它的前身在雅典衛(wèi)城山下屹立了100多年，但是它的二次修建依然如重生般引人關(guān)注。經(jīng)過5年的精心打磨、1.3億歐元的巨額花費，這個建筑面積達2萬多平方米、大出舊館10倍的新雅典衛(wèi)城博物館，幾乎讓不遠處的帕特農(nóng)神廟都顯得黯然失色。
它的二次修建依然如重生般引人關(guān)注
穿越時空的神奇盒子
看過電影《月光寶盒》的人想必如我一樣，對那個能帶人在古今時代自由穿梭的神奇盒子記憶猶新。從高空俯瞰下去，屹立在雅典衛(wèi)城的新博物館也宛如一個巨型的月光寶盒，在建筑師巧奪天工的設計技巧下，在古雅典遺址充滿歷史感和滄桑感的烘托下，它的美輪美奐，它的神奇魅力，比電影里的月光寶盒更讓人驚嘆。
這個美麗的現(xiàn)代盒子采用了混凝土框架與玻璃幕墻的表現(xiàn)方式
博物館的第二層與第三層藉由玻璃坡道相連，展出永久館藏的4000件古物。
新衛(wèi)城博物館的基地位置在衛(wèi)城山丘南側(cè)，距離帕特農(nóng)神廟的直線距離僅280米，即便是步行，也只有400米遠，可說是離此古老遺跡最近的現(xiàn)代建筑物了，博物館入口旁邊即是雅典大眾快速運輸系統(tǒng)ΟΑΣΑ網(wǎng)絡Line
2的Acropolis站。
這個美麗的現(xiàn)代盒子采用了混凝土框架與玻璃幕墻的表現(xiàn)方式，將古希臘的濃厚歷史底蘊與現(xiàn)代希臘的與時俱進完美呈現(xiàn)在世人面前。這座傳奇建筑有著與帕特農(nóng)神廟內(nèi)殿完全相同的建筑結(jié)構(gòu)。通過這些玻璃，置身館內(nèi)的人能從各個角度欣賞到四周的城市風景，同時能夠仰望衛(wèi)城山上的希臘眾神。
最底下一層漂浮在古老雅典城市的遺址上，由160多根纖細的混凝土柱支撐。
立在“針尖”上的建筑
早在1976年，關(guān)于舊博物館重新修建的設計競賽就已展開激烈角逐，經(jīng)過重重波折，直到2001年，來自美國紐約的建筑師Bernard
Tschumi(伯納德·屈米)與希臘當?shù)亟ㄖ䦷烳ichael
Photiadis合作，在希臘政府舉辦的第四次競賽中勝出。
從此，這一偉大的建筑工程受到了全世界的矚目。然而，建筑設計團隊可謂受到了前所未有的艱辛挑戰(zhàn)，除了要考慮當?shù)匮谉岬臍夂驐l件，還要考慮地處巴爾干半島的希臘是地震多發(fā)帶的地理因素，最重要的是，如何用現(xiàn)代建筑的設計手法還原一座古樸自然又深厚凝重的古希臘建筑，成為設計團隊的核心問題。經(jīng)過5年的精心打磨、1.3億歐元的巨額花費，這個建筑面積達2萬多平方米、大出舊館10倍的新雅典衛(wèi)城博物館，幾乎讓不遠處的帕特農(nóng)神廟都顯得黯然失色。
透明墻面呈現(xiàn)古今交織的時空錯位感
這是一座有著太多爭議的建筑，也是一座使設計師Bernard
Tschumi為之嘔心瀝血的建筑。為使新雅典衛(wèi)城博物館足以容納古希臘的文明遺跡，并與之共存，Bernard
Tschumi徹底研究希臘古建筑的數(shù)學性、比例及空間觀念，“人們告訴我，你得遵循脈絡，必須要跟傳統(tǒng)希臘神廟同樣使用多立克柱式(Doric
style)”，Tschumi回想當初的情形，接著說：“算了吧！你不可能跟古希臘人一樣去做多立克柱式，我想的是與其相同的精準度、與原始神廟同等的清澄度”。
衛(wèi)城博物館共有三層樓，以鋼筋混凝土、大理石做為建筑材料，局部以玻璃做為外殼。最底下一層漂浮在古老雅典城市的遺址上，由160多根纖細的混凝土柱支撐，每根柱子的位置都經(jīng)過專家同意以免傷害文物，空間包括了入口大廳、臨時展間以及博物館不可或缺的禮品賣店，進入此館的人會經(jīng)過一片強化玻璃地面，從上往下觀賞于2002年間挖掘出的考古遺址。
古今結(jié)合的神奇藝術(shù)
博物館的第二層與第三層藉由玻璃坡道相連，展出永久館藏的4000件古物，古物年代由古希臘時期到羅馬帝國晚期，包括許多件曾經(jīng)作為衛(wèi)城神廟裝飾物的雕像都在在自然光線下陳列，希臘官方希望新衛(wèi)城博物館的完成可以催促其他國家歸還過去幾百年來以各種手段所獲取的希臘古物，尤其是自1817年就已被搬入倫敦大英博物館的珍貴埃爾金石雕(Elgin
Marbles)。
來到博物館最頂層是四面玻璃的帕特農(nóng)藝廊(Parthenon Gallery)，Bernard
Tschumi將此層的量體旋轉(zhuǎn)23度角使其與帕提農(nóng)神廟平行，透明墻面則讓訪客對附近景觀飽覽無遺，呈現(xiàn)古今交織的時空錯位感。