2009年中國藝術(shù)品拍賣市場的全球市場占有率上升到了17.4%，并與英國的21.3%和美國的27.9%迅速拉近了距離。
中國藝術(shù)品市場在經(jīng)歷金融危機(jī)后已經(jīng)整體復(fù)蘇
去年以來，處于“后金融危機(jī)”時(shí)代的全球經(jīng)濟(jì)蹣跚行進(jìn)，逐漸進(jìn)入更廣泛的復(fù)蘇狀態(tài)。在今年6月9日的更新版《2010年全球經(jīng)濟(jì)展望》中，世界銀行提高了今明兩年全球經(jīng)濟(jì)增長預(yù)期，認(rèn)為2010年和2011年世界經(jīng)濟(jì)增幅將分別達(dá)到2.9%和3.3%，略高于世界銀行在1月份預(yù)測的2.7%和3.2%。
但是在各種表象之下，全球經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的進(jìn)程仍面臨著很多的不確定性。正如國際貨幣基金組織在2009年所發(fā)出的警示：“金融危機(jī)正從廣度和深度上將世界經(jīng)濟(jì)帶至未知的水域”，而一些經(jīng)濟(jì)學(xué)者甚至指出目前世界經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的基礎(chǔ)依然脆弱，“二次探底”的可能性仍然存在。
歐美地區(qū)是金融危機(jī)的“重災(zāi)區(qū)”，而歐美地區(qū)又與全球藝術(shù)品市場交易中心相重合，因此，受到金融危機(jī)重創(chuàng)后的全球藝術(shù)品市場，同樣隨著歐美地區(qū)整體經(jīng)濟(jì)環(huán)境的動(dòng)蕩難平而表現(xiàn)出深刻復(fù)雜的變化。從今年法國ARTPRICE網(wǎng)站公布的“全球藝術(shù)品市場指數(shù)”來看，去年至今年中，全球藝術(shù)品市場呈現(xiàn)出W型的震蕩走勢，只是震蕩幅度逐漸收窄，而自今年一季度以來全球藝術(shù)品市場價(jià)格指數(shù)逐步走高，行情復(fù)蘇跡象日益明確。
明清家具是投資大熱
新興藝術(shù)市場強(qiáng)勁反彈
今年6月，中國央行發(fā)布的“2009年年報(bào)”認(rèn)為，“全球新興經(jīng)濟(jì)體相對(duì)于發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)體呈現(xiàn)較快的經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇態(tài)勢”，而在同月亞洲開發(fā)銀行區(qū)域經(jīng)濟(jì)一體化辦公室所發(fā)布的相關(guān)報(bào)告中也有相同的觀點(diǎn)，并認(rèn)為“2010年下半年，亞洲經(jīng)濟(jì)將繼續(xù)助推世界經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇”。
2008年受到重創(chuàng)的新興藝術(shù)市場，是2009年以來全球藝術(shù)品市場中最早出現(xiàn)復(fù)蘇的部分。原因一方面是由于新興藝術(shù)市場只是受到波及性影響的區(qū)域，其內(nèi)部活力和成長性要素依然存在，另一方面，復(fù)蘇也得益于新興市場在金融危機(jī)后突出表現(xiàn)的有力支撐。
2009年下半年以來，隨著中國藝術(shù)品市場率先實(shí)現(xiàn)“V”型復(fù)蘇，新興藝術(shù)市場也逐步走出金融危機(jī)的陰影，市場表現(xiàn)明顯優(yōu)于全球藝術(shù)品市場，使其全球地位得到了明顯提高。以中國為例，2008年中國藝術(shù)品拍賣市場超越法國名列全球的第三位，其市場總額占全球的7.2%，與英國的35.7%和美國的35.6%仍有很大的差距；2009年中國藝術(shù)品拍賣市場仍名列全球第三位，但由于中國藝術(shù)品市場的整體復(fù)蘇，中國藝術(shù)品拍賣市場的全球市場占有率上升到了17.4%，并與英國的21.3%和美國的27.9%迅速拉近了距離。
“經(jīng)典”卷土重來
立足于全球經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的背景，全球藝術(shù)品市場也呈現(xiàn)出復(fù)蘇跡象。然而目前這種復(fù)蘇的基礎(chǔ)依舊十分脆弱，正如紐約證券交易所的資深專家阿倫·威爾代茲所言，“大量的不確定是導(dǎo)致市場大幅震蕩的最主要因素——現(xiàn)在市場中缺乏信心，沒有人知道市場下一步是漲還是跌。”
信心的缺失使得買家如同驚弓之鳥，一點(diǎn)負(fù)面消息頃刻間就可能拖累市場大幅下滑。去年以來全球藝術(shù)品市場的震蕩行情以及關(guān)于后市發(fā)展的大量不確定性，令市場參與者對(duì)于市場復(fù)蘇力度和延續(xù)性心存疑慮。ARTPRICE網(wǎng)站公布的“2009年全球藝術(shù)品市場信心指數(shù)”顯示，指數(shù)在+40至-20之間大幅波動(dòng)，這充分表達(dá)了市場參與者目前的思考動(dòng)向。
另一種動(dòng)向則是，全球藝術(shù)品市場普遍出現(xiàn)了明顯的“經(jīng)典化”走勢。在ARTPRICE“2009年全球藝術(shù)家拍賣成交金額前100位”的榜單中，74%的藝術(shù)家屬于古代、19世紀(jì)和現(xiàn)代藝術(shù)的范疇，戰(zhàn)后及當(dāng)代的藝術(shù)家僅占比26%，其中當(dāng)代藝術(shù)家的占比從2008年的18%下降到了6%；在ARTPRICE另一份榜單——“2009年全球藝術(shù)品拍賣成交單價(jià)前100位”中，72%的拍賣高價(jià)屬于古代、19世紀(jì)和現(xiàn)代藝術(shù)的范疇，戰(zhàn)后及當(dāng)代的部分占比28%，其中當(dāng)代藝術(shù)的占比從2008年的24%下降到了6%；同樣，根據(jù)ARTPRICE公布的2009年拍賣市場成交額，古代、19世紀(jì)及現(xiàn)代藝術(shù)占73.7%，戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)占26.3%，其中古代藝術(shù)增長明顯，從2008年的6.81%上升到了2009年的12.5%，而當(dāng)代藝術(shù)則從2008年的16.8%下降到了10.1%。
2010年全球藝術(shù)品拍賣市場連續(xù)創(chuàng)出了新的拍賣紀(jì)錄，但這些高價(jià)在國際市場大多集中于像畢加索、賈科梅蒂、莫奈等印象派畫家和現(xiàn)代藝術(shù)家的作品，在中國則主要聚焦于中國古代書畫和近現(xiàn)代大師如齊白石、張大千等人的作品。這也從一個(gè)側(cè)面證明了“經(jīng)典化”趨勢的持續(xù)，同時(shí)也反映了市場的避險(xiǎn)情緒仍在蔓延之中。
投資新寵
資本投資的意愿已經(jīng)得到恢復(fù)，尤其是在新興市場的部分。今年6月英國巴克萊銀行的一份研究報(bào)告指出，“新興市場富裕人士的投資態(tài)度較全球水平更為樂觀，51%的新興市場富裕人士表示較危機(jī)前更愿避開高風(fēng)險(xiǎn)的投資，而轉(zhuǎn)向穩(wěn)定收益或成長性明確的市場及其產(chǎn)品�！�
雖然經(jīng)歷了波動(dòng)，但去年以來人們對(duì)于這個(gè)市場的參與熱情卻有增無減。尤其是新興藝術(shù)市場的勃興，既吸引了成熟經(jīng)濟(jì)體的資金，也吸引了新興經(jīng)濟(jì)體自身的資金，它們共同分享著2003年以來全球藝術(shù)品市場發(fā)展的豐厚“紅利”。
在這一過程中，即便針對(duì)藝術(shù)品的投資仍然是一個(gè)新生的事物，現(xiàn)階段依然無法與股票、房地產(chǎn)同日而語，但是毋庸置疑的是藝術(shù)品已經(jīng)成為了投資“新寵”。
同時(shí)，有資料顯示，中國投資資金正在成為世界藝術(shù)品市場的主力之一。據(jù)美林銀行和法國凱捷咨詢公司發(fā)布的《2009年全球財(cái)富報(bào)告》，中國百萬富翁的人數(shù)達(dá)到了47.7萬人，全球占比4.77%，名列全球第四，年增幅達(dá)31%，名列全球第一，并引領(lǐng)亞洲在財(cái)富總量上超越歐洲。
“藝術(shù)品、錢幣、古董和酒類等具有‘有形、長期’價(jià)值的收藏品已經(jīng)成為中國財(cái)富人群廣為關(guān)注的投資品類，從而直接導(dǎo)致了中國藝術(shù)品市場25%的年增長率�！眻�(bào)告稱，在中國和印度的帶領(lǐng)下，亞太地區(qū)將成為未來全球財(cái)富增長的動(dòng)力之源，并最終會(huì)影響到全球藝術(shù)品市場的格局性變化。
進(jìn)入2010年以來，中國國內(nèi)投資資金的動(dòng)向出現(xiàn)了明顯變化。根據(jù)來自房地產(chǎn)市場的相關(guān)數(shù)據(jù)，“2010年4月上旬北京二手房總成交量比3月份上旬上漲幅度為42.6%，4月份北京樓市投資需求首次超過40%，而深圳、上海、南京的相關(guān)數(shù)據(jù)為80%、40%和50%”。但隨著政府針對(duì)房地產(chǎn)市場的調(diào)控政策出臺(tái)，針對(duì)房地產(chǎn)的投資意愿已經(jīng)得到抑制。作為國內(nèi)資金重要流向的股票市場，今年以來一直處于低迷狀態(tài)，市場交易重心的不斷下降正在挫傷投資者的信心。根據(jù)鳳凰網(wǎng)的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，今年上半年金融市場已經(jīng)有10%的資金流出。
種種現(xiàn)象表明，現(xiàn)階段投資資金的流向更青睞于藝術(shù)品市場等規(guī)模相對(duì)較小的市場類型。一些市場研究者也開始將國內(nèi)書畫市場的價(jià)格暴漲歸因于從房地產(chǎn)、股票市場流出資金的入場�！俺捶�，炒豆，炒大蒜，不如小炒藝術(shù)——小炒怡情，還不影響國計(jì)民生�！蓖顿Y人士如是表示。
這并非空穴來風(fēng)。今年上半年國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場相較2009年下半年的資金增量為100億元，預(yù)計(jì)全年中國藝術(shù)品拍賣市場的資金增量為200億元，接近2009年中國藝術(shù)品拍賣市場的成交總額。從一個(gè)側(cè)面印證了國內(nèi)藝術(shù)品市場成為資金流入方向的結(jié)論。
入場資金機(jī)構(gòu)化
除了增量資金在市場中的表現(xiàn)之外，資金的機(jī)構(gòu)化也成為了現(xiàn)階段藝術(shù)品市場的特征之一。具體表現(xiàn)在兩個(gè)方面：
首先，機(jī)構(gòu)的資金入場，主要是指除政府采購之外的企業(yè)等法人機(jī)構(gòu)的購買行為，其行業(yè)背景更趨廣泛，如金融、房地產(chǎn)、制造、能源、建筑等；
第二，藝術(shù)投資基金的資金入場，包括私募和公募的不同類型。
資金的機(jī)構(gòu)化在藝術(shù)品市場中的表現(xiàn)，首先反映在資金規(guī)�；拿黠@優(yōu)勢，而動(dòng)輒千萬級(jí)的競拍出價(jià)已經(jīng)將個(gè)人性購買行為迅速地“邊緣化”，類似于股票市場中的“機(jī)構(gòu)”和“散戶”的區(qū)隔；其次是在操作目標(biāo)和操作手段上的變化，由于機(jī)構(gòu)收藏的體系化目標(biāo)和投資基金以投資收益為目的的精確化選擇，因此兩者都不約而同地聚焦于那些具有明確文化價(jià)值和社會(huì)共識(shí)的稀缺性藝術(shù)資源，這勢必造成“名家”尤其是“名作”的價(jià)格飆升，從而創(chuàng)造出中國藝術(shù)品億元級(jí)的價(jià)格紀(jì)錄。