齊白石　中秋清飲圖	齊白石　荷花雙鴨

??? 2017年秋拍大幕已然拉開(kāi)?？飼r(shí)香港近日也宣布其2017秋季拍賣(mài)會(huì)將于9月30日至10月2日在香港地區(qū)開(kāi)幕，屆時(shí)將集中呈現(xiàn)中國(guó)書(shū)畫(huà)、瓷器雜項(xiàng)、珠寶尚品、茅臺(tái)佳釀、養(yǎng)生滋補(bǔ)品等5大門(mén)類(lèi)、近600件卓越不凡的雅逸珍品，今年還特別推出西方當(dāng)代藝術(shù)展覽以及私洽業(yè)務(wù)。今年是匡時(shí)正式進(jìn)駐香港的第二年，匡時(shí)不斷加快實(shí)施海內(nèi)外市場(chǎng)戰(zhàn)略布局，積極推進(jìn)國(guó)際化進(jìn)程，從業(yè)務(wù)規(guī)模、拍品架構(gòu)、專(zhuān)題策劃等方面實(shí)現(xiàn)了全面的優(yōu)化、擴(kuò)展與升級(jí)。

　　從上拍整體情況來(lái)看，中國(guó)書(shū)畫(huà)部分，今年“集瑞——中國(guó)藝術(shù)品專(zhuān)場(chǎng)”中齊白石、張大千、吳昌碩、徐悲鴻、林風(fēng)眠、溥儒等大師作品均將精彩亮相，并特別推出了嶺南畫(huà)派專(zhuān)題；現(xiàn)當(dāng)代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)則呈現(xiàn)75件現(xiàn)當(dāng)代名家力作，充滿(mǎn)時(shí)代精神與個(gè)性特征。瓷器雜項(xiàng)“集瑞——中國(guó)藝術(shù)品專(zhuān)場(chǎng)”中精心策劃了單色釉瓷器專(zhuān)題、青銅器專(zhuān)題、香港私人藏家專(zhuān)題；“玉之美-文玩雜項(xiàng)專(zhuān)場(chǎng)”中古玉部分為重點(diǎn)版塊，推出早期和戰(zhàn)漢時(shí)期的代表性玉器。

　　齊白石佳作云集秋拍

　　今年專(zhuān)場(chǎng)亮點(diǎn)之一就是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)大師齊白石作品。據(jù)說(shuō)，這些佳作的背后還蘊(yùn)藏著不少前緣舊事。據(jù)介紹，齊白石與日本有著較多的淵源。齊白石初到北京時(shí)，畫(huà)路不俏，知者甚少。他晚年在《齊白石繪畫(huà)選集》前言中說(shuō)道：“國(guó)內(nèi)外競(jìng)言齊白石畫(huà)，予不知其究何所取也。印與詩(shī)則知者稍稀，予不知知之者之為真知否，不知者之有可知者否。將以問(wèn)天下后世。”這表明齊白石對(duì)“知者”是有所懷疑的，當(dāng)時(shí)若沒(méi)有日本人慧眼識(shí)珠，想要成就如今名望，恐怕也要艱難許多。

　　1917年仲夏，正逢護(hù)法運(yùn)動(dòng)興起，湘南兵荒馬亂，齊白石只身赴京以避匪患。初到北京，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，齊白石寓居法源寺，以賣(mài)畫(huà)治印為生。此時(shí)的齊白石醉心于八大山人，冷逸有余，富貴不足，因此作品少人問(wèn)津。不久后，當(dāng)時(shí)已屬京華畫(huà)壇領(lǐng)袖的陳師曾走訪(fǎng)法源寺，諫言齊白石不必求俗媚世，應(yīng)沖破藩籬，自創(chuàng)風(fēng)格。年逾五旬的齊老聽(tīng)取了陳師曾的勸言，開(kāi)始自己的“衰年變法”。

　　1922年春，中日聯(lián)合畫(huà)展在日本舉行，陳師曾受邀赴展。臨行前他從齊白石那里索得幾幅山水畫(huà)，準(zhǔn)備帶到日本一并展售。齊白石本是以賣(mài)畫(huà)為生，有此機(jī)會(huì)，便欣然答應(yīng)。在展會(huì)上，讓陳師曾大感意外的是，齊白石作品格外搶手，頃刻售罄，價(jià)格亦是喜人?；貒?guó)后，陳師曾將喜訊告知齊白石。齊白石一時(shí)難以相信，自己的作品在國(guó)內(nèi)僅售兩元都無(wú)人問(wèn)津，在日本竟以百倍的價(jià)格被瘋搶。

　　除了陳師曾，齊白石畫(huà)作還受到另一位推介人須磨彌吉郎的關(guān)注。這位日本人長(zhǎng)期收藏齊白石的畫(huà)作，并在日本為齊白石造勢(shì)。上世紀(jì)30年代，須磨彌吉郎曾出任日本駐中國(guó)領(lǐng)事館二等書(shū)記官，同時(shí)也是一位收藏家，在中國(guó)任職期間曾收藏大量的中國(guó)書(shū)畫(huà)，真可謂“墻內(nèi)開(kāi)花墻外香”。北京琉璃廠的老板們發(fā)現(xiàn)往常受冷遇的齊白石，突然被外國(guó)人奉為圭臬，哪怕把齊白石的畫(huà)價(jià)提高數(shù)十倍，也填不飽這些人的胃口。于是，畫(huà)商們爭(zhēng)先恐后地趕到齊白石的家中，以盼求得真跡。為此，齊白石在北京書(shū)畫(huà)界一舉成名，求畫(huà)者絡(luò)繹不絕。在他的自述中有這樣一段內(nèi)容：“經(jīng)過(guò)日本展覽以后，外國(guó)人來(lái)北京買(mǎi)我畫(huà)的很多。琉璃廠的古董鬼就紛紛求我的畫(huà)，預(yù)備去做投機(jī)生意。一般附庸風(fēng)雅的人，也都來(lái)請(qǐng)我畫(huà)了。從此以后，我賣(mài)畫(huà)生涯，一天比一天興盛起來(lái)?！?/p>

　　齊白石與日本人的交往都是在1937年以前，隨后便戛然而止。在“盧溝橋事變”爆發(fā)后，日軍大舉侵華，北平失陷。為不被敵人利用，齊白石堅(jiān)持閉門(mén)不出，并在門(mén)上貼出告示：“中外官長(zhǎng)要買(mǎi)白石之畫(huà)者，用代表人可矣，不必親駕到門(mén)，從來(lái)官不入民家，官入民家，主人不利。謹(jǐn)此告知，恕不接見(jiàn)。”

　　“正是此刻”西方當(dāng)代藝術(shù)私洽展覽

　　為開(kāi)發(fā)國(guó)際市場(chǎng)和提升匡時(shí)品牌的國(guó)際影響力，香港匡時(shí)將于今年秋拍期間特別呈現(xiàn)“正是此刻——西方藝術(shù)私人洽購(gòu)展覽”，推出包括林飛龍、大衛(wèi)·霍克尼、格哈德·里希特、安塞爾姆·基弗在內(nèi)的一批卓有成就的西方當(dāng)代藝術(shù)大師作品以及多件正在崛起的西方當(dāng)代藝術(shù)家力作。

??? 維克·穆尼斯（巴西，　1961年生）　異染粒：向奧迪隆·雷東致敬的花卉II 　　2016年作　數(shù)碼色素沖印　100cm×130cm 　　來(lái)源：Nara　Roesler　畫(huà)廊

　　“自2015年始，中國(guó)正歷經(jīng)一個(gè)國(guó)內(nèi)與國(guó)外都飛速擴(kuò)張的西方藝術(shù)品市場(chǎng)。中國(guó)買(mǎi)家在世界藝術(shù)市場(chǎng)上的地位與日俱增，這反映了中國(guó)市場(chǎng)對(duì)于西方藝術(shù)品的需求。近幾年，中國(guó)買(mǎi)家在西方大手筆買(mǎi)入如巴勃羅·畢加索和弗朗西斯·培根等大師級(jí)作品，藏家對(duì)于西方藝術(shù)史中影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)家和藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有著越來(lái)越多的了解和認(rèn)識(shí)。匡時(shí)了解到這一蓬勃市場(chǎng)需求，并對(duì)此做出回應(yīng)?！笨飼r(shí)一位負(fù)責(zé)人介紹，“正是此刻”這個(gè)主題既代表了匡時(shí)對(duì)于當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)中國(guó)內(nèi)藏家對(duì)開(kāi)拓收藏新版塊的強(qiáng)烈需求的感知，也融合了匡時(shí)期望給藏家在最合適的時(shí)機(jī)介紹最前沿的藝術(shù)家的理念。開(kāi)發(fā)西方私洽版塊展覽滿(mǎn)足了國(guó)內(nèi)客戶(hù)對(duì)于西方當(dāng)代藝術(shù)的需求，也顯示了匡時(shí)注重為那些已對(duì)西方藝術(shù)有所了解的客戶(hù)提供更全面的西方藝術(shù)史信息和分享。在本次展覽中，選擇了從現(xiàn)代到當(dāng)代的20件作品，并根據(jù)其西方藝術(shù)編年史編寫(xiě)了此本圖錄，意在為藏家展現(xiàn)一個(gè)更加基本和全面的西方當(dāng)代藝術(shù)板塊和由來(lái)。

　　據(jù)介紹，本次展品的選擇從二戰(zhàn)后的古巴藝術(shù)家林飛龍的作品開(kāi)始，這位有著中國(guó)血統(tǒng)的古巴裔藝術(shù)家在巴黎學(xué)習(xí)期間一直與畢加索等西方藝術(shù)大師一同創(chuàng)作。其在畢加索的帶領(lǐng)下進(jìn)入了當(dāng)時(shí)的巴黎藝術(shù)圈，林飛龍參與了立體主義運(yùn)動(dòng)，超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)，和現(xiàn)代藝術(shù)最有名的大師如費(fèi)爾南·萊熱、亨利·馬蒂斯、胡安·米羅和喬治·布拉克一起在現(xiàn)代藝術(shù)的最中心對(duì)話(huà)和交流。在這之后是一件由勒·庫(kù)布西耶所做的人物繪畫(huà)，創(chuàng)作于他用鋼筋混凝土設(shè)計(jì)出世界上首個(gè)現(xiàn)代意義上單元樓式住宅的時(shí)期。這件作品代表了由建筑理念影響并改變我們對(duì)生活方式和城市的理解的年代，這個(gè)時(shí)期的思想為未來(lái)各個(gè)領(lǐng)域的現(xiàn)代化發(fā)展打下基石。在1950年，同時(shí)期的紐約藝術(shù)界正經(jīng)歷著從抽象表現(xiàn)主義到之后的波普藝術(shù)的劇烈革新，逐漸成長(zhǎng)為未來(lái)世界藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的中心。主要生活在洛杉磯的英國(guó)藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼就是波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心人物，他同時(shí)代表了歐洲和美國(guó)的波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。就如同他的伙伴安迪·沃霍爾、羅伊·利希滕斯坦和理查德·漢密爾頓一樣，霍克尼把流行文化和大眾傳媒融合進(jìn)了更高的藝術(shù)范疇。盡管在二戰(zhàn)之后，世界藝術(shù)中心從巴黎往紐約轉(zhuǎn)移，美國(guó)藝術(shù)家漸漸成為主流力量，歐洲藝術(shù)家還在堅(jiān)持創(chuàng)作著審美極高并對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和世界進(jìn)行反思與批判的作品。德國(guó)藝術(shù)家比如格哈德·里希特和安塞爾姆·基弗就是抽象表現(xiàn)主義和新表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)中最重要的兩位藝術(shù)家。到了20世紀(jì)末，對(duì)于藝術(shù)的定義已經(jīng)在達(dá)達(dá)主義、杜尚主義等藝術(shù)思潮的影響下產(chǎn)生了巨大變化，在“什么是藝術(shù)品，什么不是藝術(shù)品”之間已經(jīng)沒(méi)有了明確的界限。在“世紀(jì)末的不確定性”這個(gè)版塊，丹尼爾·里希特，安尼施·卡普奧，吉姆·霍奇斯和馬丁·埃德，每位藝術(shù)家都有著自己對(duì)當(dāng)代藝術(shù)和材料獨(dú)特的理解和表達(dá)方式。

　　隨著藝術(shù)定義的不斷擴(kuò)大，全世界藏家也都開(kāi)始關(guān)注原來(lái)并不在中心藝術(shù)市場(chǎng)的新地域藝術(shù)家們。南美專(zhuān)場(chǎng)有目前在全世界都享有盛譽(yù)的拉丁美洲藝術(shù)家：如南美洲最重要的動(dòng)力藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人物，巴西的阿伯汗·普蘭尼克和阿根廷的胡里奧·勒·帕克；作品被全世界眾多有名的公眾機(jī)構(gòu)以及私人藏家收藏的巴西藝術(shù)家維克·穆尼斯，他從藝術(shù)史中汲取靈感并創(chuàng)作。通過(guò)本次展覽中藝術(shù)家的多樣性，匡時(shí)希望能夠探討現(xiàn)代大師所關(guān)注的藝術(shù)問(wèn)題和新興藝術(shù)家對(duì)這個(gè)時(shí)代做出的獨(dú)有思考。

　　此外，在中國(guó)書(shū)畫(huà)和瓷器雜項(xiàng)兩個(gè)優(yōu)勢(shì)板塊的基礎(chǔ)上，今年秋拍匡時(shí)香港還首次增設(shè)了茅臺(tái)佳釀、珠寶尚品、養(yǎng)生滋補(bǔ)品等三個(gè)特色板塊。其中“琥珀經(jīng)年——酒久堂陳年茅臺(tái)專(zhuān)埸”將呈現(xiàn)80余件年份悠久、質(zhì)量高尚的陳釀茅臺(tái)?！肮妍愔閷毤吧衅穼?zhuān)埸”匯聚珠寶首飾、國(guó)際名表、名牌箱包等一系列奢華經(jīng)典的精品佳制，呈現(xiàn)一場(chǎng)璀璨光華的尚品盛宴。“存膳滋養(yǎng)——補(bǔ)品保健專(zhuān)場(chǎng)”則遴選了近百件人參、蟲(chóng)草、燕窩、公肚等珍稀滋補(bǔ)佳品。