在藝術(shù)品拍賣中，藏家對于作品以往的表現(xiàn)非常關(guān)注，特別是在目前整體行情普遍上漲的時(shí)候，以往的價(jià)格更是對于當(dāng)前定價(jià)的一個(gè)參考。然而近期申城的一場拍賣會(huì)上，一幅2005年就拍出逾百萬的作品，此次僅拍出了72.8萬元，其中無疑告訴投資者，對于以往的天價(jià)，還是需要認(rèn)真辨別。

　　“掉價(jià)”并不意外

　　近日，在朵云軒春拍中，齊白石的《清福紫藤》立軸，估價(jià)40萬至50萬元，成交價(jià)為72.8萬元。通過其款識(shí)，可以使我們查到這幅作品曾經(jīng)出現(xiàn)在2005年重慶中藝首屆藝術(shù)品拍賣會(huì)上，當(dāng)時(shí)的名稱為《紫藤》，更為重要的是這件作品是當(dāng)時(shí)拍賣會(huì)上的“標(biāo)王”。
　　根據(jù)當(dāng)時(shí)媒體的報(bào)道，齊白石所畫《紫藤》被拍賣師以45萬的價(jià)格請上拍賣臺(tái)后，一位來自北方的89號(hào)買家，以及一位受遠(yuǎn)在廣東買家委托的電話委托員152號(hào)紛紛舉牌競價(jià)，該幅3.9平尺的畫最終以一百萬元的價(jià)格被廣東買家所獲。其實(shí)，這個(gè)價(jià)格距離作品上一次出現(xiàn)在拍賣市場上，即2004年朵云軒秋拍上，僅僅只有一年的時(shí)間，當(dāng)時(shí)的估價(jià)為15萬至20萬元，成交價(jià)為35.2萬元。
　　綜合分析，我們可以看出從2004年底的35.2萬元，到今天的72.8萬元，其升值幅度還是非常符合整個(gè)市場規(guī)律的，特別是從近年來拍賣市場的規(guī)律來看，并沒有什么大的泡沫，但其中在2005年的巨大升幅，卻有許多不符合市場的因素。對于投資者來說，綜合分析一幅畫的價(jià)格，一定要剔除其中的不符合市場因素，更多地將注意力放到符合市場規(guī)律的拍賣成績上。

　　分辨大有講究

　　隨著越來越多的網(wǎng)站將拍賣紀(jì)錄刊登，現(xiàn)在要查詢一件拍品的價(jià)格是越來越簡單了，這也為一些市場投機(jī)者創(chuàng)造了便利，一些“天價(jià)”紛紛產(chǎn)生，這無疑給許多新進(jìn)的藏家拋出了“煙霧彈”。那如何才能進(jìn)行分辨呢？
　　最簡單的方法就是關(guān)注大型拍賣行的成交紀(jì)錄，然而事實(shí)上，藝術(shù)品拍賣的價(jià)格，很大的因素不僅僅在于藝術(shù)品和拍賣行，還包括當(dāng)時(shí)的市場環(huán)境等很偶然的因素。
　　在今年的春拍中，汪亞塵的《荷花鴛鴦》鏡片，估價(jià)8000至15000元，成交價(jià)卻只有8960元。通過查詢拍賣紀(jì)錄，我們可以發(fā)現(xiàn)，這幅作品曾經(jīng)出現(xiàn)在北京榮寶2004春季藝術(shù)品拍賣會(huì)上，當(dāng)時(shí)的估價(jià)為2萬至3萬元，成交價(jià)是5.06萬元。而在2005年，這幅作品再次出現(xiàn)在中國嘉德拍賣會(huì)上的時(shí)候，成交價(jià)只有1.65萬元了，應(yīng)該說，北京榮寶、中國嘉德都是大型拍賣行，因此對于這件作品的價(jià)格分析，更要從整個(gè)市場的大環(huán)境進(jìn)行分析了。因此在2004年的時(shí)候，市場對于中小名頭畫家的作品是非常追捧的，特別是像汪亞塵這樣曾經(jīng)在中國繪畫史上有過濃墨重彩一筆的，但是隨著整個(gè)市場環(huán)境的改變，投資者的口味也在發(fā)生著變化，原先炒作過的作品價(jià)格開始合理回歸，因此要真正來判斷這幅作品價(jià)值的時(shí)候，現(xiàn)在的價(jià)格無疑是最好的參考，也應(yīng)該成為今后藏家關(guān)注的焦點(diǎn)。

　　警惕“改頭換面”

　　在今年申城的一場拍賣會(huì)上，吳湖帆在1947年創(chuàng)作的《山水》鏡片，估價(jià)20萬至40萬元，成交價(jià)為35.84萬元。通過查詢，我們可以發(fā)現(xiàn)，在2007年上海工美的春拍中，有一個(gè)吳湖帆在1947年創(chuàng)作的《層巒擁翠圖》鏡心，無論是題識(shí)和構(gòu)圖上幾乎一模一樣，但當(dāng)時(shí)的成交價(jià)是330萬元。難道是吳湖帆作品的貶值了嗎？當(dāng)然不是，細(xì)看《層巒擁翠圖》鏡心的題識(shí)，上面為：古樹連云密，層巒擁翠浮。近讀北苑瀟湘夏山，巨然茂林海野，郭熙早春、幽谷諸圖略有領(lǐng)悟，戲筆作此，稍會(huì)我心，藉為叔鼎先生雅鑒，聊博一粲而已。丁亥二月，吳湖帆識(shí)。僅僅隔了一月，吳湖帆就會(huì)為兩個(gè)不同的人畫同一幅構(gòu)圖的作品嗎？
　　我們并不否認(rèn)同一位畫家，會(huì)對特定題材情有獨(dú)鐘，而且會(huì)畫多幅，但是同一構(gòu)圖、同一尺寸，在短時(shí)期內(nèi)頻繁創(chuàng)作的可能性并不是很大。而隨著人們通過網(wǎng)絡(luò)查詢拍賣紀(jì)錄的頻繁使用，許多藏家往往會(huì)通過款識(shí)對于作品進(jìn)行查詢。在這個(gè)時(shí)候，一兩個(gè)微小的差別往往是作品巨大的差異。這種“改頭換面”無疑是值得藏家警惕的，兩件作品的價(jià)格不具有任何的可比較性。