宮廷繪畫一直以來都是眾多收藏家鐘愛的收藏門類，自從2009年11月開始，宮廷繪畫接連過億元的成交將中國書畫市場(chǎng)帶入了一個(gè)嶄新的階段。2010年拍賣市場(chǎng)宮廷繪畫的火爆，國內(nèi)各大拍賣，形成了集體出動(dòng)的戰(zhàn)略思想。
（沈銓《松溪群鹿圖》
目前在市場(chǎng)上，清宮舊藏及《石渠寶笈》著錄過的作品，倍受藏家青睞與追捧，除了宮廷繪畫本身的“稀、珍、精”，清三代帝王中尤其是乾隆帝，本身就是一位偉大的書畫鑒藏家和書畫保護(hù)者，他不惜人力、物力把歷代名畫佳作、孤品真跡搜羅在一起，審核匯編成一部流傳至今的書畫文獻(xiàn)《石渠寶笈》，更體現(xiàn)其價(jià)值所在。
宮廷繪畫一直以來都是眾多收藏家鐘愛的收藏門類，自從2009年11月開始，宮廷繪畫接連過億元的成交將中國書畫市場(chǎng)帶入了一個(gè)嶄新的階段。首先是2009年春拍，北京保利清宮舊藏的宋徽宗《寫生珍禽圖》最終以6171萬元天價(jià)成交，而保利秋拍推出的著錄于《秘殿珠林續(xù)編》并唯一有乾隆御題的吳彬作品《十八應(yīng)真圖卷》又以1.6912億元成交，令世人震驚，當(dāng)時(shí)打破中國繪畫拍賣成交世界紀(jì)錄。
所謂宮廷繪畫，它是宮廷文化的重要組成部分，自從有了宮廷，就有了為宮廷服務(wù)的宮廷繪畫，宮廷特設(shè)繪畫機(jī)構(gòu)始于五代，即宮廷繪畫翰林圖畫院。北宋的翰林圖畫院盛況達(dá)到空前。金、元時(shí)期的宮廷繪畫機(jī)構(gòu)相對(duì)分散，各司其職。明代的宮廷畫家分別在武英、仁智等殿供職。清代宮廷繪畫機(jī)構(gòu)則以如意館為主。如郎世寧、丁觀鵬、沈世杰、梁德潤(rùn)等都是如意館供職畫家。
清代宮廷繪畫大致分三類：一類是帝王翰墨。在市場(chǎng)上出現(xiàn)較多的是康熙、雍正、乾隆三代皇帝的書法作品，幾位皇帝都具備很深的漢文化修養(yǎng)，書法作品水平也很高。2009年北京保利拍賣推出“八帝翰墨”專場(chǎng)，包括清代順治、康熙、雍正、乾隆、道光、咸豐、光緒、宣統(tǒng)等八位皇帝的15件御筆書法作品。據(jù)悉，該專場(chǎng)作品全部出自日本著名的中國文物博物館―――京都“有鄰館”。這15件御筆書法除乾隆帝《凝綠軒》匾額外，其余14件均著錄于1919年上海別發(fā)公司出版、黑澤禮吉編纂的《中國歷代皇帝皇后親王書畫目錄》，更佐證了其鑿鑿可考的流傳。最終，這15件作品以2300萬元成交，大大超出預(yù)期。2010保利秋季拍賣會(huì)上，宮廷夜場(chǎng)乾隆御筆中，《臨三希堂貼》以1680萬元拍出乾隆御筆的最好佳績(jī)�！缎袝哐栽�?修己治人》以80萬起拍，最后以761.6萬元成交。
第二類是清宮舊藏山水、花鳥畫創(chuàng)作。其中清宮舊藏山水以“四王”為代表，及王時(shí)敏、王鑒、王?、王原祁。他們的山水畫在清代初期占畫壇主流地位。在2004年他們的山水畫就已經(jīng)進(jìn)入了“高價(jià)時(shí)代”，直到2005年春季都一直延續(xù)這種價(jià)格飆升的旺勢(shì)，作品頻頻創(chuàng)出高價(jià)，如北京翰海推出的王?《溪山行旅圖》以1870萬元高價(jià)成交。而到2005年秋季，雖然作品價(jià)格仍處高位，年底也有幾幅上千萬元的高價(jià)作品成交，如中貿(mào)圣佳的王?《太行山色》(1687年作)的成交價(jià)為1100萬元。但整體已出現(xiàn)了漲幅平緩、價(jià)格回落調(diào)整的趨勢(shì)。到2006年春季，截止到目前為止，從“四王”個(gè)人作品的價(jià)格指數(shù)走勢(shì)來看，王時(shí)敏和王原祁的作品價(jià)格走勢(shì)較平穩(wěn)，雖然沒有突破其個(gè)人作品的最高價(jià)，但他們?nèi)匀皇墙刂沟侥壳盀橹构糯鷷嬇馁u場(chǎng)中的領(lǐng)軍人物。到了2010年北京保利5周年秋拍宮廷專場(chǎng)，推出王?的6張繪畫作品，總成交額達(dá)3628萬元，成交率100%。其中《碧梧村莊圖》以956萬元成交，《山川浮原》以784萬元成交，《溪堂佳趣》以761萬元成交，《松風(fēng)鳴澗》以537萬元成交，《江山臥游圖》以425萬元成交，《溪山幽谷圖》168萬元成交。王原祁的《仿大癡擬北苑筆意》以392萬元成交，《溪山草閣圖》以280萬元成交。雖然這些作品從單件作品的成交價(jià)來講并沒有超越之前的作品，但由于部分作品尺幅不大，在價(jià)格指數(shù)上卻得到了抬升。雖然整個(gè)“四王”的作品價(jià)格走勢(shì)趨向平穩(wěn)，但精品的成交仍然會(huì)給投資人帶來驚喜，確保了其拍賣場(chǎng)中的引領(lǐng)地位。
明清二代花鳥畫以周之冕、惲壽平為代表。從惲壽平作品價(jià)格指數(shù)走勢(shì)圖來看，2000年到2002年作品價(jià)格指數(shù)曲線呈較低的平緩走勢(shì)，2003年到2004年，惲壽平的作品價(jià)格指數(shù)開始逐步遞增，并在2004年底達(dá)到了有史以來的最高點(diǎn)80.2707萬元/平尺。2005年是惲壽平作品價(jià)格沒有太大突破的一年，至今年春季，北京保利推出的一件《載鶴圖》手卷以761萬元的高價(jià)成交，使指數(shù)曲線呈現(xiàn)出了飛速的增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)。周之冕的作品2004年到2005年，增長(zhǎng)幅度平穩(wěn)并沒有太大的突破，至到2009年秋季隨著市場(chǎng)環(huán)境的改善，宮廷市場(chǎng)異軍突起，有了大幅度的增長(zhǎng)，直到2010年秋季保利宮廷夜場(chǎng)，他的一幅《百花圖》以9072萬元成交，刷新個(gè)人單價(jià)最好紀(jì)錄。周之冕畫作高價(jià)成交給投資人的啟示是：在整個(gè)板塊已達(dá)到價(jià)格的高點(diǎn)時(shí)，板塊中價(jià)格指數(shù)較低的藝術(shù)家作品必將受到板塊的帶動(dòng)而形成高價(jià)，可以成為此時(shí)購入的收藏對(duì)象。
第三類是宮廷肖像畫，以郎世寧為代表，他是藝術(shù)上的全面手，人物、肖像、走獸、花鳥、山水無所不涉、無所不精。在繪畫創(chuàng)作中，他們重視明暗、透視，用中國畫工具、按西洋畫方法作畫，形成精細(xì)逼真的效果。倍受三代帝王的推崇。上世紀(jì)80年代以來，宮廷畫家作品極受市場(chǎng)的追捧，其作品價(jià)格一路看漲，目前市場(chǎng)上最為昂貴的當(dāng)為郎世寧的作品。2000年郎世寧的《萍野秋鳴》在香港佳士得以1764.5萬港元拍出，震驚海內(nèi)外；2005年，《秋林群鹿圖》在香港佳士得成交價(jià)高達(dá)2028萬港元，再創(chuàng)郎世寧作品價(jià)格新高。他的作品不僅畫藝高超，而且流向民間的極少，加上他是中西文化交流史上的關(guān)鍵人物，影響甚大，故極受大藏家的青睞和追捧。
隨著宮廷繪畫藝術(shù)市場(chǎng)的火爆，2010年春季開始，國內(nèi)各大拍賣，形成了集體出動(dòng)的戰(zhàn)略思想。北京保利，中國嘉德、翰海拍賣、中貿(mào)圣佳等眾多國內(nèi)主流拍賣公司都針對(duì)中國宮廷藝術(shù)品推出了專場(chǎng)拍賣會(huì)。北京保利恰逢五周年慶典，從拍品陣容和質(zhì)量上得到業(yè)內(nèi)藏家及藝術(shù)愛好者的不斷好評(píng)，6天的拍賣一共實(shí)現(xiàn)了52.8億元的總成交額，其中
“清代宮廷典藏中國古代書畫夜場(chǎng)”中總成交7.4268億元，成交率80.39%，此次拍賣推出的12件《石渠寶笈》著錄作品無疑成為今年整個(gè)秋拍古代書畫的最大亮點(diǎn)，其中備受關(guān)注的宋代畫作《漢宮秋圖》。流傳千年的南宋繪畫至今已鳳毛麟角，此作乃南宋宮廷畫家筆下的上乘之作，描繪了最早的漢武大帝御容，這幅作品著錄于《石渠寶笈》續(xù)編，乾隆帝非�？粗剡@件作品，為其御題引首及詩作。以3000萬起拍，最終以1.68億元成交價(jià)拔得全場(chǎng)頭籌，再次凸顯億元時(shí)代，市場(chǎng)對(duì)皇家藏畫的追捧。同樣《石渠寶笈》著錄作品：描繪花卉近七十種的明代周之冕《百花圖》卷，以9072萬元成交，創(chuàng)個(gè)人單價(jià)最好紀(jì)錄。乾隆巡視河南嵩陽書院時(shí)的寫生《漢柏圖》以8736萬成交；陳繼儒的《云巖蕭寺》以5040萬元成交；文徵明為陳淳而畫、又曾經(jīng)項(xiàng)元汴之手的《吳山秋霽》卷以3472萬元成交；乾隆御題詩對(duì)開的王?b祥《花鳥冊(cè)》以3360萬元成交。另外，清宮廷佚名畫家的《平定太平天國戰(zhàn)圖》以6160萬元高價(jià)成交，也備受關(guān)注。沈銓《松溪群鹿圖》以3136萬元成交，也有突出表現(xiàn)。勇冠清三代的界畫佳手――袁江《蓬萊仙島》以1456萬元成交取得優(yōu)異佳績(jī)。全場(chǎng)總成交達(dá)7.4268億元。
本次北京保利秋拍，一共有兩件拍品超過億元，而千萬元以上的拍品達(dá)到了99件之多。2010年全年成交91.5億元，這一拍賣結(jié)果的出爐，預(yù)示著中國藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)格局的逐步形成，其中宮廷藝術(shù)品已經(jīng)開始成為國內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)重要的領(lǐng)域。
為什么宮廷藝術(shù)品的拍賣會(huì)迅速火爆起來？據(jù)業(yè)內(nèi)人士分析，一部分源于國內(nèi)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的影響。自2007-2009年間，市場(chǎng)金融風(fēng)暴及市場(chǎng)的調(diào)整，使藏家及投資者的理性收藏受到了嚴(yán)重的打擊，非理性的投機(jī)思想開始衍生，中國藝術(shù)品市場(chǎng)也開始進(jìn)入了多元時(shí)代，從單一化到多元化的趨勢(shì)。從原有的藝術(shù)品投資市場(chǎng)中，國外資金投資，包括一些主權(quán)基金，以及國內(nèi)的一些投資機(jī)構(gòu)，資金來源相對(duì)單一。現(xiàn)在市場(chǎng)的結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了多元化。更多行業(yè)的資金開始流向藝術(shù)品市場(chǎng)，新的消費(fèi)群體及消費(fèi)觀開始發(fā)生，他們開始認(rèn)識(shí)到中國書畫的精神價(jià)值，及中國書畫開始形成以審美愉悅、歷史、文化、為核心的綜合性消費(fèi)形態(tài)，這種精神的消費(fèi)極大地拉動(dòng)與改善了中國書畫市場(chǎng)，使之書畫市場(chǎng)開始出現(xiàn)繁榮發(fā)展的局面。
其次，就是宮廷書畫的文化特征，這突出的表現(xiàn)在文化視角、背景及文化價(jià)值上。在漫長(zhǎng)的封建社會(huì)，帝王作為一國之君，“普天之下莫非王土，率土之濱莫非王臣�！彼麄兊乃弥锿菣�(quán)力和威望的象征，因此，帝王所用之物，基本上都是百里挑一或者是獨(dú)一無二。宮廷書畫幾乎都是擺放在皇宮，秘不示人，一般都有檔案或著錄，即使有流散出，也是十分有限的。況且這些物品經(jīng)歷了多次改朝換代、戰(zhàn)爭(zhēng)和政治運(yùn)動(dòng)，流傳至今已十分不易，有的已鳳毛麟角，因此極為珍貴。許多宮廷藝術(shù)品與重大歷史事件或著名歷史人物有關(guān)聯(lián)，負(fù)載著厚重的歷史文化，因此這也決定了宮廷藝術(shù)品非同一般的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。
總之中國宮廷繪畫在經(jīng)濟(jì)大環(huán)境與文化復(fù)興熱潮的推動(dòng)下，看到了逐次明朗的清流，升值潛力將越來越被人們所認(rèn)可。相信新的一年宮廷繪畫將已更加穩(wěn)健的步伐向前挺進(jìn)。