賀歲檔三臺戲，葛優(yōu)有望成為“10億俱樂部”演員第一人，在演技上能和葛優(yōu)比拼的演員不是沒有，但在票房號召力方面無人能出其右。從市場方面看，國產(chǎn)電影的確迎來了最好的時代，但從演員陣容來看，卻也是國產(chǎn)電影的最差時代。
　　賀歲檔三部大片誰是贏家還有待市場檢驗，但“賀歲帝”葛優(yōu)無疑是今年中國電影的一大現(xiàn)象，走出悲情隱忍的《趙氏孤兒》，穿越類型色彩濃厚的《讓子彈飛》，來到輕松搞笑的《非誠勿擾2》，三部影片，三種風(fēng)格，制造出了葛優(yōu)演藝生涯中最熱鬧的時刻。
　　20多年來，葛優(yōu)以他的出色表演，贏得了平民影帝的贊譽(yù)，他的名字，也成影視業(yè)的品質(zhì)保證。葛大爺不是沒演過爛片，比如《氣喘吁吁》公映后就把葛優(yōu)搞得大汗淋漓，專門通過媒體向觀眾道歉，并保證“拍片有風(fēng)險，接片需謹(jǐn)慎”。絕大多數(shù)時候，只要劇本和導(dǎo)演靠譜，葛優(yōu)總會擔(dān)當(dāng)起錦上添花的責(zé)任。
　　馮小剛、姜文、陳凱歌三位導(dǎo)演不約而同選中葛優(yōu)，可以理解成他們信任葛優(yōu)的專業(yè)素養(yǎng)——即演技，也可以理解成在大家都承受著巨大票房壓力的狀況下，選擇葛優(yōu)能增加不少勝算。可三大導(dǎo)演的選擇，也暴露了當(dāng)下電影業(yè)的一大缺憾，偌大電影界，真正能獨當(dāng)一面、老少咸宜的電影男星，惟葛優(yōu)一人，這未免也太悲劇了點。
　　賀歲檔三臺戲，葛優(yōu)有望成為“10億俱樂部”演員第一人，在演技上能和葛優(yōu)比拼的演員不是沒有，但在票房號召力方面無人能出其右。從市場方面看，國產(chǎn)電影的確迎來了最好的時代，但從演員陣容來看，這無疑也是國產(chǎn)電影的最差時代，綜合素質(zhì)高、觀眾覆蓋面廣、年富力強(qiáng)富有創(chuàng)造性的演員，實在太少了。
　　于洋、田方、石揮、劉瓊、金山、金焰、趙丹、孫道臨、謝添、袁牧之、藍(lán)馬等，組成了20世紀(jì)初葉至解放前的強(qiáng)大男演員陣容；解放后至改革開放前，于是之、王心剛、仲星火、李默然、楊在葆、崔嵬、郭振清等，創(chuàng)造了無數(shù)經(jīng)典角色；改革開放后，王志文、劉佩琦、張豐毅、李保田、李雪健、陳道明、濮存昕、郭凱敏、周里京等，在大銀幕上各領(lǐng)風(fēng)騷。反而到了新世紀(jì)之后，內(nèi)地男演員開始變得青黃不接，導(dǎo)演章家瑞曾公開表示，相對于香港和臺灣，大陸的男演員更加難挑。
　　改革開放后和葛優(yōu)同時代走紅的男演員也有不少，但他們沒能像葛優(yōu)那樣發(fā)展成為跨時代的實力派。導(dǎo)致男演員可選的余地不大，原因無非兩種，一種是這些男演員過于堅持自己的藝術(shù)理想，或者是受限于非多元化的表演觀念，把自己關(guān)在了藝術(shù)的樊籠里；另一種便是無法適應(yīng)變化突然加快的娛樂需求，無法與時代脈搏同頻共振，缺乏與觀眾打成一片的勇氣，久而久之被新一代演員所取代。
　　這幾年來突然釋放出龐大能量的電影市場，對影星的需求量也驟然增加，但受表演功底所限，新生代男演員無法挑起大梁，只能做做陪襯，以期老大哥們退役之后自己能填補(bǔ)空缺。除了葛優(yōu)之外，沒有更多男演員可用，恐怕也是大陸電影男星交接班時期所出現(xiàn)的一個必然現(xiàn)象，但問題也隨之而來，既然影壇出現(xiàn)“演員荒”，為何不早點“廣積糧”？
　　這恐怕要更多地從演員的培養(yǎng)機(jī)制上找原因，專業(yè)的電影院校，每年向娛樂圈輸送著大批一無生活體驗、二無真情實感的表演機(jī)器，選秀節(jié)目制造著只能供短期消費的話題明星，炒作點八卦還可以，真要演電影，一個個地“觸電”就死。像葛優(yōu)、周星馳這樣的平民明星，一沒有發(fā)現(xiàn)渠道，二沒有表現(xiàn)空間，想批量誕生葛優(yōu)式的演員，電影界還得開闊眼界，更多一些不拘一格降人才的意識。
　　沒有好演員，導(dǎo)演們也得負(fù)一定責(zé)任。演員是培養(yǎng)出來的，如果不大膽啟用年輕演員，給他們以當(dāng)紅花的機(jī)會，如何能催生像萊昂納多這樣從偶像跨步進(jìn)入實力派的挑大梁者？放棄一些對票房的在意，多擔(dān)起些有益電影產(chǎn)業(yè)長期發(fā)展的責(zé)任，這是大陸導(dǎo)演們從現(xiàn)在開始就要認(rèn)真考慮的事情了。別等到三年之后、五年之后的賀歲檔，我們還只能在大銀幕上看一個葛優(yōu)在幾部電影中來回奔走。