2010年的電影市場(chǎng)，中國(guó)導(dǎo)演們處在理想和現(xiàn)實(shí)的夾縫之中尷尬周旋，外來(lái)的大片不僅僅沖擊著票房市場(chǎng)，也沖擊著導(dǎo)演們已然不多的電影理想，無(wú)孔不入的廣告也成為導(dǎo)演們無(wú)可避免的痛苦。是要收入，還是要理想，已經(jīng)不得不選擇了。

    引進(jìn)片的震動(dòng)

　　2010年剛剛開(kāi)始的時(shí)候，中國(guó)導(dǎo)演們便承受了一次引進(jìn)片帶來(lái)的地震。第一波沖擊來(lái)自《阿凡達(dá)》，這部電影在2010年1月4日上映，短短時(shí)間便創(chuàng)造了票房奇跡，這部全球票房第一的大片，最終在中國(guó)同樣也以13.5億元人民幣創(chuàng)造了票房奇跡，成為不可逾越的高峰。
　  重要的是，這部電影不僅僅讓無(wú)數(shù)中國(guó)觀眾驚嘆，同時(shí)也引發(fā)了眾多中國(guó)導(dǎo)演的思考，著名導(dǎo)演陸川(微博)看后表示：“《阿凡達(dá)》突然讓我意識(shí)到，我們電影的情懷和簡(jiǎn)單的美好距離有多遠(yuǎn)；我們和清澈的純真距離有多遠(yuǎn)；我們和炙熱的夢(mèng)想距離有多遠(yuǎn)；一直在扭曲陰暗扯淡的糾結(jié)的庸俗中奔走狂歡的我們，距離真誠(chéng)，還有多遠(yuǎn)！這是我們中國(guó)電影人要集體目睹的，集體服氣的一次完敗……這是一件可悲的事情；是一個(gè)無(wú)可奈何的事實(shí)。 因?yàn)榻^大部分有可能發(fā)言有權(quán)利發(fā)言的我們，都自覺(jué)放棄了通往崇高的道路，而徹底擁抱了低俗。我們?cè)谔摳叩钠狈恐新惚己涂駳g的時(shí)候，我們徹底放棄了作為一個(gè)電影人，一個(gè)民族精神文化產(chǎn)品創(chuàng)作者應(yīng)有的操守�！�
　　然而，不僅僅是《阿凡達(dá)》，在整個(gè)2010年中，《盜夢(mèng)空間》、《哈利-波特7》、《諸神之戰(zhàn)》等等一次又一次地沖擊著中國(guó)電影人們的神經(jīng)。中國(guó)導(dǎo)演們一直都在努力向好萊塢邁進(jìn)，在奧斯卡上屢敗屢戰(zhàn)，然而，自以為已經(jīng)開(kāi)始接近好萊塢的人們，在這一連串的大片面前，似乎也終于明白真正的差距所在。

　　香港片的回歸

　　2010年是香港電影回歸的一年，這一年中，《葉問(wèn)2》、《通天帝國(guó)》、《精武風(fēng)云》、《劍雨》等等武俠片，以及《七十二家租客》、《歲月神偷》等等香港電影強(qiáng)勢(shì)回歸，沉寂了十多年的香港電影終于在“合拍片”的東風(fēng)之下復(fù)蘇，進(jìn)入內(nèi)地的趨勢(shì)已成。
　　香港電影當(dāng)年的沒(méi)落原因很多，金融危機(jī)的影響，產(chǎn)業(yè)鏈的畸形，盜版的猖獗等等。然而世事難料，十年之后，再一次金融危機(jī)到來(lái)，世界開(kāi)始關(guān)注中國(guó)，這一次帶給香港電影的不再是危險(xiǎn)，而是機(jī)遇。中國(guó)經(jīng)濟(jì)在新世紀(jì)的崛起，使得中國(guó)在全球的影響力逐漸加強(qiáng)，中國(guó)文化的聲音也就越來(lái)越響，西方人無(wú)法再對(duì)中國(guó)文化保持無(wú)視，《木乃伊3》、《功夫熊貓》、《功夫夢(mèng)》等等以中國(guó)文化為題材的電影進(jìn)入市場(chǎng)，中國(guó)電影本身也受益匪淺，而且，更重要的是，不僅僅西方電影開(kāi)始接受中國(guó)元素，中國(guó)電影也在學(xué)習(xí)西方的東西，正如吳宇森所說(shuō)：“電影是無(wú)國(guó)界的，很多導(dǎo)演說(shuō)只要有中國(guó)市場(chǎng)就足夠了，這是狹隘的。只有讓世界看到中國(guó)的電影，西方的觀眾同樣也能欣賞我們的歷史和文化，我們的電影工業(yè)才能長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，有動(dòng)力，有支持�！焙萌R塢的終極關(guān)懷無(wú)非就是普世價(jià)值、人道主義等等，吳宇森學(xué)會(huì)了這一點(diǎn)，所以他的電影總是容易得到西方人的承認(rèn)。
　　當(dāng)然，這僅僅是開(kāi)始，確切地說(shuō)，即便是在國(guó)際上有影響力的大片，仍舊還徘徊在西方電影理念的大門(mén)之外，不用說(shuō)《葉問(wèn)》、《精武風(fēng)云》等等仍舊帶著明顯的中國(guó)風(fēng)格和思想，即便是看起來(lái)很像好萊塢大片的《通天帝國(guó)》，里面包裹的，也同樣是中國(guó)獨(dú)特的風(fēng)格。這對(duì)中國(guó)電影走向世界，并非是一件好事。

　　內(nèi)地片的尷尬

　　這是一個(gè)電影大發(fā)展的時(shí)代，2010年，在外國(guó)片和中國(guó)香港片洶涌而來(lái)的時(shí)候，國(guó)產(chǎn)片同樣也不甘落后。全年國(guó)產(chǎn)的故事片超過(guò)500部，其中約30%進(jìn)入商業(yè)院線正式公映。
　　這一年值得記住的國(guó)產(chǎn)大片，第一個(gè)無(wú)疑是《唐山大地震》，此外，張藝謀的《山楂樹(shù)之戀》，以及年末賀歲檔的《讓子彈飛》、《非誠(chéng)勿擾2》、《趙氏孤兒》等等也同樣都是一時(shí)之選，無(wú)不成為熱門(mén)話題，不過(guò)，尷尬的是，當(dāng)外國(guó)片和中國(guó)香港片被輿論交口贊揚(yáng)的時(shí)候，國(guó)產(chǎn)片卻總是毀譽(yù)參半，甚至毀多于譽(yù)。
　　評(píng)價(jià)最好的無(wú)疑是《唐山大地震》，這部馮小剛的主旋律作品被賦予了太多的意義，還原人道、展現(xiàn)大愛(ài)，用感情去理解災(zāi)難的套路也換來(lái)了無(wú)數(shù)的眼淚。然而，贊譽(yù)的同時(shí)，批評(píng)也決不落后，這部創(chuàng)造國(guó)產(chǎn)電影票房神話的電影首先遭遇的就是行政干預(yù)市場(chǎng)的批評(píng)，《唐山大地震》在暑期檔上映，結(jié)果整整半個(gè)月里一枝獨(dú)秀，而且其他的大片推遲上映，雖然有關(guān)方面否認(rèn)行政干預(yù)市場(chǎng)的傳聞，但卻無(wú)法徹底撇清嫌疑。其次，以感情來(lái)詮釋災(zāi)難，同樣遭遇詬病，很多學(xué)者都曾批評(píng)，《唐山大地震》用揭開(kāi)一個(gè)民族的傷疤來(lái)?yè)Q取商業(yè)利益，而且無(wú)視歷史事實(shí)，和還原歷史相差云壤。
　　年末的三部?jī)?nèi)地大片的口碑，比起《唐山大地震》則更遜一籌。陳凱歌的《趙氏孤兒》一片罵聲，馮小剛的《非誠(chéng)勿擾2》毀多于譽(yù)，最好的姜文的《讓子彈飛》，也難免遭受批評(píng)。
　　叫座不叫好，顯然已經(jīng)成了內(nèi)地電影難以改變的痛苦，雖然票房越來(lái)越高，腰包越來(lái)越鼓，但是口碑卻江河日下，在內(nèi)地電影華麗井噴的時(shí)代，這一痛苦總是揮之不去。

　　億元的時(shí)代

　　中國(guó)電影這些年發(fā)展迅速，就票房而言，2009年內(nèi)地票房達(dá)到62億之時(shí)，便已經(jīng)有很多人開(kāi)始猜測(cè)幾時(shí)打破百億大關(guān)。驚喜來(lái)的如此之快，僅僅一年，這個(gè)目標(biāo)便悄然實(shí)現(xiàn)了。2010年的最后一天，12月31日，內(nèi)地電影票房突破100億大關(guān)。
　　同樣值得慶幸的是，百億票房中，國(guó)產(chǎn)電影終究占據(jù)了優(yōu)勢(shì)，雖然在年初便有《阿凡達(dá)》一片獨(dú)占13.2億票房的例子在前，但國(guó)產(chǎn)電影奮起直追，盡管沒(méi)有可以媲美《阿凡達(dá)》的電影出現(xiàn)，但是大片同樣不少。在總量上占據(jù)了多數(shù)。
　　單部電影方面，突破億元大關(guān)的同樣不少，《唐山大地震》、《趙氏孤兒》、《讓子彈飛》、《非誠(chéng)勿擾2》、《山楂樹(shù)之戀》、《狄仁杰之通天帝國(guó)》等等，據(jù)統(tǒng)計(jì)，院線上映的全部200部電影中，超過(guò)億元的共有26部。
　　不過(guò)興奮往往是短暫的，興奮之后的冷靜，才能發(fā)現(xiàn)真正的問(wèn)題所在，百億票房，其中票價(jià)上漲和銀幕增加的因素占了10億。更重要的是，真正賺錢的電影并不多，數(shù)據(jù)顯示，整個(gè)2010年，僅僅26部?jī)|元大片就占了總票房的65%，其中僅僅《阿凡達(dá)》就占了13.5%，《唐山大地震》占了6.47%。26部之外的174部總共才占了35%。而且其中還有一些是續(xù)集和跟風(fēng)之作，有原作的火爆墊底，比如《葉問(wèn)前傳》、《葉問(wèn)2》、《功夫詠春》、《李小龍我的兄弟》、《截拳道》等等，但表現(xiàn)依舊平平。
　　不管是總票房百億，還是單部?jī)|元，其實(shí)都還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不值得興奮，偶然性的因素更多。而且，百億時(shí)代必然會(huì)刺激內(nèi)地電影結(jié)構(gòu)的進(jìn)一步畸形，對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，未必就是好事。

　　再見(jiàn)了理想

　　雖然《阿凡達(dá)》給中國(guó)的電影導(dǎo)演們集體上了一課，明白電影應(yīng)該包含的關(guān)懷和情懷，但是導(dǎo)演們終究還是凡夫俗子，還要面對(duì)現(xiàn)實(shí)，所謂電影理想，仍舊抵不過(guò)鈔票的威力。更重要的是，中國(guó)導(dǎo)演們還沒(méi)有找到一個(gè)理想和鈔票的平衡點(diǎn)，所以他們只能義無(wú)反顧地告別理想，奔向鈔票。
　　最典型的自然是姜文，姜文應(yīng)該是內(nèi)地大導(dǎo)演中最后堅(jiān)持理想的人之一，然而，在2010年，他也終于改弦易轍，投奔到商業(yè)片的懷抱之中。
　　可能是《太陽(yáng)照常升起》的票房失敗讓姜文真正下了改拍商業(yè)片的決心，也可能是投資商終于抵不住屢投屢虧的壓力，反正結(jié)果都是一樣，就是《讓子彈飛》真的“飛”起來(lái)了。姜文自己很坦然地承認(rèn)了要票房，要拍商業(yè)片，事實(shí)也是如此，整部電影，不管是技術(shù)上，還是畫(huà)面的感覺(jué)上，都像極了美國(guó)大片，雖然距離真正的大片還有距離，但倘若不是要求特別高的觀眾，也足以敷衍了。結(jié)果自然也很樂(lè)觀，賠慣了錢的姜文一旦改變路線，立刻顯示出了他賺錢的能力，當(dāng)然，這也和第一次有關(guān)系，當(dāng)年張藝謀、陳凱歌等等第一次拍商業(yè)片，也曾有類似的成就，不過(guò)之后則越來(lái)越有滑坡的跡象，但愿姜文在告別理想之后，能在商業(yè)的路上堅(jiān)持得更久一點(diǎn)。
　　馮小剛則是從遮遮掩掩到徹底認(rèn)命。實(shí)際上，馮小剛的電影中從來(lái)不缺廣告，但是他以前尚且能表示一點(diǎn)兒自己的無(wú)奈和不滿，但現(xiàn)在，他轉(zhuǎn)變態(tài)度，開(kāi)始真正支持起廣告來(lái)。不管是《唐山大地震》，還是《非誠(chéng)勿擾2》，無(wú)處不在的植入廣告也是招致批評(píng)的主要原因，但是馮小剛一句“躺著賺錢”足夠說(shuō)明他的態(tài)度了。
　　大導(dǎo)演們紛紛和理想說(shuō)再見(jiàn)，似乎全然忘記了2010年年初《阿凡達(dá)》帶來(lái)的震撼，沉迷在賺錢的快感之中，然而，這真的能長(zhǎng)久么？估計(jì)很難，因?yàn)?011年的年初，立刻就有外國(guó)大片進(jìn)來(lái)，這時(shí)候，這些大導(dǎo)演們還能再一次贊嘆和慚愧么？