與當(dāng)下出版人聊天，特別是與那些名社老社的出版人談選題，常聽到的一句話是：這題目不錯(cuò)，可是，有多少人看呢？于是，便生出一些諸如世風(fēng)日下、讀書人越來越少等等的老生常談。我猜想，他們心里可能憋著對(duì)文化成為產(chǎn)業(yè)的怨氣，但是，舉目全球，但凡現(xiàn)代國家，大多如此。而暢銷書排行榜會(huì)警醒“文化人”一個(gè)不可逆轉(zhuǎn)的真理：在被商業(yè)力和科技力助推的大眾消費(fèi)社會(huì)，好賣已成為具有決定力量的硬通話語權(quán)。
　　看看這期的小說榜，驚訝于它的本土化——原創(chuàng)、引進(jìn)之比為7：3。再細(xì)看，原創(chuàng)作品（除了因?yàn)樘厥庠�因而賠本賺吆喝的《光明與磊落》）具有大同小異的暢銷內(nèi)核：類型化。類型小說在中國內(nèi)地大面積崛起是這十幾年的事情，其明顯標(biāo)志是一位學(xué)院派指著一本書大罵“垃圾”而后者風(fēng)行一時(shí)。不過，正是它們重新激活了大眾的另一種真實(shí)需求：與雄心壯志無關(guān)，看書主要是為消遣也就是打發(fā)時(shí)間，主要是為擴(kuò)展眼界以取得新談資，而且夢(mèng)想能夠不費(fèi)腦子就（好像）掌握常識(shí)和真理。
　　由于市場(chǎng)競爭，類型小說也在不斷進(jìn)化：單一賣點(diǎn)模式正在被多元賣點(diǎn)模式取代。在《我是個(gè)算命先生》中，當(dāng)然最少可學(xué)到點(diǎn)兒算命大法，而增加的江湖故事也在解讀命運(yùn)之為何物這個(gè)常說常新的話題�！逗髮m·甄嬛傳》如果只有宮斗一定不會(huì)勝出，還加上女人、歷史和人性，才能熱賣�！侗氨傻氖ト恕凡恢皇呛唵蔚臍v史小說，是史料時(shí)尚化運(yùn)用和人性現(xiàn)世化解讀的新典型�！抖费纭穭t是“美食+小說”：長美食知識(shí)，看傳奇故事。對(duì)于讀者而言，它們是一種消費(fèi)品，而且，在這個(gè)意義上，與其他商品沒有太多區(qū)別。
　　老實(shí)說，中國正統(tǒng)文學(xué)界進(jìn)化到承認(rèn)類型小說的價(jià)值（比如，現(xiàn)在已較少使用“通俗小說”這一暗示對(duì)抗“高雅小說”的概念）要晚于以盛大文學(xué)為代表的文學(xué)網(wǎng)站和以磨鐵為代表的出版商。天上地下的代際轉(zhuǎn)換，表面上看是標(biāo)準(zhǔn)和地位之爭，其內(nèi)里乃是對(duì)文化多元性，特別是對(duì)在普適價(jià)值空氣日漸稀薄的社會(huì)中大眾實(shí)際精神狀態(tài)的體認(rèn)。對(duì)于再度興起的現(xiàn)代市民文化的作用，以來源不一的精英教育為底子的中國傳統(tǒng)文人一向是估計(jì)過低的，也因而產(chǎn)生了不必要的爭論。但是，如果換一個(gè)角度看呢？這些類型小說的價(jià)值，其實(shí)并不在于對(duì)語言和文學(xué)有何突出貢獻(xiàn)，只是作為一時(shí)需求的滿足者而存在，也就可以了。我以為，允許它們長期、大規(guī)模地存在，也是中國社會(huì)進(jìn)步的標(biāo)志之一。
　　順便說一下，發(fā)生在類型小說領(lǐng)域的變化也同樣發(fā)生在其他細(xì)分領(lǐng)域。比如，《大故宮》和《我是人間惆悵客》一類的著作是不能用來評(píng)職稱的，但是，具有基于普及意義的市場(chǎng)價(jià)值。這么說，絕不是過低定位它們，不過是使多元中的各元各得其所罷了。