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清乾隆 白玉雕螭龍鎮(zhèn)尺 |
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清乾隆 礬紅洋彩龍紋壁瓶 |
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清乾隆 綠彩云龍紋蓋罐（一對(duì)） |
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清乾隆 青花躍龍捧壽海水折沿大盤(pán) |
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綠彩云龍紋蓋罐上的龍紋 |
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明黃玉提色螭龍執(zhí)壺（局部） |
以龍紋為主要紋飾的藝術(shù)作品很早便出現(xiàn)，直到明清時(shí)期達(dá)到巔峰。瓷器、玉器、金銀器、漆器等等，往往被自命為“真龍?zhí)熳印钡牡弁跛姁?ài)。不同時(shí)期的龍紋具有不同的藝術(shù)風(fēng)格，而“龍紋”的風(fēng)格往往與當(dāng)時(shí)的時(shí)代氣息相當(dāng)吻合。以明代為例，永宣時(shí)期為明朝國(guó)力最昌盛的時(shí)期，社會(huì)生產(chǎn)力得到極大發(fā)展，體現(xiàn)在龍的形態(tài)與表情上就形成威猛神氣的姿態(tài)。而發(fā)展到明中期成化弘治年間，社會(huì)穩(wěn)定而發(fā)展乏力，人們更愿意享受富貴生活而不是不斷開(kāi)疆拓土，同時(shí)期龍紋就顯得規(guī)矩有余而霸氣不足。再到明晚期的嘉萬(wàn)年間，各種社會(huì)問(wèn)題逐漸顯現(xiàn)，皇帝甚至出現(xiàn)不理朝政的現(xiàn)象，龍紋畫(huà)片也就變得如皮影畫(huà)一樣民俗風(fēng)味十足。由此可見(jiàn)，社會(huì)氣質(zhì)的變遷會(huì)影響藝術(shù)家與工匠們的審美意識(shí)形態(tài)，從而直接體現(xiàn)在藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變上，同樣的道理如輪回般再次出現(xiàn)在清代的藝術(shù)品領(lǐng)域，比如龍紋風(fēng)格的轉(zhuǎn)變上。從順治康熙時(shí)期龍紋的霸氣甚至狂放，到雍正乾隆時(shí)期的氣派而富有張力，到嘉慶道光時(shí)期的安詳而富貴，最后到晚清時(shí)期的作意甚至呆板。今年嘉德春拍宮廷拍賣中幾件明清時(shí)期的龍紋瓷器玉器是中國(guó)在最富足時(shí)期的藝術(shù)巔峰之作，通過(guò)它們可以窺見(jiàn)皇家藝術(shù)的精美與震撼。這個(gè)門(mén)類亦是當(dāng)下收藏界的熱門(mén)板塊。本版精選了今年春拍的幾件作品供讀者賞析。
清雍正青花龍紋碗。此碗敞口，折腰，深腹，圈足，造型別致，胎質(zhì)細(xì)薄，釉汁瑩潤(rùn)微泛亮青色，碗心青花雙圈內(nèi)繪一立龍，叱咤威武。外壁繪兩條行龍，矯健兇猛，周身飾火焰，襯以壬字云。整器青花藍(lán)中泛紫，繪工精細(xì)，是清初雍正官窯仿明嘉靖青花的傳統(tǒng)之器。器底落“大清雍正年制”雙圈六字兩行楷書(shū)款?？滴?、雍正兩朝對(duì)嘉靖窯的摹古熱情一直不減，此龍紋碗即是雍正御窯摹仿嘉窯之作，彰顯其摹古主題的便是行龍的形態(tài)，龍首、龍爪和云紋均是嘉靖時(shí)期的風(fēng)格，青花發(fā)色也摹仿回青濃嫣發(fā)紫的效果，整體追求前朝的遺韻。唐英督陶檔案中有“雍正七年仿燒白地青花龍碗，仿嘉靖窯”的記載，其“白地青花龍碗”即此類品種。應(yīng)該說(shuō)，雍正皇帝的審美情趣，對(duì)這時(shí)期瓷器的造型、繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格起到了決定性的作用，此套青花龍紋碗反映了雍正帝對(duì)明嘉靖瓷器之青睞。
清乾隆青花躍龍捧壽海水折沿大盤(pán)。該盤(pán)敞口，折沿，弧壁，盤(pán)心雙弦線內(nèi)繪五爪蒼龍一只，捧壽字躍然凌于祥云之間。內(nèi)壁為四組飛云騰龍，繞盤(pán)心一圈，氣勢(shì)磅礴。大盤(pán)折沿處飾青花海水紋一周。外壁沿圈足繪江崖海水紋一周。整器畫(huà)風(fēng)雄渾，威嚴(yán)霸氣。各組紋飾之間過(guò)渡自然，又相互關(guān)聯(lián)，遠(yuǎn)觀彷佛海水澎湃撲打江崖之上，飛龍旋動(dòng)游走祥云之間，氣韻生動(dòng)，風(fēng)格華麗。大盤(pán)釉汁肥厚瑩潤(rùn)，撫之敦和如玉。同類式樣的大盤(pán)始見(jiàn)于元代，與中亞陶器及金屬制大盤(pán)十分相似，應(yīng)為當(dāng)時(shí)元蒙及中亞伊斯蘭民族傳統(tǒng)宴飲器皿形制的移植。至永宣時(shí)期，鄭和下西洋通商，這種青花折沿大盤(pán)為貿(mào)易而定燒，甚為流行。清朝沿用此種大盤(pán)形制，多用于皇宮席宴及特定隆重場(chǎng)合。從底款的風(fēng)格看為乾隆早期，由當(dāng)時(shí)督窯官唐英監(jiān)制燒造。大盤(pán)的主題紋樣是躍龍捧壽，與北京故宮藏清乾隆青花龍首紋螭耳六方瓶、清乾隆黃地青花躍龍捧壽紋六方瓶一樣，皆為當(dāng)時(shí)督窯官唐英親自畫(huà)樣，這種紋飾的瓷器是專用于慶?；实塾鶋?，是萬(wàn)壽級(jí)別的官窯極品。
清乾隆綠彩云龍紋蓋罐是成對(duì)的，其圓口微斂，短直頸，豐肩，碩腹，脛部?jī)?nèi)收，圈足，削足露底呈泥鰍背狀，胎質(zhì)潔白堅(jiān)實(shí)，致密細(xì)膩。全器以青花填綠彩工藝，青花勾勒?qǐng)D案，內(nèi)填綠彩，青花幽菁，綠彩明艷，風(fēng)格清新素雅，淡麗脫俗，形制規(guī)整，制器嚴(yán)謹(jǐn)，造型端莊豐滿。蓋面青花雙圈弦紋內(nèi)繪單龍搶珠圖案，蓋側(cè)飾如意云頭紋，蓋沿繪青花弦紋一道。罐身口沿處繪青花弦紋一道，頸部潔白光素，肩部上下分別繪兩道如意云紋，其間繪飾法輪、法螺、白蓋、寶瓶、寶傘、蓮花、金魚(yú)、盤(pán)長(zhǎng)八吉祥圖案。腹部主題紋樣為云龍戲珠紋，神龍五爪，呈追逐戲珠狀，張吻瞠目，豎角揚(yáng)須，龍身矯健剛勁，威猛遒勁，極具氣勢(shì)。行龍騰云駕霧，火焰繚繞，威風(fēng)凜凜，張力十足，極富感染力。腹下飾變體蓮瓣紋，構(gòu)圖緊湊有致，考究規(guī)矩。蓋罐典雅端莊，繪制精細(xì)，白釉瑩亮，藍(lán)線綠彩，簡(jiǎn)潔雅致，成對(duì)傳世，保存至今。
另一件礬紅洋彩龍紋壁瓶則是專門(mén)為壁面裝飾制作的。瓶身扁平，不能容物，但通過(guò)巧妙的裝飾設(shè)計(jì)，使之極富立體感，瓶身圖樣皆略微屈曲變形，瓶頸處的如意云紋尤其明顯；瓶口的制作巧妙利用了透視法；兩側(cè)以浮雕和鏤雕技法作兩枚精細(xì)古雅的鋪首銜環(huán)，又涂以金彩，裝飾效果極佳，在視覺(jué)上也頗有迷惑性，望去真如一瓶。掛于壁上之時(shí)，如寶瓶懸空，亦真亦假，可謂有十分匠心奇趣。此瓶釉色也十分優(yōu)美珍罕，瓶身云龍紋用礬紅繪成，發(fā)色明艷純正如朱砂，且深淺濃淡變化多端，令人有“朱分五色”之感，五爪神龍飛騰于天際，須爪張揚(yáng)，昂首吞吐云氣，神姿矯健氣勢(shì)撼人，極具天家風(fēng)范，鱗片、須爪纖毫畢現(xiàn)，且陰陽(yáng)向背、質(zhì)感動(dòng)態(tài)皆分明可觀，繪者功力不俗。近底足處用洋彩繪江崖海水，筆觸細(xì)膩，呈色柔麗。碧海之中驚濤駭浪，中央山崖聳立，青綠嶙峋，一動(dòng)一靜之間，海浪撲打飛珠濺玉之情態(tài)、山崖高屹巋然不動(dòng)之氣派，皆呼之欲出，令人觀之若有風(fēng)聲在耳，海霧撲面。瓶頸處飾以洋彩如意云頭紋，又點(diǎn)綴一圈紅藍(lán)連珠，如美人頸上帶瓔珞，更添風(fēng)姿，設(shè)色清麗柔和，與底部的洋彩江崖海水遙相呼應(yīng)，也使整器之配色更加和諧。
清乾隆粉青釉模印夔龍紋貫耳六方瓶則呈六方型，撇口，束頸，折肩，圈足，頸兩側(cè)飾貫耳，底書(shū)“大清乾隆年制”。造型方正，外形敦實(shí)，線條流暢，滿身裝飾粉青釉，釉色肥潤(rùn)，腹部主題飾以夔龍紋，輔助以如意紋，蕉葉紋，回紋等邊飾。所雕之夔龍形態(tài)特殊，與彩繪相比又另有一番韻味。此瓶釉下模印，淺浮雕工藝清宮舊稱“拱花”，為粉青，冬青釉模仿龍泉瓷器使用的裝飾手法。此類紋飾燒造復(fù)雜，存世流傳至今者并不多見(jiàn)。自然醇厚而不失文人氣質(zhì)，亦為當(dāng)下收藏界之熱門(mén)品種。
明黃玉提色螭龍執(zhí)壺形制則呈長(zhǎng)方形，口沿平直，頸部微斂，彎流豐碩，矩形腹，束脛，下乘高足。整器黃玉為材，光潤(rùn)亮澤，提油技法形成數(shù)片棕褐色塊，以效留皮俏雕之意；短流飽滿，小口微撇；壺壁高浮雕一條螭龍，暴睛闊口，犄角后收，四肢矯健，脊背有力，身軀健壯，指爪犀利，攀于側(cè)壁，似欲撲爬而上，刻畫(huà)栩栩如生；盤(pán)手以高浮雕、鏤雕、刻劃諸技雕琢而成，變體龍形為壺，龍首銜于口沿，龍目圓睜，龍角收于腦后，鬃發(fā)披肩，威嚴(yán)豪邁，龍身變形，矯健有力，與壺身結(jié)合完美；底足鏤雕而成簡(jiǎn)化夔龍紋，兼以如意頭紋飾，邊緣起陽(yáng)線勾勒形態(tài)。玉壺螭龍雕琢寫(xiě)實(shí)生動(dòng)，刀法明快精準(zhǔn)，僅寥寥數(shù)筆，螭龍靈活不羈之情貌躍然而出，與壺身的整體造型、氣韻相得益彰，即顯示了玉料的華貴精美，又透露出厚重沉穩(wěn)的古樸意韻?！疤嵊汀笔侵缸龀鲇竦钠ど姆椒?，選用自然界天然生成的植物染料經(jīng)過(guò)物理加熱后進(jìn)行染色，由于原料的有機(jī)性，再加上上色手法的溫和，才使得玉器的內(nèi)部晶體結(jié)構(gòu)沒(méi)有被嚴(yán)重破壞，而且最終的成品油潤(rùn)可人，反倒比真古玉的手感更加細(xì)膩。
