2003年以來中國當(dāng)代藝術(shù)生產(chǎn)體系中，尤其以圖像繪畫，以高價(jià)的方式，被高頻度曝光。而受到拍賣市場的鼓噪，西方藏家的傳統(tǒng)陣營亦暴露出趨利的性格，在此所列舉的西方藏家，大部分是2000年以后開始“入場”購藏，難逃其機(jī)會主義的投資嫌疑。
而08年所引爆的全球性金融海嘯，使得收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的多由金融人士所構(gòu)成的西方藏家大小“散戶”們，其資金鏈?zhǔn)艿娇涨翱简?yàn)，籌措融資渠道成為他們盡快抽身自保的合理選擇，致使交易部分藝術(shù)類的“奢侈品”，清理庫存，精簡藏品，以期套現(xiàn)，是其能否熬過蕭條關(guān)隘的群體共識。在如此的大勢下，迫使西方藏家之間的做出決定，是堅(jiān)持固守還是抽身退出？是像尤倫斯為緩解困境，較為客氣地高調(diào)出清中國古代精品；還是如霍華德·法伯試水式的的“法伯專場”拍賣；或者惡劣者如“仕丹萊收藏”的整體出售、棄盤！而曾經(jīng)高調(diào)推廣中國當(dāng)代的薩奇大佬，由于其在高點(diǎn)的買入價(jià)，以蘇富比香港的大量出貨方式，預(yù)示出薩奇將在較長時(shí)期內(nèi)離開中國板塊。
近期西方重量級藏家的幾次引發(fā)震動的海外整體拋售，雖然國人自我買單成功，涉險(xiǎn)過關(guān)，但曾經(jīng)是藝術(shù)市場漩渦中心的中國當(dāng)代藝術(shù)遭遇到不言自明的“處理”，仍驗(yàn)證出中國當(dāng)代板塊在國際藝術(shù)收藏體系內(nèi)的脆弱地位，依舊還是邊緣化的“雞肋”，同時(shí)，令國人對某些新入局的西方藏家的投機(jī)本性有了新的確認(rèn)。
相對于另一《有關(guān)西方藏家的私人報(bào)告》，這里的西方藏家數(shù)目又有新的擴(kuò)充和發(fā)現(xiàn)，其中既有退場的著名人物(前有法伯的專場拍賣，后有薩奇的整體拋售)，但也囊括進(jìn)不少新的入局者。整體來看，與中國當(dāng)代藝術(shù)有關(guān)的西方藏家群體可以區(qū)分成三種類型(實(shí)際上，后兩個(gè)類型的藏家彼此有著互換，因而有更多的模糊性)：
1.專項(xiàng)收藏中國當(dāng)代或以此為主者
他們的共同點(diǎn)都是在中國當(dāng)代早期起步時(shí)便給與關(guān)注，是認(rèn)識中國和受到藝術(shù)興趣的驅(qū)使，代表的收藏家：
瑞士人烏里·�？�(Uli
Sigg)、比利時(shí)人蓋·尤倫斯夫婦(Baron Guy Ullens & Myriam Ullens)美國人肯特·羅根夫婦(Kent &
Vicki Logan)、 瑞士人皮埃爾·于貝爾(Pierre Huber)、法國人多米尼克及希爾萬·樂維夫婦(DSL)
2.以中國當(dāng)代作為其收藏體系的豐滿和補(bǔ)充者
代表的收藏家：
美國人霍華德·法伯夫婦(Howard Farber &
Patricia Farber)、德國人約根·路德維希·費(fèi)舍爾夫婦(Jurgen Ludwig Fisher & Elena
Ludwig)、澳大利亞人朱迪?尼爾森(Judith Neilson)、安吉斯和卡爾亨斯·埃瑟爾夫婦(Agnes & Karlheinz
Essl)、美國人沃什(Worth)、法國人讓·馬克·德克洛、法國人迪地亞·赫斯(Didier Hirsch)、瑞士人弗立茲·凱瑟(Fritz
Kaiser)、美國人埃斯特拉(Estella)、約翰·費(fèi)爾南德斯(John Fernandez)、克里斯多芬·泰爾(Christopher
Tsai)、荷蘭人高偉律、麥克·博耐德(Marcel Brient)、休·斯托菲爾(Sue Stoffel)等。
3.受拍賣和高價(jià)誘惑的趨利的投機(jī)者
代表的收藏家：
美國人邁克爾·高德尤斯(Michael
Goedhuis)和威廉姆·阿奎維拉(William Acquavella)、英國人查爾斯·薩奇(Charles
Saatchi)。
同時(shí)，我們可以看到國內(nèi)的外資機(jī)構(gòu)的幸存者：如香格納畫廊的瑞士人勞倫斯、麥勒畫廊的瑞士人烏斯·麥勒、常青畫廊的Mario
Cristiani, Lorenzo Fiaschi 和 Maurizio Rigillo、空白空間的亞歷山大·奧克斯、Boers-Li 畫廊的Waling
Boers、佩斯北京的畫廊主席安尼·格林順、北京藝門的馬芝安、詹姆士·科恩畫廊的詹姆士·科恩、紅門畫廊的布朗?華萊士和東八時(shí)區(qū)書店的羅伯特·伯納歐等，都是往往被忽略和遮蔽的重要西方收藏家群體，正是他們彼此形成相對成熟的流通及收藏系統(tǒng)，中國當(dāng)代藝術(shù)才可能有其近20年的西方收藏背景和近10年的市場高峰。也正是他們通過各自的影響力和基礎(chǔ)工作，長久以來不斷吸引到其他海外藏家的關(guān)注，并持續(xù)不斷地生產(chǎn)出新的有關(guān)中國當(dāng)代藝術(shù)的西方收藏家個(gè)案，這份名單才得以不斷得到闊充。
拋盤藏家的代表人物
高德尤斯和阿奎維拉：近期引發(fā)極大震動的藏家是高德尤斯和阿奎維拉，他們的收藏家身份是有疑問的，對于中國當(dāng)代藝術(shù)來說，他們的操盤行徑是借其名而行投機(jī)交易之實(shí)。
高德尤斯：03年以來，高德尤斯及其創(chuàng)立的“仕丹萊收藏基金”(Estella
Collection)便與中國藝術(shù)家來往密切，許諾所藏進(jìn)入博物館體系，并以此低價(jià)獲得了200多件作品中國當(dāng)代藝術(shù)家的精品，后經(jīng)過短期的海外巡展和畫冊包裝后，07年8月這個(gè)集團(tuán)的投資者把作品整體出售給了曼哈頓的老牌畫商阿奎維拉，08年4月阿奎維拉畫廊迅速套現(xiàn)——蘇富比香港稱這是“市場上最重要的中國當(dāng)代藝術(shù)作品收藏”，這批藏品最終被拍得1800萬美元，而另一批藏品也于同年秋季在紐約被拍賣。這一出由高德尤斯與阿奎維拉精心設(shè)計(jì)的“始亂之，終棄之”式的換手套現(xiàn)，展現(xiàn)出老牌藝術(shù)品投資者的“嗜血本性”，而中國藝術(shù)圈對西方藏家的美妙期待再次遭受無情地幻滅。
而有意味的是目前高德尤斯旗下畫廊的經(jīng)營對象已從當(dāng)初的中國當(dāng)代全部轉(zhuǎn)變?yōu)樾滤囆g(shù)，清盤之前的當(dāng)代藝術(shù)家一個(gè)不剩，顯然高德尤斯開始涉足、投機(jī)于中國新水墨的未來市場期待，投機(jī)性藏家的企圖再次暴露；而老牌的阿奎維拉從08年中國當(dāng)代專拍獲利之后，令人矚目地代理了曾樊志，從其畫廊一貫經(jīng)營現(xiàn)代藝術(shù)名家的趣味來看，押寶在中國當(dāng)代繪畫的代表之一曾樊志身上，是否又是一次投機(jī)性的藝術(shù)“收購”？
埃斯特拉：埃斯特拉是08年通過蘇富比拍賣行高調(diào)曝光的又一位西方收藏家大鱷。他所藏有1966年至2006年的中國當(dāng)代藝術(shù)藏品超過250件，收藏特色在于媒介跨度頗大，囊括了當(dāng)代油畫、雕塑、攝影、裝置、錄像，以及傳統(tǒng)紙媒類：水墨、版畫和素描等。埃斯特拉的收藏活動以其命名紐約埃斯特拉基金(Estella
collection)為藝術(shù)品投資的對外組織，外電稱其為“全球最大的中國當(dāng)代藝術(shù)品收藏機(jī)構(gòu)之一”。
而就是這位從上世紀(jì)90年代就開始收藏中國當(dāng)代的早期資深藏家，也在全球哄抬中國板塊的分水嶺之際，大量拋出“中國牌”，以求得危機(jī)之下的資金自保：
從2008年4月9日香港蘇富比舉行的“埃斯特拉收藏”專場拍賣，推出包括中國當(dāng)代的一線名家的100多件作品，而在同年秋季，還有近百件埃斯特拉收藏的
中國當(dāng)代藏品在紐約完成拍賣，埃斯特拉也極善善于推廣旗下收藏，專場拍賣前其已在美國、歐洲及中東等地做系列巡展及預(yù)熱活動。而得以慰籍的是拍賣結(jié)果都由國內(nèi)市場支撐了下來，西方藏家得以再次卷錢抽身！而在類似法伯效應(yīng)的鼓動下，中國當(dāng)代的海外大藏家對利益回報(bào)的企圖心已充分展露，類似大規(guī)模拋盤的操作頻率在其后的09年更趨頻繁。
查爾斯·薩奇：雖然近年來其曝光頻率有所降低，但隨著約6500平方米的薩奇新畫廊揭幕以及“薩奇在線”的全球網(wǎng)絡(luò)啟動，這位享受著操縱市場快意的藝術(shù)品投資人再次成為最值得被持續(xù)關(guān)注的國際大藏家。而薩奇也從從沒試圖遠(yuǎn)離公眾視線，因?yàn)樗钪錄Q定有多大影響力，其投資嗅覺也終在躊躇之后納入了當(dāng)時(shí)已處于價(jià)格高位的中國當(dāng)代藝術(shù)板塊。
在08年薩奇畫廊新館高調(diào)推出的以其新近收藏為主體的“革命在繼續(xù)：中國新藝術(shù)”展覽，盛況空前，但老謀深算的薩奇力圖借此開辟新的收藏疆域之際，難以預(yù)料的次貸危機(jī)來襲，而薩奇似乎認(rèn)識到難以在高價(jià)位繼續(xù)持有中國當(dāng)代藏品，或有意轉(zhuǎn)手歐洲藏家流通，因而就有了2009年香港蘇富比秋拍的所謂“薩奇專場”的180件拍品的“低調(diào)出籠”。雖然塵埃落定后是皆大歡喜的結(jié)果，而國內(nèi)藝術(shù)圈曾經(jīng)對薩奇的熱切追捧也因此心有余悸，于是國內(nèi)藝術(shù)圈將視線轉(zhuǎn)移到本土藏家，望本土收藏能成為中國當(dāng)代藝術(shù)未來有力的支持系統(tǒng)，已成為目前業(yè)界的共識。
下一輪接力棒將由誰領(lǐng)跑
在整個(gè)西方收藏家體系的參照下，其中為數(shù)不多的個(gè)人和先驅(qū)者，在近二十年以中國當(dāng)代藝術(shù)之名，被冠以趣味的引導(dǎo)人和趨勢的推動者的華美光環(huán)，正是由于他們較早地進(jìn)入以及持續(xù)地接棒，領(lǐng)跑，啟動并推高了中國當(dāng)代藝術(shù)的能見度，但近兩年來，似乎成為西方藏家與中國當(dāng)代“沖突”頻發(fā)的時(shí)期，是“持有還是拋售”？這已成為問題。而西方藏家正自顧不暇，光環(huán)褪卻，中國本土藏家卻似乎還未做好全面接手的準(zhǔn)備。隨著全球金融復(fù)原有待時(shí)日，可以預(yù)見的是：中國當(dāng)代藝術(shù)的演進(jìn)以及收藏活動，將邁進(jìn)較長一段時(shí)期的斷裂與空層，走上沒有明顯趣味設(shè)定，以自身邏輯演繹為主體的過渡階段！而金融危機(jī)作為藏家之間的分水嶺，也是對未來中國當(dāng)代藝術(shù)收藏體系的抉擇之際，但我們不能簡單地以誰買入、誰拋出的價(jià)值判斷來對收藏者做出道德判斷，以往一廂情愿地認(rèn)為西方藏家都是情感上認(rèn)同中國藝術(shù)而實(shí)施的收藏
行為，但事實(shí)上更多的誘因和發(fā)端被遮蔽了，如市場價(jià)值的判斷必然是他們考慮的權(quán)重之一，而這些收藏初期復(fù)雜的緣由必然在日后的關(guān)鍵事件上“事發(fā)”。對于中國當(dāng)代藝術(shù)熱的逐漸降溫，未來西方藏家會是以價(jià)值判斷，或是情感認(rèn)同，還是兩者兼有的方式再次返回到中國板塊，還尤為可知，但可以確認(rèn)的是：曾經(jīng)以西方藏家視線而主導(dǎo)中國當(dāng)代藝術(shù)趣味的時(shí)代難以“回光返照”，而國內(nèi)新興藏家的日漸崛起，他們的知識背景和學(xué)習(xí)能力將能夠駕馭資金對于中國當(dāng)代藝術(shù)未來的影響，而同時(shí)西方藏家的作用會被持續(xù)下去，其結(jié)果是造成兩股藏家群體的趣味和行為模式互相角力作用的態(tài)勢，而這種想象中的競爭局面也相信將能抵御住下一波的低潮和沖擊。