今年的香港蘇富比春拍因?qū)⑸吓挠葋鏊故詹氐漠?dāng)代中國藝術(shù)作品備受矚目，而緊隨這場專拍之后，還有一場蘇富比常設(shè)的當(dāng)代亞洲藝術(shù)春季拍賣，屆時不僅將有張曉剛、岳敏君等亞洲重要藝術(shù)家的杰作，還將特別呈上多媒體裝置藝術(shù)的盛宴，其中就包括來自北京的裝置藝術(shù)家邵帆的《2004年作品一號》。
裝置藝術(shù)在中國已經(jīng)發(fā)展了幾十年，從最初被扣上“前衛(wèi)”“先鋒”的帽子到如今成為大型當(dāng)代藝術(shù)展覽上的�？停b置藝術(shù)受到越來越多人的認(rèn)可，國內(nèi)也出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的裝置藝術(shù)家，他們的作品受到國外畫廊、美術(shù)館、基金會的青睞。盡管如此，國內(nèi)的裝置藝術(shù)市場卻始終處于徘徊階段，一位業(yè)內(nèi)人士坦言，“相較于在拍賣市場上價格不斷創(chuàng)出新高的架上繪畫，國內(nèi)裝置作品可謂低價位冷門收藏�！�
藝術(shù)家：收藏環(huán)境不佳
李子灃是位年輕的雕塑創(chuàng)作者，偶爾，他也會搞裝置創(chuàng)作。在李子灃看來，裝置藝術(shù)不應(yīng)該是冷門的�！把b置藝術(shù)是當(dāng)代藝術(shù)中的重要媒介，它的表現(xiàn)力，它的一些潛能甚至要遠(yuǎn)強于架上藝術(shù)，它能夠最大程度上激發(fā)人與空間以及藝術(shù)表現(xiàn)形式之間的挑戰(zhàn)性。在國外比較成熟的藝術(shù)市場上，裝置藝術(shù)也具有相當(dāng)?shù)南缓桶l(fā)言權(quán)。然而，目前國內(nèi)的大環(huán)境還沒有營造出一個適合裝置藝術(shù)充分發(fā)展的氛圍�！崩钭訛栒J(rèn)為，影響國內(nèi)裝置藝術(shù)發(fā)展的最主要原因是環(huán)境不適合，包括文化上的、政策上的。
“作為一個對材料、尺寸、展出方式等各方面都不限制的藝術(shù)形式，裝置藝術(shù)很容易吸引社會大眾的眼球，然而人們總是抱著‘好看’‘好玩’的態(tài)度去關(guān)注它，并沒有真正從文化內(nèi)涵上去理解它，從藝術(shù)創(chuàng)作上去欣賞它，再加上收藏者的功利，所以往往這些展會上的明星藝術(shù)，到了市場上卻成了矮人，無人問津、遭遇流拍是司空見慣的。”李子灃對記者說。他表示，近些年，裝置藝術(shù)的市場境遇已經(jīng)算比較好的了，至少會有一些拍賣公司愿意幫你去拍。“換做幾年前，裝置藝術(shù)在展覽結(jié)束之后的命運幾乎都是當(dāng)做廢品進(jìn)了收購站，因為很少有收藏家或者畫廊愿意收藏，而拍賣更是想都不敢想的�！�
正是在這樣的背景環(huán)境之下，一些傾心、致力于裝置藝術(shù)創(chuàng)作的國內(nèi)藝術(shù)家紛紛去往海外尋求發(fā)展，比如蔡國強、黃永砯、徐冰、張洹等。依托海外相對成熟的藝術(shù)市場機制和環(huán)境，他們主要通過申請專項基金，得到基金會的贊助或者一些重要獎項來支持創(chuàng)作活動，公共基金會往往會對裝置等大型藝術(shù)作品進(jìn)行收藏。此外，以學(xué)院展覽為先導(dǎo)、大型公共博覽會展覽為后援的展覽機制也能夠支持他們進(jìn)行創(chuàng)作。
“從目前市場、收藏等方面看來，裝置藝術(shù)似乎更多是處于邊緣地位，但我相信隨著社會環(huán)境的逐漸變化以及裝置藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合得越來越成熟，收藏家、媒體、相關(guān)機構(gòu)都會把裝置藝術(shù)作為新的關(guān)注點。就現(xiàn)在來說，我最希望的是人們能夠多關(guān)注一些文化層面的東西，相關(guān)部門在這方面也應(yīng)多起一些導(dǎo)向性作用。”李子灃告訴記者，他的作品已經(jīng)有畫廊愿意代理，對于裝置藝術(shù)的未來，他滿懷信心與期待。
畫廊：經(jīng)營成本太高
然而要想讓裝置藝術(shù)成為市場上的香餑餑，需要解決的不只是環(huán)境問題。
“對畫廊來說，生存是根本。一家畫廊其選擇的藝術(shù)家和作品必須能夠使其得以維持良性的經(jīng)營運轉(zhuǎn)。而裝置藝術(shù)作品與架上藝術(shù)作品相比，運輸、收藏、展出的成本都高出很多，而銷售起來卻毫無優(yōu)勢可言。國內(nèi)的裝置藝術(shù)能夠很好被市場接受的，除去徐冰、蔡國強、艾未未等早已被國際市場接受的作品之外，其他能夠流通的寥寥無幾。”曾任多家畫廊經(jīng)理、策展人的韓女士告訴記者，現(xiàn)在國內(nèi)大部分畫廊與裝置藝術(shù)家合作主要出于對學(xué)術(shù)、觀眾群的考慮，很少將裝置作品作為銷售的主要對象，也很少在博覽會、拍賣會上推出裝置作品。除了幾個擅長經(jīng)營裝置藝術(shù)作品的畫廊，如當(dāng)代唐人藝術(shù)中心、常青畫廊、長征空間、ART
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PROJECTS等，其他畫廊很少在國內(nèi)有穩(wěn)定的裝置作品收藏客戶。
記者了解到，為裝置藝術(shù)作品辦展覽所投入的時間、精力與財力遠(yuǎn)超架上藝術(shù)作品展覽，幾乎每件裝置作品展都需要提前一年甚至更早便開始準(zhǔn)備，而與藝術(shù)家溝通、制作、運輸?shù)裙ぷ鳎捕急纫话阏褂[難度大很多，投入的資金更是比以繪畫為主要經(jīng)營范圍的畫廊要多得多。
“對于空間要求的苛刻性，也很大程度上影響了裝置被收藏�！表n女士說，“裝置作品很多時候是因地制宜創(chuàng)作的，如果被收藏了，由于作品的可移動性非常差，要將其從創(chuàng)作之處搬到畫廊再搬到收藏之處，頗費周折。就算藝術(shù)家可以直接在收藏地創(chuàng)作，之后的一系列問題，比如如何維護(hù)、如何清潔、如何收藏、外出展覽或轉(zhuǎn)手要怎么辦……這些都是讓收藏者擔(dān)心的問題。”韓女士表示。
此外，還有一個原因也是導(dǎo)致裝置收藏非常冷門的重要因素，那就是由于收藏慣性導(dǎo)致的較為頑固的收藏心理�！皩τ趪鴥�(nèi)大多數(shù)的買家而言，最習(xí)慣和最喜愛的欣賞方式還是對著墻面。如果要跑到倉庫中去看上一眼或者要將一大堆部件組裝起來再體會這之中互動的快感，這實在是一大麻煩�！币晃粯I(yè)內(nèi)人士表示。
市場：收藏潛力大
此前，業(yè)界曾流傳這樣一個類似笑話的事例：某大型拍賣行推出一件燈光裝置作品，因原作尚在國外展覽，倉促之下拍賣行以照片代拍；這件作品拍出后，原作到貨了，卻遲遲無人來領(lǐng)；經(jīng)詢問才知，因照片拍得唯美，買家以為買的就是照片，全然不知自己拍得的是裝置藝術(shù)作品。這在一定程度上，顯示了國內(nèi)收藏家對裝置藝術(shù)的認(rèn)知程度。
近兩年，一些小的裝置藝術(shù)品已經(jīng)有合適的渠道進(jìn)入市場，并且為收藏家所收藏。2006年，中國嘉德推出了肖魯?shù)难b置作品《對話》，并以231萬元的價格成交，成為國內(nèi)首件拍賣價格超百萬的中國當(dāng)代裝置藝術(shù)作品。2009年香港蘇富比春拍中，黃永砯作品《六十甲子車》以338萬港元成交，刷新了國內(nèi)裝置藝術(shù)作品的拍賣紀(jì)錄。而在去年“一擁而上”的藝術(shù)投資收藏?zé)岢敝�，國�?nèi)裝置藝術(shù)市場依然平淡，能夠引起關(guān)注的僅有艾未未的《兩只腳的桌子》最終以149萬港元成交。在國內(nèi)的裝置作品拍賣歷史中，似乎再沒有其他能被人們記住的了。
有雜志曾做過一個裝置藝術(shù)收藏與拍賣的調(diào)查，綜合了藝術(shù)家、收藏家、畫廊、拍賣行等各方的觀點。大部分人認(rèn)為中國收藏家很難在短時間內(nèi)大范圍接受裝置藝術(shù)，裝置的一級市場還是不能為大多數(shù)人關(guān)注，二級市場的主流地位也尚未到來。裝置對于中國藏家來講，還是一片沒有開墾的處女地。
然而也有一些業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，目前中國裝置藝術(shù)作品收藏現(xiàn)狀，讓人很容易聯(lián)想到上世紀(jì)80年代末90年代初時中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏狀況。當(dāng)時一些國外藏家以特別低廉的價格購買一些在當(dāng)時中國無人問津的當(dāng)代藝術(shù)作品，后來在國內(nèi)藝術(shù)市場活躍時，又以幾倍甚至幾十倍的價格轉(zhuǎn)手。該人士預(yù)測，如今，裝置藝術(shù)市場一如當(dāng)年的當(dāng)代繪畫作品，屬于剛剛起步階段。因為在認(rèn)知上欠成熟，以及保管、存儲等方面條件有限，收藏大型裝置作品的確存在一定困難。不過，一旦國內(nèi)藏家對裝置作品認(rèn)識更加成熟，就會開始跟進(jìn)收藏裝置作品。那時，這些作品會比現(xiàn)在升值很多。