作家遲子建近日在微博上披露手稿未經(jīng)授權(quán)被拍賣的信息后，引起廣泛關(guān)注。隨著無紙化閱讀的普及，手寫稿件投寄給雜志社的情況已很少見，已成名作家過去的手稿亦受到愛好者的追捧。面對并不鮮見的手稿、信札買賣，作家維權(quán)、手稿牟利等成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。

　　名家手稿拍賣屢見不鮮

　　12月2日，作家遲子建在微博發(fā)文稱，“上午接到夢遙女士短信，告知孔夫子舊書網(wǎng)有關(guān)于我1995年一篇創(chuàng)作談手稿的拍賣。當(dāng)時(shí)稿子是應(yīng)《中國文學(xué)》之約寫的，拍賣的是稿簽連同5頁手寫稿，昨晚出價(jià)到1200元。如果雜志社都這么干，像我和王安憶這樣用電腦較晚，大部分以手寫稿為主的作家，該怎樣維護(hù)自己的權(quán)益？”

　　孔夫子舊書網(wǎng)交易記錄顯示，遲子建散文《燈影下的大自然》手稿5頁及1頁《中國文學(xué)》編輯郭村祥審稿批閱文字，4天內(nèi)出價(jià)11次，從起拍價(jià)200元開始，最終以1200元成交。

　　據(jù)批閱文字信息來看，被拍賣稿件是編輯在1995年通過電話向遲子建所約，準(zhǔn)備在1996年第二期發(fā)表，但編輯部的終審意見是“此文內(nèi)容空泛，對了解遲子建的創(chuàng)作思想和特色助力不大，不擬用了”。

　　記者從該網(wǎng)站獲悉，此次遲子建手稿的買方實(shí)際上是這家網(wǎng)站的一名員工，作為遲子建的讀者，在交易完成后該員工曾與遲子建進(jìn)行過溝通，建議將原稿送還給本人，而遲子建也表達(dá)希望手稿留在該員工手中。

　　實(shí)際上作家手稿被拍賣已不是新鮮事。在孔夫子舊書網(wǎng)、7788手稿收藏等網(wǎng)站，會發(fā)現(xiàn)有不少作家的手稿被拍賣。余秋雨手稿在孔夫子舊書網(wǎng)有15份進(jìn)行拍賣，大多數(shù)均已成交。而莫言、薛憶溈等人作品手稿也多有拍賣記錄，莫言一份書信手稿更是從30元起拍，以370元最后成交。

　　作家賈宏圖說，北京潘家園有好多手稿買賣，曾經(jīng)有位作家在文物舊物攤上發(fā)現(xiàn)巴金和女讀者的若干通信，還因此寫成紀(jì)實(shí)文學(xué)，成為當(dāng)時(shí)很大的一件事。

　　在孔夫子舊書網(wǎng)站上搜索“手稿”二字，有5萬多個有關(guān)手稿交易結(jié)果。據(jù)該網(wǎng)站市場部總監(jiān)韓悅思介紹，目前網(wǎng)站并不清楚賣方所售手稿是否取得作者授權(quán)，作為電商平臺，僅提供買賣雙方交易的平臺，“沒有能力做手稿交易合理性的認(rèn)定。”

　　漸成歷史的手寫稿

　　自上世紀(jì)90年代初，報(bào)社、雜志社開始要求用電子稿投稿，方便編輯。這一革新使手寫稿逐漸成為歷史，取而代之的是無紙化閱讀和電子投稿。

　　“現(xiàn)在只有個別作家如賈平凹、陳忠實(shí)用手寫稿，其他作家基本都是電子郵件，遲子建現(xiàn)在寫東西也是電子版�！薄度嗣裎膶W(xué)》副主編寧小齡說，個別手寫的作家基本都有保留底稿的意識，有復(fù)印條件后，歷來都是郵寄復(fù)印件，再由錄入員變成電子版。

　　一些雜志編輯回憶說，上世紀(jì)80年代雜志社來稿量太大，每天都要拿麻袋拎，加上辦公條件緊張，這么多來稿根本沒地方堆放，未予采用的手稿基本都作為廢紙?zhí)幚淼袅�，很多作者也沒有要回手稿的意識。

　　對作者手稿的處理方式各雜志社也各不相同�！侗狈轿膶W(xué)》主編佟坤表示，個別編輯手里有一些和作家的私人信件或個別手稿保存，雜志社并沒有專門對作者手稿進(jìn)行保存。

　　《人民文學(xué)》則對已采用發(fā)表的作品手稿會進(jìn)行保存，一般作家都不會再要手稿，一些知名作家有這個意識會要回去。寧小齡說，由于保存條件有限，一些手稿紙張都已發(fā)黃，后來《人民文學(xué)》將這些保存的手寫稿全部無償移交給中國現(xiàn)代文學(xué)館收藏，更利于保存。

　　寧小齡說，一些未被采用的手稿會被退回，其中包括知名作家的作品及寫得不錯但未能發(fā)表的作品�！巴烁鍟r(shí)一種是塞鉛印的退稿簽，填上作者名字和作品名，寫上籠統(tǒng)的退稿意見，還有一種方式是寫退稿信，對于知名作家的作品退稿一般用后者�！�

　　解讀

　　作家怎樣維權(quán)？

　　作家王洪彬說，過去與出版社簽的出版合同中大多只涉及著作權(quán)，不會具體明確手稿的處理，大家不覺得是個問題。很多作家和雜志社過去對手稿并不重視，才出現(xiàn)作家手稿未授權(quán)被拍賣、交易的情況。

　　遲子建微博中發(fā)問怎樣維權(quán)，不少人對此說法不一。黑龍江律師黃月明說，著作權(quán)涉及文字內(nèi)容，原手稿是著作權(quán)的內(nèi)容載體。作家手寫稿在網(wǎng)上公開拍賣，如果稿件沒有公開發(fā)表，就涉及侵犯作者著作權(quán)的問題，如果已發(fā)表，作者在投寄時(shí)若事先有聲明或簽署協(xié)議要求保留對手稿的權(quán)利，亦可追究拍賣者及雜志社侵權(quán)行為。黃月明認(rèn)為，如果作品已發(fā)表，作者未提前對手稿權(quán)利有聲明、約定或協(xié)議，就視同作者本人放棄手稿的物權(quán)，物權(quán)在投寄時(shí)已轉(zhuǎn)移到雜志社，作者再維權(quán)較難。

　　北京律師姜壽輝則認(rèn)為，手稿本身為書法作品，根據(jù)著作權(quán)法的規(guī)定，如果出版社未經(jīng)同意公之于眾，就侵犯了作者發(fā)表權(quán)。手稿本身可以認(rèn)定暫且歸出版社占有，但所有權(quán)并不意味著已經(jīng)轉(zhuǎn)讓給出版社，出版社應(yīng)當(dāng)在作品發(fā)表后退還給作者。他說，上世紀(jì)90年代不少出版社在作品發(fā)表后并不退還手稿�！爱�(dāng)時(shí)法律不健全，加之作者當(dāng)時(shí)不出名，手稿也許并不值錢，也就沒想要回。但是由于手稿作者知名度提高，倉庫壓了一堆的手稿便具備了一定的市場價(jià)值�！�

　　也有人表達(dá)了不同觀點(diǎn)。網(wǎng)民“77扁舟一葉”在微博中留言：遲老師，一個完全不愛文學(xué)或者不愛您小說的人是不會買的，所以不必太擔(dān)心。韓悅思說，過去很多拾荒者等拿到手稿后，不知道有何價(jià)值，便扔掉。但是后來他們可以將其在網(wǎng)站上賣掉，在某種程度上保護(hù)了手稿，為手稿提供了“再問世”的機(jī)會。（新華社記者 辛林霞 王君寶）