在金融危機席卷全球、中國經濟尚未完全恢復的大背景下，2009年中國電影產業(yè)的發(fā)展，用一位權威人士的話說，“的確有些令人喜出望外”。5月18日，國家廣電總局發(fā)展研究中心在北京舉行《2010年中國廣播電影電視發(fā)展報告》出版新聞發(fā)布會，公布的最新數據顯示，2009年全國城市電影票房收入達62.06億元，比年初預測的50億元增加了12億元，在2008年增幅30%的強勢基礎上同比增幅達到42.96%，連續(xù)6年實現25%以上的高速增長。電影產量也大幅增加，全年故事片產量達到456部，是2001年故事片產量的5倍多，從而躋身全球第三大電影產量大國。學者們認為，中國電影產業(yè)2009年所呈現的這種高速發(fā)展勢頭，是中國電影實施產業(yè)化改革的結果，也是中國文化軟實力提升的一個重要標志。
    國務院辦公廳于2010年1月21日下發(fā)《國務院辦公廳關于促進電影產業(yè)繁榮發(fā)展的指導意見》（以下簡稱《指導意見》），將“大力推動我國電影產業(yè)跨越式發(fā)展，實現由電影大國向電影強國的歷史性轉變”上升至增強國家文化軟實力的戰(zhàn)略高度，標志著中國電影產業(yè)化改革進入一個新的發(fā)展階段。此外，黨的十七大報告提出，文化的傳播能力已經成為國家文化軟實力的決定因素，在這個過程當中電影事業(yè)以及電影產業(yè)的發(fā)展，是中國文化軟實力提升的一個很重要的部分。

    新世紀十年中國電影的文化演進

    對于近十年中國電影的總體走向，北京師范大學教授周星有個概括：“簡單來說三句話，第一是‘入世’階段的低迷徘徊階段，第二是‘中國電影百年誕辰’時期緩慢的爬升，第三是以新中國成立60年為中心，一批好作品涌現，可以說進入高調突進階段�！边@其實意味著中國電影在短短的十年左右時間，經歷了三個歷史階段。
    北京電影學院教授王志敏現在對當年的情景還頗有感慨。2001年，當年生產88部影片，票房8億元人民幣。2001年5月，王志敏在北京參加謝晉主持的一個會，“在那樣一個情況下，我提出，21世紀中國電影的生產力會有一個極大的發(fā)展。但當時會上有人覺得我這個人腦子有問題”。
    可事實說明了一切。回首一望，新世紀已經十年。在過去的十年里，中國的電影發(fā)展取得了很大的成就，一方面電影創(chuàng)作數量大幅度提升，電影產業(yè)規(guī)模急劇擴大；另一方面中國電影在國際電影節(jié)上頻頻獲獎，中國聲音與中國影像在國際上也越來越引人注目。毫無疑問，中國的電影藝術創(chuàng)造實力，在十年里得到顯著提升。
    這其中，主流電影的變化成為整個電影發(fā)展的主導。中國電影資料館副館長、中國電影藝術研究中心研究員饒曙光認為，在“電影產業(yè)化”前面加的“中國特色的”幾個字意義非同尋常。
    從當年的《英雄》，到晚近的《建國大業(yè)》、《袁隆平》、《孔子》等，主流電影的歷史文化變革，使饒曙光從中看到一條軌跡：現在整個電影運作的資源，不完全是市場化，“有鑒于此，我把主流電影分成兩種，一種是國家主流電影，一種是主流商業(yè)電影”，“在現階段，包括《建國大業(yè)》等國家主流電影，我覺得都取得了成功。通過這些成功，我們發(fā)現，這兩種電影的建設不斷地突破，或者說兩種主流電影不斷地互相靠近�！妒�月圍城》作為典型的商業(yè)電影，最成功的地方就是把紅色電影的基因、把國家革命作為它影片敘事的一個基點，但是整個展開過程又遵循商業(yè)規(guī)律”。
    新世紀十年來，中國電影界面向群眾、面向市場，堅持“三貼近”、堅持藝術創(chuàng)新、堅持多樣化，集中推出了《鄧小平》、《臺灣往事》、《和你在一起》、《走近毛澤東》等一大批貼近現實生活、弘揚時代主旋律、具有強烈藝術感染力和社會影響力的精品力作，取得了社會效益和經濟效益的雙豐收。還有一批適應市場需求、具有國際競爭力的多樣化、類型化的影片，如《英雄》、《神話》等國產大片，共同占據了中國市場的主導地位，并在世界影壇創(chuàng)造了中國電影的票房奇跡。同時，在2002年至2005年幾年中，中國就有30多部影片在40多個國際電影節(jié)上獲得了諸多獎項，充分顯示出中華文化的魅力和中國電影藝術家的實力，為中國電影乃至世界電影的繁榮作出了積極的貢獻。在中國電影百年誕辰之際，新中國電影發(fā)展史上的第三次高潮已經到來。

    現實關注與歷史文化內涵

    在短短的十年左右時間，中國電影的整體風格和美學形態(tài)發(fā)生了巨大的變化，投資方式和發(fā)行體制也發(fā)生了根本的轉變。中國電影對市場的依賴從沒有像今天這樣強烈，也從沒像今天這樣面臨著方方面面如此嚴峻的挑戰(zhàn)。
    例如，電影對現實的關注問題。北京師范大學珠海分校藝術與傳播學院院長桂青山提出，我們現代的影片，缺少形而上的終極思考，社會哲學的思考、政治哲學的思想、生命哲學的思考我們沒有做到；“山寨”也好，正經力作也好，文化層面上是平俗的。中國傳媒大學胡克教授也持同樣的觀點，“無論是大片還是藝術片，離中國現實非常遠，這毫無疑問是中國電影的一個弱點”。
    又如，近年來一直爭論的歷史影片的歷史真實與藝術真實的關系問題，因為近前《建國大業(yè)》、《孔子》的上演，再度成為學術界和電影界議論的焦點。有學者批評這兩部電影仍有此前同類電影的毛病，就是不能很好地處理歷史真實與藝術虛構的關系。另有學者指出，在賀歲片中，觀眾很少看到對于現實的反映和對民生的關懷。
    從更宏觀的層次上，有學者認為，中國電影文化的問題千頭萬緒，但要而言之，以下三個方面的問題也許是最重要的：民族電影與世界電影潮流的關系，與好萊塢電影傾銷的矛盾；技術手段日益膨脹所造成的理論困惑；藝術表現的貧乏，電影體制的僵化，以及在藝術創(chuàng)作和體制限制之間的矛盾。
    北京師范大學資深教授、影視戲劇研究中心主任黃會林接受采訪時說：總結以往的經驗教訓，我們可以看到，凡是被認可的成功作品，都有共同的特點，就是立足于本國的文化基礎，展現出中華的文化神韻。

    事業(yè)與產業(yè)都是軟實力

    “電影作為一種文化軟實力，到底是什么？以我的理解，可以說這是一部電影引發(fā)關注，吸引觀看，造就票房，形成話題，產生社會影響，引領社會風尚，進而改變人們行為觀念的一種力量。它可以體現為吸引力、感染力、影響力、競爭力、帶動力和控制力。軟實力的源泉是什么，首先是電影本身，來自人才環(huán)境包括市場政策氛圍等等，最根本的是思想，是價值觀念的原始創(chuàng)新和有效傳播。”中國電影博物館副館長邢建毅接受采訪時說。
    據中國電影博物館提供的數據顯示，80%左右的觀眾，尤其是年輕人首選看國外片，只有大概20%的觀眾會先選擇國產電影�！斑@是為什么？”桂青山認為是否站在21世紀整體文化的前沿來創(chuàng)作電影，是需要認真研究的，“有沒有我們自身文化的欠缺造成影片的狹窄，致使我們的影片不能打出去，甚至不受國內當代的大多數人歡迎，觀念的更新和與時俱進是很關鍵的”。清華大學新聞與傳播學院常務副院長尹鴻教授認為，最重要的是中國電影應逐漸減少市場浮躁，全面提升商業(yè)品質。“電影商品的品質，通常體現為商業(yè)性和藝術性、技術性的融合與平衡，過度追求商業(yè)性而忽視藝術水準和技術水準的提升，往往會拔苗助長，甚至飲鴆止渴�！薄皬纳�產大國轉向產業(yè)強國，對于中國電影來說，僅僅才剛剛走出第一步�！�
    饒曙光認為，黨的十六大以后，我們確立了文化產業(yè)戰(zhàn)略，接著我們確立了電影產業(yè)化的發(fā)展方向，“這其實就是說認識文化有一個基本的前提，我們現在是中國特色電影產業(yè)化的初級階段或者說建設階段”。“我們電影產業(yè)發(fā)展化的推進速度又非常之快，這其中就暴露出了很多的問題�！�
    《指導意見》對于我國的電影市場講了三個力：中國電影的市場競爭力、中國電影的國際影響力和中國電影所體現的國家文化軟實力。文件提出把這三種力量結合在一起，引起了學者的重視。王志敏認為，電影的生產能力應該成為中國綜合國力的重要部分，應該把電影的發(fā)展放到中國國家發(fā)展戰(zhàn)略高度來認識。
    “我們必須看到中國文化目前存在著不容忽視的問題，這個問題就是在以發(fā)達國家利益國家為主導的全球性規(guī)則面前，不顧客觀實際，渴望強國認可，以他人標準為準則的文化焦慮癥，因而就盲目操作，甚至誤入他人的文化，成為強勢文化的一種雇傭”，黃會林教授尖銳地指出，強勢文化很容易認同于強勢文化寓示的“現代的”、“發(fā)達的”、時髦的東西，在享用它的同時，也伴有價值判斷的認同，“將會在急切的文化焦慮中亂了自己的陣腳”，因此，“我們應該保持自己的文化定力，堅守我們的民族意識和文化自信，在外來文化鋪天蓋地涌入的時候，以豐厚的歷史感和鮮明的文化底蘊展示我們無可替代的魅力，努力爭取交流的話語權，用我們自己的文化產品，去贏得世界的尊重和認可”。