(jī)構(gòu)——廣州城西方便醫(yī)院（迄今為止第一次發(fā)現(xiàn)用一整本膠片拍攝的一家醫(yī)院）；1920年代的西伯利亞的土著生活（一部堪稱民族人類學(xué)早期樣本的紀(jì)錄影片）……

　　當(dāng)然，民間藏家保存最多的還是1949年以后的中國新聞電影和電影紀(jì)錄片拷貝。近年來，筆者在北京、河北、河南、江蘇、上海、四川等地走訪中已發(fā)現(xiàn)存有大量拷貝的私人電影收藏家，少則上千本，多則上萬本。這些藏家，有的已經(jīng)建立起了民間電影博物館，雖然各家規(guī)模不一，保存拷貝的硬件環(huán)境差別也很大，但足以證明民間的需求和存量也是非常可觀的。

　　相比于日漸成型、成熟的老照片拍賣，電影膠片（拷貝）進(jìn)入拍賣機(jī)構(gòu)，還是最近幾年才開始有的事。2013年5月13日，在北京千禧大酒店舉辦的“北京中漢春季拍賣會(huì)·抗戰(zhàn)專場”上，出現(xiàn)了一本標(biāo)示為《滿洲熱河戰(zhàn)爭》的電影拷貝，起拍價(jià)2萬人民幣，最終以36800元人民幣成交，這是迄今為止筆者所見的第一本進(jìn)入國內(nèi)拍賣市場的電影拷貝。同年8月，在上海建國賓館舉辦的“泓盛2013年江南桂月拍賣會(huì)”上，再次出現(xiàn)了兩本電影拷貝：《NEWS　THRILLS　OF　1942》和《CHINA-FIRST　TO　FIGHT》，分別以3000元人民幣和1000元人民幣起拍，最終前者流拍，后者以4000人民幣成交。

　　2014年11月23日，嘉德“塵封八十年的中國記憶——海嵐·里昂的東方傳奇”拍賣會(huì)上，一組名為“三十年代拍攝張學(xué)良紀(jì)錄電影膠片”的拍品（其中35毫米膠片1本，8.5毫米膠片2本），以高達(dá)50萬人民幣的價(jià)格起拍，可見電影膠片收藏的市場潛力。

　　北京華辰拍賣公司是國內(nèi)較早介入影像拍賣的機(jī)構(gòu)，其老照片的拍賣業(yè)績已成為國內(nèi)影像界的晴雨表。自2015年春拍起，華辰將電影拷貝引入影像拍賣專場，由于拷貝題材多樣，內(nèi)容豐富，拍品品質(zhì)較好，估價(jià)相對合理，其2015、2016兩年間共有40余組電影拷貝上拍，取得了約70%　的成交率。

　　在華辰影像推出的電影拷貝中，比較珍貴的有：20世紀(jì)初費(fèi)茲帕特里克公司出品的《皇城北京》、20世紀(jì)20年代柯達(dá)公司拍攝的《中國與中國人》、1934年詹姆斯·菲茨帕特里克拍攝的《西藏——與世隔絕之地》、20世紀(jì)40年代美國援華聯(lián)合會(huì)出品的抗戰(zhàn)宣傳片《這里是中國》、1945年麥格勞·希爾公司出品的《中國抗戰(zhàn)》、20世紀(jì)40年代美國空軍拍攝的有關(guān)中緬印戰(zhàn)場的《十四航空聯(lián)隊(duì)的故事》和20世紀(jì)50年代卡斯特爾公司出品的《朝鮮危機(jī)》等。

　　據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，自2013年起國內(nèi)約有近10家拍賣機(jī)構(gòu)引入了電影母版或拷貝的拍賣，如華辰、嘉德、保利、北京中漢、中國書店（海王村）、泰和嘉成，上海泓盛等，拍品總數(shù)約120組，成交率約在45%至50%。與老照片的行情相比，電影膠片拍賣的數(shù)量、質(zhì)量乃至總體業(yè)績有較大的增長空間。

　　前景可期　問題待解

　　老電影膠片（拷貝）的拍賣，對于正在上升的中國影像收藏和拍賣業(yè)來說是一項(xiàng)新業(yè)務(wù)，有需求、也有市場，前景可以期望。但在實(shí)務(wù)操作上，還有一些制約市場發(fā)展的問題需要加以解決。

　　一是明確清楚電影膠片的主體買家是誰。電影膠片，不同于老照片，其收藏的主體不會(huì)是藏家個(gè)人，大多數(shù)買家應(yīng)該是機(jī)構(gòu)，是國內(nèi)的電影收藏機(jī)構(gòu)、檔案機(jī)構(gòu)、地方史志機(jī)構(gòu)、影視制作機(jī)構(gòu)和學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)。如何以流程便捷、符合政策法規(guī)的方式，讓更多的機(jī)構(gòu)參與進(jìn)來，是拓展電影膠片拍賣客戶的方向。當(dāng)然，目前政策法規(guī)的限制，也給予了文化機(jī)構(gòu)投資電影膠片的契機(jī)。

　　二是要解決電影膠片拍賣過程中“打悶包”的技術(shù)瓶頸。電影膠片由于其特殊性，買家一般在拍賣前或拍賣中，無法預(yù)覽影片的全部內(nèi)容，僅僅靠幾幅截圖來決定買還是不買，出什么價(jià)買，這對于絕大多數(shù)的機(jī)構(gòu)買家來說，是一個(gè)難以跨越的鴻溝。這個(gè)技術(shù)問題解決了，買家客戶自然會(huì)成倍增加。

　　三是要擴(kuò)大拍品來源增加膠片題材種類。縱觀近年來出現(xiàn)在拍賣會(huì)上的電影膠片，大多為抗戰(zhàn)時(shí)期日軍拍攝的或者西方電影機(jī)構(gòu)發(fā)行的新聞拷貝，題材比較單一且重復(fù)，除了嘉德的海嵐·里昂的膠片和華辰的幾組西藏題材拷貝外，沒有出現(xiàn)更對其獨(dú)特稀有的內(nèi)容。其實(shí)，市場上還是有一些獨(dú)家、獨(dú)特的電影膠片，不過那些膠片在地下私自交易了，未能成為公眾資源。如果能將那些私下的賣家吸引到拍賣會(huì)上來，把早期電影藝術(shù)片和1949年以后的新聞短片或電影紀(jì)錄片納入拍賣市場，是擴(kuò)大拍品來源，增加膠片題材種類、吸引更多潛在藏家的有效途徑。

　　四是要集中資源塑造品牌效應(yīng)。資源分散，這里兩三本，那里四五本，形不成氣氛，是近年來各家嘗試過膠片拍賣的拍賣會(huì)通病。如何有效地聚集電影膠片資源，打造膠片拍賣的品牌效應(yīng)，應(yīng)該是以影像為主的拍賣機(jī)構(gòu)，如北京華辰、泰和嘉成可以考慮的策略。

　　五是合理估價(jià)營造公平交易平臺(tái)。坦誠地講，目前國內(nèi)拍賣會(huì)上的電影膠片，無論是拍前估價(jià)，還是實(shí)際成交價(jià)，與老照片相比，都是十分低廉的，甚至連沖洗新膠片的成本都不夠。但是我們也要看到，少量拍賣品的估價(jià)還是脫離市場需求和心理價(jià)位的，譬如嘉德那組海嵐·里昂拍攝的張學(xué)良家族的膠片流拍，不是內(nèi)容的問題，應(yīng)該是估價(jià)高過于市場的承受能力的緣故。綜合考慮標(biāo)的物的內(nèi)容、規(guī)格、時(shí)間長度、保存品質(zhì)、稀缺性以及研究與應(yīng)用價(jià)值，是評(píng)估一本電影膠片之起拍價(jià)格的重要因素，必要時(shí)應(yīng)該邀請相關(guān)行業(yè)的專業(yè)人士參與。

　　總之，老電影膠片的收藏，社會(huì)有需求，市場有出口，進(jìn)一步的市場競爭將取決于藏家和委托人所掌握的資源和提供的服務(wù)，還有以買家的實(shí)力以及對藏品開發(fā)的能力和潛力。（作者單位：上海文化廣播影視集團(tuán)）