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中午1點(diǎn)，雨勢(shì)仍然沒(méi)有減弱的意思，世博園內(nèi)依然人頭攢動(dòng)。一位年輕的母親撐著傘，牽著孩子，找到位于世博園D片區(qū)下沉式廣場(chǎng)中的船塢劇場(chǎng)，在露天長(zhǎng)凳上找塊干燥處，坐下來(lái)等。舞臺(tái)一片空曠。好容易來(lái)了一些裝臺(tái)的工作人員，母親立刻沖上去詢(xún)問(wèn)今天的演出。得知皮影劇《三國(guó)演義》每日兩場(chǎng)的節(jié)目已經(jīng)結(jié)束，她爽快地說(shuō)：“沒(méi)關(guān)系，我們坐這兒等下午的《西游記》�！�
從世博會(huì)開(kāi)幕之日起，上海木偶戲團(tuán)領(lǐng)銜出演的杖頭木偶劇《西游記》和皮影劇《三國(guó)演義》將日日上演，直至閉幕。其中，皮影戲《三國(guó)演義》7月1日起正式上演，以每天上午兩場(chǎng)演出的高頻率迎接放暑假的孩子們。
“我們這兩部戲都是做給孩子看的，也是為世博會(huì)量身打造的�！鄙虾Ｄ九紤驁F(tuán)團(tuán)長(zhǎng)何曉星說(shuō)，整個(gè)策劃前后花費(fèi)了兩年時(shí)間。在他的預(yù)想中，《西游記》和《三國(guó)演義》針對(duì)的是孩子，但出乎意料的是，觀眾既有孩子和老人，也有很多年輕人，連外國(guó)游客也會(huì)專(zhuān)程趕來(lái)看戲。
21世紀(jì)的皮影戲
你心目中的皮影戲，還是那種在陜西土坡上、搖曳的暗淡燈光下，老藝人吊著嗓子彈唱老腔，皮影在幕布前廝打翻飛的情形？在世博版的皮影戲《三國(guó)演義》中，這些傳統(tǒng)的印象都會(huì)被顛覆。
伴隨一陣悠揚(yáng)的主題曲，身著青袍、搖著羽扇的諸葛亮和書(shū)童出現(xiàn)在船頭。兩人一邊垂釣一邊議論蜀魏局勢(shì)，海寶突然從海底躍上了幕布，來(lái)了個(gè)時(shí)空大穿越。更出挑的是，諸葛亮?xí)猂ap，海寶喜歡講搞怪段子，甚至《一無(wú)所有》等流行歌也會(huì)在劇中出現(xiàn)。
“孫悟空和諸葛亮是孩子們耳熟能詳?shù)娜宋�。但這一次，我們讓這些人物以全新的面貌出現(xiàn)在觀眾面前�！鄙虾Ｄ九紤驁F(tuán)制作人于憶農(nóng)說(shuō)，這兩部戲無(wú)論是故事情節(jié)的編排、人物造型設(shè)計(jì)還是音樂(lè)、舞美，每一個(gè)環(huán)節(jié)“都滲透了這個(gè)時(shí)代的烙印”。
“傳統(tǒng)的皮影戲制作，花紋的雕刻一般都很繁復(fù)，但我們這次強(qiáng)調(diào)了線(xiàn)條的簡(jiǎn)潔，造型做得比較夸張，色彩也做得比較淡雅�！庇趹涋r(nóng)說(shuō)，他們充分借鑒了現(xiàn)代動(dòng)漫和卡通形象的元素，改良皮影戲造型，試圖貼近孩子們的審美。“最明顯的是海寶，它的形象一出現(xiàn)在戲中，這部戲的味道就完全是現(xiàn)代的。”在杖頭木偶劇《西游記》中，孫悟空變?yōu)橐粋�(gè)可愛(ài)的少年，既天真勇敢，又自由而快樂(lè)，所有的神仙和妖怪都不再高不可攀，而是具有可親近的鮮活性格。
作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，杖頭木偶和皮影戲都堪稱(chēng)中國(guó)民間傳統(tǒng)藝術(shù)中的代表。文化部目前已正式向聯(lián)合國(guó)教科文組織申報(bào)“世界級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。“我們希望借世博這個(gè)舞臺(tái)，向世界展示中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力�！焙螘孕钦f(shuō)，“我們不希望嚴(yán)肅說(shuō)教。要讓孩子們對(duì)這些人物產(chǎn)生更為立體、更為親近的情感�！�
“90后”的舞臺(tái)
走進(jìn)船塢劇場(chǎng)的后臺(tái)，23歲的演員王貞超正蹲在地上，耐心地用各種工具一點(diǎn)點(diǎn)修復(fù)破損脫落的皮影道具。作為上海木偶戲團(tuán)的年輕演員，王貞超也算得上主力，既能演戲，又能修復(fù)。
“這樣的孩子，在我們這里是很不容易的�！敝谱魅擞趹涋r(nóng)說(shuō)，此次為了在世博園中的演出，僅《三國(guó)演義》一部戲，就有35位演員要輪班演出，幾乎沒(méi)有時(shí)間休息。離開(kāi)北方土地的皮影，在上海潮熱的梅雨天氣也極不適應(yīng)，有的變形卷曲，有的疲軟斷裂，有的發(fā)霉惡臭�；旧厦刻煅莩鼋Y(jié)束后，都有斷胳膊少腿的皮影需要修復(fù)。為此，王貞超必須為那些卷曲斷裂的牛皮影找一塊透明的塑料固定起來(lái)。
“天熱的時(shí)候，這兒的演出環(huán)境至少是40攝氏度以上，演員們頭頂上是10盞1500瓦的燈泡�！焙螘孕钦f(shuō)，露天劇場(chǎng)沒(méi)有裝空調(diào)，也不敢開(kāi)電扇，怕吹皺了幕布影響演出效果，只能硬挺著。更糟糕的是，由于船塢劇場(chǎng)在地下四層的位置，任何房間走進(jìn)去都是一股霉味，蚊蟲(chóng)肆虐，愁壞了劇團(tuán)。他們索性在每次演出后將所有道具費(fèi)力地搬到樓上，避免受潮，精心保護(hù)。
“每天演出兩場(chǎng)皮影戲，對(duì)演員是高強(qiáng)度的訓(xùn)練。”于憶農(nóng)指著《三國(guó)演義》道具中的一只“怪獸”說(shuō)，“這東西足有1米多長(zhǎng)，3斤多重。過(guò)去的演員都是一人操控幾個(gè)角色，皮影很小。但為了讓觀眾看得清楚，我們的道具都做得偏大，為了讓動(dòng)作更細(xì)膩，關(guān)節(jié)設(shè)計(jì)了十多個(gè)，所以需要兩三個(gè)人同時(shí)操縱一個(gè)角色。”
住在嘉定的王貞超，每天早上7點(diǎn)半出發(fā)去世博會(huì)，有時(shí)要到晚上七八點(diǎn)才能回去。那些快退休的老演員，或是18歲的年輕演員，在世博會(huì)期間都過(guò)著這樣的忙碌生活。
“通過(guò)世博會(huì)的磨練，我覺(jué)得傳統(tǒng)皮影戲和木偶劇是后繼有人的�！眻F(tuán)長(zhǎng)何曉星很慶幸有世博這樣的機(jī)會(huì)，既展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化，又鍛煉了團(tuán)隊(duì)，“我們這次的演員，很多都是‘80后’、‘90后’的孩子，他們成長(zhǎng)非�？�，也真正地對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)產(chǎn)生了興趣�！�
何曉星說(shuō)，兩年后，上海木偶戲團(tuán)將有一大批一線(xiàn)老演員紛紛退休。但他一點(diǎn)也不擔(dān)心，眼前這些“80后”、“90后”的本科生與研究生們，將是傳統(tǒng)藝術(shù)未來(lái)的接班人。
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