在2010春拍中，中國嘉德、北京永樂、北京保利和北京匡時共推出16床古琴，成交15床，總成交率為93.75%。其中，中國嘉德推出的晉代古琴“猿嘯青蘿”拍出1904萬元的高價；匡時6床古琴100%成交；王世襄收藏的“宋代朱晦翁藏仲尼式古琴”7年后再次亮相拍賣會，以1120萬元成交。業(yè)內(nèi)人士指出，古琴拍賣市場盡管已經(jīng)有8年的時間，但是依舊處于比較初級的階段。8年間，整個拍賣市場的變化很大，但是古琴拍賣的變化還沒有那么明顯，仍有很多的潛力可以挖掘。
成交價格如日中天 古琴拍賣新高不斷
近幾年，國內(nèi)拍賣市場上“新面孔”層出不窮，古琴在眾多拍品中分外惹眼，拍賣價格如日中天，受到藏家的熱烈追捧，引發(fā)一輪“古琴熱”。
在剛剛結(jié)束的春拍中，中國嘉德推出晉代古琴“猿嘯青蘿”。這床號稱“奇、古、透、潤、勻、靜、圓、清、芳”九德俱全的古琴以1904萬元的高價成交，雖未打破去年嘉德秋拍時明代“月露知音”琴的2184萬元，但依舊表現(xiàn)搶眼�！霸硣[青蘿”琴以500萬元起拍，拍賣過程先抑后揚(yáng)，起初買家表現(xiàn)平淡，拍賣過程節(jié)奏緩慢，然而后來競爭卻越來越激烈，最終以1904萬元成交。
北京匡時也推出了重量級古琴——有“京城第一玩家”尊稱的王世襄多年珍藏的宋代“朱晦翁藏仲尼式”古琴。此琴曾在2003年中國嘉德的秋拍亮相，并以220萬元成交。此番再度亮相拍場，以1120萬元的不俗成績成交。6床古琴，總成交額是2833萬元，100%的成交率更是分外添彩。據(jù)了解，北京匡時在2009年秋拍首次推出古琴專場，一床晚唐“太古遺音”琴被買家以2072萬元高價納入囊中，宋“龍升雨降”琴和元“朱致遠(yuǎn)修百衲”琴也分別以1232萬元和582.4萬元的不俗價格成交。而此次春拍也是去年秋拍3床古琴4000萬元傲人成績的延續(xù)。
北京保利今年首次推出古琴專場，由名家珍藏半世紀(jì)的唐、宋、元、明四朝共8床古琴登場，成交7床。其中，李自芳家藏明仲尼式“中和”琴以504萬元成交。永樂推出的宋仲尼式“空谷流泉”琴，則來自清代濰坊收藏大家陳介祺家族，最終以84萬元成交。
業(yè)內(nèi)人士指出，藝術(shù)品市場往往是一件作品拍了很高的價格就會帶動一輪收藏的熱潮。2003年7月，中國嘉德春拍唐“九霄環(huán)佩”琴，創(chuàng)造了346萬元的當(dāng)時中國古琴拍賣世界紀(jì)錄；而同年11月，王世襄藏唐“大圣遺音”琴以891萬元天價成交，在當(dāng)年的藝術(shù)品市場來說，是一個非常高的價格。2009年嘉德秋拍中，明“月露知音”琴更以2184萬元的成交價再創(chuàng)古琴拍賣新高；隨后匡時秋拍古琴專場中，吳景略先生收藏的唐“太古遺音”琴、宋“龍升雨降”琴和元“朱致遠(yuǎn)修百衲”琴分別以2072萬元、1232萬元和582.4萬元的不俗成績成交。去年古琴拍賣可謂是風(fēng)生水起，而今年更多買家的參與更是把古琴市場推向了一個新的高度。
衰于明清命運(yùn)多舛 幾經(jīng)搶救市場漸盛
提起古琴，流傳千古的“高山流水”的典故仍回蕩在心間。司馬相如與卓文君的“有美一人兮，見之不忘。一日不見兮，思之如狂”至今為人津津樂道。古琴，又稱瑤琴、七弦琴，是中國最古老的弦樂器之一，至今已有3000多年的歷史�！扒�、棋、書、畫”歷來被視為文人雅士修身養(yǎng)性的必由之徑，而古琴因其“清、和、淡、雅”的音樂品格為文人所欣賞，位列“琴棋書畫”之首。
自古有言“琴雅箏俗”，古箏琵琶多為青樓女子所彈奏，而古琴是文人彈的，千百年來一直是中國文人愛不釋手的樂器。所以說，古琴蘊(yùn)含豐富而深刻的文化內(nèi)涵，中國古琴史就是中華文明史。詩人都為古琴寫下了不朽的詩篇。
“蜀僧抱綠綺，西下峨嵋峰。為我一揮手，如聽萬壑松�？托南戳魉囗懭胨�。不覺碧山暮，秋云暗幾重”。我們從李白的詩中不難看出，蜀僧和李白通過古琴的優(yōu)美音樂所建立的知己之交。而另一位詩人白居易去野外游玩時，車中只放一琴一枕，竹竿上懸兩只酒壺，抱琴引酌，興盡而返，同時留下了大量關(guān)于古琴的詩篇，比如“蜀桐木性實(shí)，楚絲音韻清。調(diào)慢彈且緩，夜深十?dāng)?shù)聲。入耳澹無味，愜心潛有情。自弄還自罷，亦不要人聽”。
據(jù)史料記載，琴的衰微始于明清時期的社會變革。隨著當(dāng)時國勢飄搖，文人士大夫優(yōu)裕的生活逐漸喪失，宮廷專職琴人少而又少。特別是清室，與明室琴風(fēng)盛行不同，皇族不習(xí)琴，所藏的古琴僅視為古董，宮廷琴藝基本停滯。清末廢止科舉制度，文人入仕無望，琴的保存和發(fā)展大受影響。在《紅樓夢》、《聊齋》等清代文學(xué)作品中都可尋到琴的衰敗痕跡。清末，由于戰(zhàn)亂和社會形態(tài)的變遷以及自身的局限，古琴藝術(shù)一度瀕于失傳的危機(jī)，而且戰(zhàn)亂頻繁，大量傳世名琴、琴譜被毀于戰(zhàn)火，琴家更是流離失所。新中國成立后，由于社會制度的轉(zhuǎn)變以及人文環(huán)境的變化，再加上古琴本身低調(diào)的音色和難懂的曲譜制約，古琴藝術(shù)作為中國傳統(tǒng)文化之精粹，在其后的50年中面臨了比以往更多的危機(jī)和挑戰(zhàn)，但是各地依然有很多組織來努力保護(hù)古琴文化。
1947年，由張伯駒、管平湖、汪孟舒等北京琴家發(fā)起成立了“北平琴學(xué)社”，此會即解放后北京古琴研究會的前身。北京古琴研究會和中國古琴會會長吳釗曾表示，20世紀(jì)50年代起，中國藝術(shù)研究院就致力于古琴藝術(shù)搶救工作，成立“北京古琴研究會”，由古琴藝術(shù)大師查阜西先生、管平湖先生主持，開展了全國范圍的古琴調(diào)查，搶救采錄80多位老琴家彈奏的曲目，組織４次全國性的“古琴打譜會”，梳理歷代琴譜１５０余種、琴曲3400多首，編輯的《琴曲集成》現(xiàn)正陸續(xù)出版。2003年，聯(lián)合國教科文組織把古琴列為“人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。大家對承載中國文化的古琴更是產(chǎn)生濃厚的興趣，隨著市場的成熟和收藏隊伍的壯大，7年時間凡有古琴亮相，均會反響強(qiáng)烈。
“現(xiàn)在市場有一個很好的現(xiàn)象，就是文化含量越高的拍賣，市場的追捧程度就越高。這是市場的進(jìn)步，也是我們拍賣隊伍的進(jìn)步，讓大家關(guān)注文化價值高的藝術(shù)品�！北本┛飼r國際拍賣有限公司總經(jīng)理董國強(qiáng)說。
古琴品鑒精心造勢 試圖走出“曲高和寡”
“古琴也是古董的一類。過去琴人把琴當(dāng)做生命一樣，這個東西如果轉(zhuǎn)讓，賣錢的話，是一種恥辱。然而隨著社會的進(jìn)步、人們觀念的變化、藝術(shù)品市場的發(fā)展，讓古琴成為古董的商品在拍賣場上或私下流通成為一種正常的交易。觀念的改變，讓更多的人去感受古琴的文化，傳承古琴的藝術(shù)，這是一件好事�！倍瓏鴱�(qiáng)說。
雖然在古時，古琴的音樂價值與人文價值極高，但是現(xiàn)如今古琴的存世量少，懂古琴的人同樣也很少，而且古琴長期處于“曲高和寡”的狀態(tài)，極少在公眾場合演奏，孤芳自賞而固步自封，致使大眾對古琴的認(rèn)識依舊停留在那些古時文人生活趣事中。
今年的古琴拍賣，主辦方都精心布置。中國嘉德邀請了管平湖的再傳弟子、北大教授王風(fēng)彈奏“猿嘯青蘿”琴。一曲《良宵引》，余音繞梁三日不絕，身臨清幽之境而笑傲江湖。北京匡時也專門舉辦了古琴鑒賞會，請來內(nèi)地和臺灣頂尖的古琴專家和古琴演奏家，每個參加的人懷著虔誠的心聆聽琴聲�，F(xiàn)在有技術(shù)可以做偽古琴，但是聲音是無法作偽的，從琴聲中了解這把琴的保存狀況，給買家一個更直觀的認(rèn)識。
董國強(qiáng)也介紹了去年古琴的佳績：“很多事情都是一個機(jī)緣巧合。去年吳景略先生收藏的3床古琴能參加拍賣，源自吳文光先生（吳景略之子）要建一個古琴學(xué)校，需要籌措資金，不得已忍痛割愛。以吳景略先生在古琴界的號召力以及社會影響力，使得去年的拍賣成績特別好。所以大家對于古琴的關(guān)注也多起來了。今年關(guān)注古琴市場的人就明顯增多，參加古琴專拍的人數(shù)就是去年的兩倍以上。”
業(yè)內(nèi)人士指出，由于今年古琴的所有拍賣成績都不錯，一方面會刺激拍賣公司在古琴方面更加用心，吸引更多的人來關(guān)注；另一方面，會有人注意到它的市場回報，盡管回報率沒有特別高，但是有穩(wěn)定的利益回報。買古琴，學(xué)古琴，既可以修身養(yǎng)性，同時它還起到了一個增值和保值的作用。這種吸引力會使古琴文化被更多人了解，從而推動古琴文化的發(fā)展。與此同時，古琴市場盡管已經(jīng)有8年的時間，但是依舊處于比較初級的階段。8年間，整個拍賣市場的變化很大，但是古琴拍賣的變化還沒有那么明顯，仍有很多的潛力可以挖掘。
古琴價值判斷四看
一看斷紋。琴表面因長年風(fēng)化和彈奏時的震動會形成各種斷痕，其種類很多，例如龜背斷、梅花斷、蛇腹斷、牛毛斷、流水?dāng)�、冰紋斷等。一般來說，因?yàn)榍俨坏?00歲不斷，愈久則斷紋愈多，這是鑒藏古琴的主要依據(jù)之一。
二看形制。從琴的式樣來看，傳世古琴式樣繁多。其中仲尼式存世量最大，音質(zhì)較好。
三看銘刻。古琴的銘刻，也是鑒定古琴真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。琴背均為刻款，而琴腹則有刻款和寫款兩種，刀刻者容易保存，墨寫的若年代長久，則較難辨識。古琴腹內(nèi)之刻款，如琴體兩側(cè)上下板黏合處無剖過重修的痕跡，大多是原款，若發(fā)現(xiàn)重修痕跡則需仔細(xì)研究。
四看名家收藏。比如王世襄、吳景略。
