??? 《蝴蝶》　圖片由尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）提供

??? 出生于20世紀(jì)60年代的趙半狄在中國藝術(shù)界是以“現(xiàn)實(shí)主義”繪畫的精湛技巧而聞名。1988年畢業(yè)于中央美院油畫系，那個(gè)時(shí)候作為畫家的趙半狄，沒有爭議，是大家公認(rèn)最有才華的畫家之一。作品被送往世界各地巡展，并被多家美術(shù)館收藏。然而就在大家認(rèn)為他在繪畫上前途無量的時(shí)候，他放下了畫筆，做起了行為藝術(shù)，成為一位先鋒人物。自8月5日起，“趙半狄的中國Party”在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心展出，主要展出趙半狄1987年以來創(chuàng)作的十余組/件作品，媒介橫跨時(shí)裝、影像、電影、行為與繪畫等。

　　據(jù)悉，展覽“趙半狄的中國Party”唯一一幅全新畫作《中國Party》，尺幅約四米乘三米。畫作《中國Party》便基于一場(chǎng)發(fā)生于2016年9月12日黃昏的派對(duì)構(gòu)思而成。當(dāng)天，在成都郊外山泉鎮(zhèn)，一襲黑衣的女性演奏者，步入湖中，用三角古鋼琴彈奏起肖邦的鋼琴曲，細(xì)膩、傷感、優(yōu)美，卻似乎在不斷下沉。此外，趙半狄去年發(fā)起的“中國Party·肖邦”項(xiàng)目，邀請(qǐng)親朋參與聚會(huì)的同時(shí)，還安排了一位少女在湖中演奏肖邦的鋼琴曲。而描繪這一超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的視頻和繪畫作品亦在本次展覽中首次展出，對(duì)從現(xiàn)實(shí)中捕捉到的飄忽不定的情緒有所回應(yīng)。

　　20世紀(jì)80年代至90年代早期，趙半狄從自己認(rèn)同的經(jīng)典藝術(shù)史中汲取營養(yǎng)，從而發(fā)展出自身獨(dú)特的技巧。這些作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、筆法克制，以敘事性的日常場(chǎng)景刻畫具體時(shí)空中普通人的存在與精神狀態(tài)。《蝴蝶》（1990年）、《遠(yuǎn)方來信》（1988年）、《涂口紅的女孩》（1987年）等作品將個(gè)體經(jīng)驗(yàn)與歷史元素獨(dú)特而鮮活地結(jié)合起來。1994年，在戴漢志策劃的展覽“月光號(hào)”上，趙半狄將數(shù)朵以10元人民幣疊成的“花”置于浸潤著血液的花瓶中的肋骨上，制造出甜膩誘人而殘酷可怖的消費(fèi)社會(huì)景觀（《一個(gè)童話》，1994年）。1996年起，趙半狄轉(zhuǎn)而運(yùn)用作為流行文化形式的廣告攝影與作為國家象征符號(hào)的可愛熊貓形象，巧妙地介入彼時(shí)方興未艾的社會(huì)狀況。他運(yùn)用具有宣傳與推廣作用的“熊貓”符號(hào)與視覺形式創(chuàng)作了一系列展示公益性內(nèi)容的燈箱，嘗試與藝術(shù)界之外的廣闊公共領(lǐng)域?qū)υ挘ā囤w半狄和熊貓》，1999年）。

　　2000年之后，趙半狄的創(chuàng)作進(jìn)一步轉(zhuǎn)向行為表演與社會(huì)介入。