隨著中國藝術(shù)市場的火熱發(fā)展，藝術(shù)品份額交易，或者說藝術(shù)品“股票”，成為投資領(lǐng)域的熱門詞匯。
　　藝術(shù)品份額交易，并非只是中國的特殊現(xiàn)象。今年1月，法國的A&F Markets公司也啟動(dòng)了首個(gè)在線藝術(shù)品交易平臺(tái)。在這個(gè)平臺(tái)上，公眾可以自由購買與出售藝術(shù)作品的股份，并從“股價(jià)”短期內(nèi)的浮動(dòng)中獲取經(jīng)濟(jì)利益。這個(gè)平臺(tái)是該公司與多家法國畫廊聯(lián)合建構(gòu)的，首批推出的作品有美國藝術(shù)家索爾·勒維特(Sol LeWitt)的作品，價(jià)值110000歐元，還有意大利藝術(shù)家弗朗切斯科·韋佐利(Francesco Vezzoli)的作品，價(jià)值135000歐元，預(yù)計(jì)在今年年底之前，還將推出德國藝術(shù)家安塞姆·基弗(Anselm Kiefer)、法國藝術(shù)家理查德·泰特奇耶(Richard Texier)等10余人的作品，這些作品，都屬于參與平臺(tái)合作的畫廊。作品拆分為份額之后，每個(gè)份額的售價(jià)為10歐元。與中國藝術(shù)品“股票”遭到狂熱追捧的情況不同，這些“股票”的銷售勢頭并不讓人驚喜。
　　藝術(shù)品份額交易，在西方可能更像是一種藝術(shù)基金投資的代替方式。因?yàn)樗囆g(shù)基金的門檻較高，周期較長，如果投資者沒有一筆較大的現(xiàn)金，無法長期投入，那么他就可以選擇藝術(shù)品份額交易，實(shí)現(xiàn)小筆資金的短期獲利。這種做法，更多地遭致文化藝術(shù)界人士的抨擊，這種將藝術(shù)品完全商品化的交易方式，實(shí)際上反而降低了藝術(shù)品的價(jià)值，很像17、18世紀(jì)時(shí)荷蘭繪畫市場的狀況，關(guān)于藝術(shù)品的一切，無論是使用材料、工藝、題材、內(nèi)容，甚至是風(fēng)格技法，都可以用價(jià)格，也就是數(shù)字來衡量。
　　但是，從另外一個(gè)角度來看，對藝術(shù)品進(jìn)行投資，并不意味著拋棄了其中的感情因素。恰恰相反，這種新模式會(huì)帶來更多的喜愛藝術(shù)的投資者。他們或許買不起價(jià)值百萬歐元的作品，但是以這種方式，他們就能買得起自己喜愛并且真正理解的藝術(shù)品。通過建立起這種紐帶，可以培養(yǎng)未來的收藏家，讓他們在資金有限的情況下，可以通過購買藝術(shù)品份額來鍛煉眼力、接觸作品，同時(shí)從中獲利。將來資金增加之后，這些人就可以迅速成長為成熟的收藏家。正如發(fā)起這個(gè)在線交易平臺(tái)的法國企業(yè)家皮埃爾·納干(Pierre Naquin)所說：“我們實(shí)際上是對藝術(shù)愛好者敞開了藝術(shù)市場的大門�！睂τ趨⑴c這個(gè)項(xiàng)目的畫廊而言，或許事情要簡單得多。這個(gè)交易平臺(tái)，無非就是市場的延伸，是另一種出售藝術(shù)品的手段。
　　與之相比，中國的文交所現(xiàn)象則更像是一個(gè)純粹的投資行為，滿足了文化產(chǎn)業(yè)與各類資本對接的需求。投資者進(jìn)入的門檻也較高，并非普通藝術(shù)愛好者就可以涉足其中。一個(gè)問題值得反思：是否過于自由的市場環(huán)境可能威脅一個(gè)行業(yè)的有序發(fā)展？
　　中西方對于藝術(shù)品份額交易的反應(yīng)是一個(gè)很有意思、很值得思考的問題。西方的整個(gè)藝術(shù)品市場比較成熟，行業(yè)規(guī)范比較完善，投資者與從業(yè)者相對而言也冷靜理智，藝術(shù)作品價(jià)格漲幅遠(yuǎn)沒有中國這樣具有戲劇性。人們面對這樣的現(xiàn)象，更多地是從社會(huì)和藝術(shù)的長遠(yuǎn)角度來看待，思考的是它將會(huì)對藝術(shù)本身，對藝術(shù)投資行業(yè)發(fā)展的作用與影響。而在中國，由于藝術(shù)品市場本身并不成熟，交易的透明度不高，人們首先的反應(yīng)是規(guī)范的問題。藝術(shù)品份額交易，更多地被看作是高風(fēng)險(xiǎn)的賭博性投資行為，完全與收藏?zé)o關(guān)，似乎收藏永遠(yuǎn)只是少數(shù)精英的專享權(quán)。
　　其實(shí)，這樣的態(tài)度提示給我們兩個(gè)事實(shí)：第一，中國藝術(shù)品市場的熱度、投資者的激情，是西方無法企及的。目前大量民間資金關(guān)注藝術(shù)品市場、涌入藝術(shù)品市場，市場在短期內(nèi)很難迅速完善，建立合理的機(jī)制與規(guī)范，容納龐大的資金。這又回到中國藝術(shù)品市場老生常談的問題，也就是國家對藝術(shù)品市場的規(guī)范與管理。它涉及到交易的方方面面，從藝術(shù)品本身的確真、估值，到交易平臺(tái)的建設(shè)、管理，再到相關(guān)的稅收政策、保險(xiǎn)機(jī)制等等，僅僅依靠民間資本的力量，完全無法實(shí)現(xiàn)市場的規(guī)范化，必須要國家積極地介入。第二，從長遠(yuǎn)的角度來看，期望短期回收資本、獲取利益的投資行為，實(shí)質(zhì)上并不利于藝術(shù)品市場的健康發(fā)展，只會(huì)引發(fā)“爆炒”現(xiàn)象，使得作品價(jià)格非理性上揚(yáng)，反而會(huì)造成市場的混亂。每一個(gè)投資者，作為市場的一份子，既從藝術(shù)品投資中獲利，同時(shí)也對市場的秩序負(fù)有責(zé)任，如果缺乏自律，純粹追逐利益，必然會(huì)加重市場的混亂。當(dāng)然，我們無法要求投資者，但是必須對這個(gè)問題有清醒認(rèn)識(shí)。(作者系自由撰稿人、北京大學(xué)博士)