新華社發(fā)

    曾幾何時(shí)，每逢春節(jié)等重要節(jié)日上照相館去拍一張全家福是上海人家的一件大事。不過(guò)，隨著時(shí)代的發(fā)展，老照片如今已成為收藏品、民間藝術(shù)品。春節(jié)期間，上海美術(shù)館攜手良友文化基金會(huì)和《老照片》編輯部舉辦“海風(fēng)：1949-1999上海照相館人像攝影藝術(shù)展”，吸引了不少上海民眾走進(jìn)美術(shù)館，在老照片的光影之中，感受時(shí)代的變遷、人生的況味。
　　走進(jìn)上海美術(shù)館三樓，人們恍如進(jìn)入了時(shí)空隧道。半個(gè)世紀(jì)前上海人生活的細(xì)微點(diǎn)滴，被泛黃的老照片放大得分外清晰。這一幅幅老上海人的肖像照里，有狀似沉思的知識(shí)分子，也有手拉二胡的民間藝人，有喜氣洋洋的全家歡，也有獨(dú)自向壁的惆悵寂寥。
　　“照相館人像攝影藝術(shù)，在中國(guó)的藝術(shù)史上猶如一個(gè)匆匆的過(guò)客”。上海美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任肖曉蘭介紹說(shuō)，上海第一家商業(yè)照相館出現(xiàn)在19世紀(jì)中葉，此后迅速進(jìn)入發(fā)展與成熟的繁華期。30多年前，一度“擱淺”的照相館人像攝影再度復(fù)興，僅僅十余年后，數(shù)碼照相機(jī)迅速普及的大潮就卷走了它原先不可替代的優(yōu)勢(shì)。打著“舶來(lái)”旗號(hào)的婚紗寫(xiě)真取代了其樂(lè)融融的全家福。上世紀(jì)90年代之后，上海的照相館走向衰退，如今只留存“王開(kāi)”等少數(shù)擁有傳統(tǒng)品牌的老字號(hào)。
　　在此期間，上海已經(jīng)形成了照相館業(yè)的“四大名旦”——朱天民、朱光明、殷錫來(lái)、顧云興，他們各自擁有一批不同喜好的顧客群。事實(shí)上，當(dāng)時(shí)的上海，由于照相館藝術(shù)興盛，甚至連各個(gè)區(qū)的照相館都有各自不同的風(fēng)格，如黃浦區(qū)的以中間調(diào)為主，靜安區(qū)的以偏重調(diào)為主，各個(gè)照相館在布光上也有不同特色。
　　肖曉蘭說(shuō)，上海昔日照相館里的攝影師，在當(dāng)時(shí)就是“城市時(shí)尚文化的發(fā)現(xiàn)者和記錄者”。照相館拍攝的人像照片的服飾、氣度和造型都是“最時(shí)髦、最流行”的，通過(guò)照片的傳播，從上海又逐漸影響到全國(guó)。
　　人民照相館的老攝影師顧云興回憶說(shuō)，進(jìn)入上世紀(jì)六十年代，鏡頭里的世界變了很多：大明星少了，普通勞動(dòng)者多了；穿西服、系領(lǐng)帶的少了，穿中山裝、工作服的多了……不過(guò)，鏡頭里的人群在改變，中國(guó)人的審美觀和幸福觀卻越來(lái)越清晰地從照片中流露出來(lái)。
　　攝影師們拍攝的人像照，無(wú)論男女老少，均呈現(xiàn)著歡悅、滿足或莊重、嫻靜的神態(tài)，構(gòu)圖竭盡安穩(wěn)完美。顧云興認(rèn)為，這是中國(guó)人獨(dú)到的審美觀，也折射了中國(guó)家庭的幸福觀念。
　　如今，數(shù)碼相機(jī)、攝像機(jī)的普及，使得照相館已經(jīng)成為上海街頭的“老古董”。兔年新春，一些上海市民出于懷舊的心理，特地去王開(kāi)照相館拍一張肖像照或者全家福。而這些老照相館則尊重顧客的心理，照片的布景、色調(diào)和拍攝手法都盡量保持傳統(tǒng)，甚至連攝影師要求人們擺出的姿勢(shì)，也是和過(guò)去一式一樣的，以顯示隆重和喜慶。
　　“世界上很少有哪一個(gè)國(guó)家的民眾，像中國(guó)人那樣把進(jìn)照相館拍照看成是生活中至關(guān)重要的儀式。照相館里的人像攝影，為了唯美或許超越了平日的生活現(xiàn)實(shí)，但照片背后的情感故事是完全真實(shí)的”。肖曉蘭認(rèn)為，如果說(shuō)春節(jié)是累積了中華民族最濃重情感記憶的一個(gè)節(jié)日，那么，老照片中也正積聚了中國(guó)人的許多情感故事。不過(guò)，隨著老攝影師們漸漸離去，關(guān)于照相館人像攝影的記憶正在從歷史中消失，搶救、收藏整理和研究的工作可以說(shuō)已經(jīng)刻不容緩。