與美國(guó)電影的風(fēng)光比起來，美國(guó)電視劇在中國(guó)的遭遇似乎有些尷尬。從引進(jìn)之日起，美國(guó)電視劇在中國(guó)真正走紅的只有《大西洋底來的人》、《加里森敢死隊(duì)》、《成長(zhǎng)的煩惱》幾部，之后就基本沒有見到能夠引起轟動(dòng)的劇集。而這幾個(gè)劇目之所以能走紅，在很大程度上得益于當(dāng)時(shí)中國(guó)國(guó)內(nèi)電視節(jié)目?jī)?nèi)容的單一和匱乏。
    近幾年來，央視雄心勃勃地引進(jìn)了幾部在美國(guó)創(chuàng)下收視率奇跡的電視劇，卻不料在中國(guó)都沒有取得期待中的轟動(dòng)效應(yīng)，收視率低到令人灰心的地步。2003年美國(guó)頂尖級(jí)劇目《兄弟連》來到中國(guó)，反響平平，而贏得65個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的情景喜劇《人人都愛雷蒙德》在央視八套播放也因收視低迷中途“夭折”，2005年央視八套《絕望主婦》也慘遭滑鐵盧。其他電視臺(tái)引進(jìn)的美劇也都結(jié)局不妙，2005年北京電視臺(tái)四套引進(jìn)了曾在美國(guó)創(chuàng)造驚人收視率的美國(guó)熱門電視劇《反恐24小時(shí)》，結(jié)果觀眾反映非常平淡。
    很多人因此斷言，中西文化差異過大，美劇很難在中國(guó)市場(chǎng)上獲得人氣。其實(shí)只要仔細(xì)分析，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)結(jié)論并不準(zhǔn)確。同樣是美國(guó)文化的產(chǎn)物，好萊塢電影為什么能夠在中國(guó)市場(chǎng)一路走紅？由此看來，僅以文化差異解釋美劇的落寞是不夠的。同樣，僅以收視率低就斷言美劇對(duì)中國(guó)觀眾沒有吸引力，恐怕也是過于簡(jiǎn)單的結(jié)論。收視率低并不代表美國(guó)電視劇在中國(guó)沒有市場(chǎng)，也不代表美劇在中國(guó)沒有影響力。
    看美劇的人大都是一些我們可稱為“小資”類的人物——大學(xué)生、白領(lǐng)、有海外生活經(jīng)歷者，這些人生活于都市之中，懂英語，熟悉美國(guó)文化，是美劇“粉絲”的主力軍，而這些人幾乎都不能為電視收視率做出貢獻(xiàn)，原因有幾個(gè)方面：首先，網(wǎng)絡(luò)是現(xiàn)代人獲取信息最快捷的渠道，而迅速發(fā)展起來的各種免費(fèi)下載工具和下載網(wǎng)站，使得無法在第一時(shí)間看到美劇的人群有了迅速獲得的可能；此外，美劇中大量俚語、笑話往往非常難以準(zhǔn)確翻譯，尤其是情景喜劇翻譯難度相當(dāng)大，若非投入大量人力、物力、時(shí)間，絕難傳神，這使得很多真正的美劇“粉絲”轉(zhuǎn)向了網(wǎng)絡(luò)或者盜版光盤。
    在中國(guó)，美劇的觀眾群到底有多大？我們目前還無法給出確切的數(shù)字。但不管怎樣，隨著全球化的不斷深入，這個(gè)群體的數(shù)字必然會(huì)繼續(xù)增長(zhǎng)。如何引進(jìn)美劇，如何面對(duì)這個(gè)日益擴(kuò)大的市場(chǎng)，如何應(yīng)對(duì)互聯(lián)網(wǎng)對(duì)文化產(chǎn)業(yè)帶來的挑戰(zhàn)，這些問題都值得繼續(xù)探討。在引進(jìn)的同時(shí)，文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)者也可以學(xué)習(xí)一下美國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)成功的運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)。

(作者為中央財(cái)經(jīng)大學(xué)文化與傳媒學(xué)院副教授)