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一般的文學(xué)刊物充其量發(fā)行幾千份，而一篇博客文章的點(diǎn)擊率可能動(dòng)輒上萬(wàn)；賀歲大片《夜宴》用的是莎士比亞的故事，《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》改的是曹禺的作品——善于借文學(xué)“裝扮”自己的電影，如今也少見(jiàn)當(dāng)代文學(xué)作品的蹤影。
雖然不能完全從電影改編或網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊來(lái)判斷文學(xué)的生存狀況，但在我看來(lái)，這至少傳遞了一個(gè)信號(hào)——我們的當(dāng)代作品多少有些被冷落了。
原因在哪兒？就在于我們的很多作家作品脫離現(xiàn)實(shí)和人民大眾，沉溺于自我，過(guò)分重視形式和所謂的“文學(xué)純潔性”，忽略時(shí)代精神和生活現(xiàn)實(shí)。這樣一來(lái)，也必然會(huì)被現(xiàn)實(shí)忽略。
作家的創(chuàng)作雖然是個(gè)體勞動(dòng)，但絕非個(gè)體事業(yè)，不應(yīng)僅僅滿(mǎn)足于個(gè)人，更須有現(xiàn)實(shí)擔(dān)當(dāng)。文以載道雖是遠(yuǎn)古的道理，但在今天并不過(guò)時(shí)。任何國(guó)家，文學(xué)都有責(zé)任承擔(dān)道義，任何時(shí)代，作家的命運(yùn)都應(yīng)與時(shí)代息息相關(guān)。
上世紀(jì)二三十年代，中國(guó)曾經(jīng)涌現(xiàn)過(guò)一批文學(xué)巨匠，出現(xiàn)了無(wú)數(shù)經(jīng)典作品，讓幾代中國(guó)人引以為傲。他們?cè)魅嗣袼�、�?ài)人民所愛(ài)，眼淚為人民流，辱罵詆毀，嘲諷挖苦，都不曾讓他們停止思考民族命運(yùn)的腳步。
而近些年來(lái)，國(guó)家和個(gè)人同樣經(jīng)歷重大歷史時(shí)期，可反映時(shí)代變遷、波瀾壯闊的精品卻不夠多。我們必須承認(rèn)這種危機(jī)的存在。技巧可以使人成為作家，但人格才是使人成為“大作家”的根本原因，當(dāng)你的心真正跟人民貼在一起，你的筆就會(huì)不一樣。因此，作家應(yīng)該重拾“志于道”的精神傳統(tǒng)，加強(qiáng)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)、民族的聯(lián)系，讓“小我”朝“大我”回歸。
只有把自我融入到國(guó)家民族的命運(yùn)里頭去，在作品中表現(xiàn)時(shí)代的真諦和氣息，文學(xué)才能贏得人民更多的尊重。
（中國(guó)作協(xié)主席團(tuán)成員） |