香港佳士得2010年的一場(chǎng)秋拍給中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)增色不少。
　　在佳士得中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)專場(chǎng)拍賣中，趙無極的《18-2-72》以602萬港元成交，拔得頭籌，再加上藏家對(duì)《4-6-62》和《教堂風(fēng)景》的熱衷，三幅作品共拍出了300多萬美元的價(jià)格。
　　此外，于2010年離世的華裔畫家丁雄泉也備受關(guān)注，《我是個(gè)守舊的女孩》以110萬港元成交，《鮮黃色的香蕉，鮮紅色的嘴唇》以80萬港元成交。藝術(shù)家作品的個(gè)人拍賣紀(jì)錄，從2006年的334萬美元上升到2010年的605萬美元。
    顯然，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)逐漸被眾多藏家追逐。但是，很多人至今仍對(duì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)存有疑惑，何為現(xiàn)當(dāng)代，何為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)？
　　實(shí)際上，當(dāng)代、現(xiàn)代和近代在時(shí)間上有著嚴(yán)格的區(qū)分：當(dāng)代是從1949年10月1日至今；現(xiàn)代是從1919年5月4日“五四運(yùn)動(dòng)”到1949年10月1日；近代是從1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到1919年“五四運(yùn)動(dòng)”。
　　現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品主要包括油畫、雕塑、裝置、影像四大類，其中油畫占據(jù)70%以上的份額，也是近幾年上漲比較厲害的群體之一，二十世紀(jì)中國(guó)油畫自金融危機(jī)之后的低谷逐步回暖，目前仍有非常多的投資機(jī)會(huì)。

　　2010年均價(jià)上揚(yáng)

　　與2000年至2009年十年的狀況相比，2010年現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品的成交均價(jià)，還是呈現(xiàn)出上升的態(tài)勢(shì)。
　　安涅絲藝術(shù)發(fā)展公司發(fā)布的《2010年度現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)研究報(bào)告》顯示，早在2000年，排名前三位的拍賣公司，成交價(jià)在10萬元人民幣以上的作品數(shù)量?jī)H為626件，均價(jià)為31.9萬元，而2010年，這兩個(gè)數(shù)字分別為1015件和280.5萬元。
　　其中很明顯的特征是千萬級(jí)作品數(shù)量呈現(xiàn)上升態(tài)勢(shì)。2010年，幾乎任何價(jià)格段成交的作品數(shù)量都多于2009年，接近2007年和2008年的水平。此外，300至400萬元人民幣價(jià)格段的作品大受歡迎，其成交數(shù)量超過之前的年份。更重要的是，1000至2000萬元人民幣的作品成交數(shù)量明顯增多，而且還出現(xiàn)諸如朱銘、毛旭輝、王沂東這類新面孔。
　　顯然，2010年現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)走出2009年的低潮。從2010年春、秋兩大拍賣，更不難看出現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的熱度。
　　雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心統(tǒng)計(jì)顯示，2010年春季，油畫及當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)份額有所提高，比上一季度上升1.38%，達(dá)到11.52%。
　　2010年春拍，在中國(guó)油畫市場(chǎng)中，早期油畫和寫實(shí)油畫受到藏家的追捧，徐悲鴻、林風(fēng)眠、常玉、陳逸飛、吳冠中等油畫精品名作對(duì)此板塊市場(chǎng)行情起到了重要的鞏固和推動(dòng)作用。
　　到了2010年秋拍，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品的價(jià)格少了些動(dòng)力，其表現(xiàn)并未跟上市場(chǎng)整體的步伐。油畫及當(dāng)代藝術(shù)在2010年秋拍雖然成交總額比上季度增加了6.16億元，達(dá)到29.35億元，成交比率也提高至72%，但其市場(chǎng)份額仍比上季度下降了3.63%，僅為7.89%。
　　從具體拍賣情況來看，早期油畫大師常玉的作品仍維持穩(wěn)定，其作品《青花盆與菊》以4583.8萬元的高價(jià)，創(chuàng)造了常玉個(gè)人作品的世界拍賣紀(jì)錄。
　　此外，寫實(shí)油畫板塊中的精品佳作也是藏家追捧的市場(chǎng)熱點(diǎn)，陳逸飛、王沂東、艾軒、冷軍等作品在2010年秋拍勢(shì)頭良好。
　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)行情在2010年秋拍中比上季度略有好轉(zhuǎn)，但整體反彈力度較弱。雅昌“當(dāng)代18熱門指數(shù)”中，近11 位藝術(shù)家價(jià)格指數(shù)處于上升趨勢(shì)。張曉剛、劉野、曾梵志、劉小東、蔡國(guó)強(qiáng)等知名藝術(shù)家的精品名作仍受到買家關(guān)注。

　　60后“藍(lán)籌股”

　　安涅絲藝術(shù)從兩個(gè)方面衡量出2010年最具沖力的藝術(shù)家，其一是2010年上拍作品的平均價(jià)相比2009年的增長(zhǎng)幅度；其二，由于藝術(shù)家的每件作品，即便是同一藝術(shù)家同一時(shí)期的作品，價(jià)格也不盡相同，因此安涅絲藝術(shù)指數(shù)采取每平方米的平均價(jià)格為參照系，將2005年至2009年一共5年的作品平均價(jià)與2010年進(jìn)行對(duì)比。
　　從“2010年相比之前五年（2005至2009年）每平方米價(jià)格漲幅排名”來看，第一名冷軍作品的漲幅達(dá)1183.6%，具有較為穩(wěn)定的成長(zhǎng)性。
　　冷軍的畫比較有特點(diǎn)，他喜歡用普通的畫筆，將顏料和思想混合，在畫布上汪洋肆意地展示出他對(duì)繪畫的理解。即使不懂油畫的人，站在冷軍作品的面前也能感覺到一種驚心動(dòng)魄的力量。
　　這位采用復(fù)印技術(shù)的藝術(shù)家，在藝術(shù)追求上卻從來沒有復(fù)制過去。從最初的《大柿子》等靜物寫生，到《五角星》等超寫實(shí)主義作品，再到最后的《鋸子》等，他一直在不斷尋找新的臺(tái)階。 或許用“干惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪”來形容冷軍的畫再適合不過。
　　而劉小東的本著“寫實(shí)主義”的理念，使其畫作不斷刷新著拍賣紀(jì)錄。著名詩(shī)人艾青之子艾未未對(duì)劉小東的作品評(píng)價(jià)道：“呈現(xiàn)出一個(gè)國(guó)家的傷口和一個(gè)藝術(shù)家無言的立場(chǎng)�！钡拇_，劉小東對(duì)于時(shí)代變遷的陣痛如此敏感，拋卻形式的浮華與宏大的敘事，將個(gè)體的真實(shí)與時(shí)代的荒謬緊密銜接，每一個(gè)普通人物在他的作品中都不同程度地形成對(duì)生命的深刻凝視。
　　觀察近來熱門的藝術(shù)家可以發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)出生于60年代，劉大鴻出生于1962年，冷軍、方力鈞、劉小東出生于1963年，曾梵志、李貴君出生于1964年，忻海洲出生于1966年。
　　可見，60年代出生的藝術(shù)家已經(jīng)逐漸成長(zhǎng)為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中的“藍(lán)籌股”。

　　收藏代表作為上

　　藝術(shù)收藏曾經(jīng)是一種非常小眾的行為，而今由于亞洲的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)被全球看好，再加上海外藏家的推波助瀾，中國(guó)藏家也亦步亦趨。隨著2010年股市低迷，以及政策對(duì)樓市的調(diào)控，藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)反彈跡象。
　　如果將時(shí)間倒退至2001年，呈現(xiàn)出來的則是另一番景象，那時(shí)大量海外上世紀(jì)初期的作品殺回中國(guó)，這個(gè)回馬槍可算是古玩回國(guó)潮流中的一個(gè)小插曲。而在2005年，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)又出現(xiàn)一輪較大升勢(shì)，這輪升勢(shì)一直持續(xù)到2008年，似乎可以說是大膽的“熱錢”瞄上了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，并豪賭了一把。
　　可惜，金融危機(jī)給現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)來了個(gè)“下馬威”。AMRC藝術(shù)研究中心資深研究員馬學(xué)東在接受《投資者報(bào)》記者采訪時(shí)表示，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格經(jīng)過金融危機(jī)那一輪下跌之后，目前算得上是一個(gè)比較理性的市場(chǎng)，而不像從前那樣，不管知名或者不知名藝術(shù)家的作品都能炒到很高的價(jià)位。
　　實(shí)際上，投資現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的門檻并沒有古董那么高，馬學(xué)東認(rèn)為，只要是去正規(guī)的畫廊、拍賣場(chǎng)或者博覽會(huì)購(gòu)買，一般不會(huì)買到贗品，因?yàn)檫@些藝術(shù)品容易找到當(dāng)事人進(jìn)行核實(shí)。
　　對(duì)于收藏渠道，藏家則持有不同的觀點(diǎn)。鄭州一位從事業(yè)余收藏30余年的資深藏家陳先生告訴記者：“不少名家的作品泡沫不小，與其高價(jià)買入他們的作品，還不如在中央美院尋找有潛力的年輕畫家，未來的增值空間或許更大�！�
　　不管從何種渠道購(gòu)買作品，也不管購(gòu)買的是頂級(jí)藝術(shù)家還是二線藝術(shù)家的作品，收藏代表作永遠(yuǎn)不會(huì)錯(cuò)，畢竟代表作不容易被市場(chǎng)等外在因素影響價(jià)格。
　　不過，在泰瑞藝術(shù)基金看來，海派一流藝術(shù)家的作品沒有京派三流畫家的價(jià)格高，這充分說明我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)仍處在初級(jí)階段，藏家的群體不夠多，藏家的鑒賞水平也有待提高。
　　此外，由于這個(gè)市場(chǎng)的監(jiān)督機(jī)制及變現(xiàn)能力較弱，投資藝術(shù)品應(yīng)該以藝術(shù)收藏為初衷，抱著長(zhǎng)期持有的心態(tài)。