雖然油畫作為一種繪畫技術(shù)早在明代就已傳到中國，但是，油畫藝術(shù)真正進(jìn)入中國美術(shù)史其實(shí)只有一百多年的時(shí)間。當(dāng)中國的當(dāng)代油畫屢屢創(chuàng)下天價(jià)、受到中外各路藏家熱情追捧的時(shí)候，中國油畫史前半個(gè)世紀(jì)所產(chǎn)生的“老油畫”們，卻一直處在被忽略的狀態(tài)，或者更直白地講，“還很便宜”。
這不禁讓人不解：如果近現(xiàn)代“老油畫”價(jià)格不高，那么，當(dāng)代油畫“天價(jià)”的理由在哪里？目前藝術(shù)市場幾乎是圍繞著古代藝術(shù)品和當(dāng)代藝術(shù)品旋轉(zhuǎn)的，“承上啟下”的近現(xiàn)代板塊為什么恰恰沒有火起來呢？
《生生息息之愛》創(chuàng)下最高紀(jì)錄
在剛剛結(jié)束的香港蘇富比2011年春季拍賣會上，“二十世紀(jì)中國藝術(shù)”專場成交異�；鸨�，總成交額達(dá)2.36億港元，不僅超越拍賣前估價(jià)一倍，而且創(chuàng)下了蘇富比“二十世紀(jì)中國藝術(shù)”專場有史以來的最高總成交紀(jì)錄。其中，朱德群《冬之靈感》以2866萬港元成交；趙無極之《蘭德斯之松》以2306萬港元成交，超出預(yù)估價(jià)五倍。
由于在指標(biāo)性拍賣公司中拍賣時(shí)間最為靠前，因此每年蘇富比的春秋兩季拍賣都被看作是當(dāng)季整個(gè)市場的風(fēng)向標(biāo)，此次其“二十世紀(jì)中國藝術(shù)”專場的拍賣成績也受到了不少業(yè)內(nèi)人士和油畫藏家們的關(guān)注。
“相對于徐悲鴻、林風(fēng)眠等在國內(nèi)知名度、認(rèn)可度都非常高的油畫家，以趙無極、常玉、朱德群等為代表的海外華人油畫家過去可能是被市場忽視的。”
北京匡時(shí)拍賣有限公司副總經(jīng)理尤永告訴《中國經(jīng)濟(jì)周刊》，“但現(xiàn)在看來，這一板塊的市場已經(jīng)開始在發(fā)生一些變化�！�
不過，雖然早期油畫在今年春拍上的表現(xiàn)不俗，但是相對于當(dāng)代油畫還是遜色了不少。同樣是在蘇富比春拍中，以當(dāng)代油畫作品為主的“尤倫斯重要當(dāng)代中國藝術(shù)收藏”專場上，105件作品取得了4.27億港元的總成交額。其中，張曉剛在1988年的重要代表作《生生息息之愛》
(三聯(lián)作)以7906萬港元成交，折合人民幣超過6656萬元。這不僅刷新其個(gè)人拍賣紀(jì)錄，也超越此前曾梵志《面具系列1996
No.6》創(chuàng)下的7536萬港元的紀(jì)錄，成為了當(dāng)代中國藝術(shù)品拍賣的最高紀(jì)錄。
雖然就這兩個(gè)專場而言，并不具有什么可比性，而且單場拍賣的價(jià)格與拍品有很大關(guān)系，并不能得出具有普遍意義的結(jié)論。但是，相對于運(yùn)行在幾千萬價(jià)格區(qū)間的當(dāng)代油畫而言，近現(xiàn)代“老油畫”的市場價(jià)值確實(shí)存在被低估的狀況。
“這其實(shí)反映出了我們整個(gè)藝術(shù)市場還處于一個(gè)初級階段，大家對于事物的認(rèn)識還不全面�！敝醒朊佬g(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長、藝術(shù)市場分析研究中心負(fù)責(zé)人趙力教授告訴《中國經(jīng)濟(jì)周刊》，“中國早期油畫的藝術(shù)價(jià)值和在藝術(shù)史上的地位毋庸置疑，而且非常稀缺。比如，徐悲鴻的油畫作品多少張，加起來肯定比他的國畫作品要稀缺得多。但是，早期油畫現(xiàn)在的價(jià)格非常便宜，原因是多方面的�！�
趙力認(rèn)為，一方面是由于很多人缺乏對美術(shù)史的完整認(rèn)識，“不要說藏家，就是我們很多美術(shù)館都沒有一個(gè)完整的收藏。”
而另一個(gè)方面的原因則是，很多人認(rèn)為收藏老油畫的門檻會比較高�！敖F(xiàn)代的歷史看似很近，但整個(gè)藝術(shù)作品的鑒定、鑒賞活動并沒有開展起來，所以很多人認(rèn)為可能有一定的門檻。但其實(shí)像常玉、趙無極、朱德群，都有很全面的畫冊全集，這種全集對他們不同時(shí)期的作品都有一個(gè)整體的梳理。只要收藏者肯去學(xué)習(xí)，還是有途徑的�！彼f。
被忽視的半個(gè)世紀(jì)
油畫是一種源自西方的繪畫語言，早在明代就已經(jīng)傳到中國。但是，當(dāng)時(shí)大多是在宮廷和貴族圈子內(nèi)用來繪制皇族顯貴們的人物肖像，它們最主要的意義還是在于其歷史價(jià)值，而非藝術(shù)價(jià)值。
實(shí)際上，油畫真正融入中國美術(shù)史也就是一百多年前的事情�！皬囊孕毂櫈榇淼牡谝淮彤嫾移鸬浆F(xiàn)在，油畫在中國走過了一百多年歷史。而在這一百多年的前半段，也就是主要創(chuàng)作生涯在1949年以前的藝術(shù)家們，對于中國美術(shù)史來說是非常珍貴的�！庇扔勒f。
“很多早期油畫家都有在歐洲、美國等海外生活、創(chuàng)作的經(jīng)歷，因此，會有一些歐洲和美國的藏家最早開始收藏他們的作品�！壁w力說，“而到了上世紀(jì)80年代末、90年代初，市場出現(xiàn)了一些新的變化：隨著亞洲四小龍經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，他們的收藏市場也出現(xiàn)了第一次轉(zhuǎn)折，開始逐漸回到東方市場。這一時(shí)期，臺灣、香港的藝術(shù)市場開始火熱起來，很多港臺藏家開始涉足這一板塊。”
而這一板塊在拍賣市場上的形成要到上世紀(jì)90年代中后期，標(biāo)志性事件就是蘇富比、佳士得開始相繼推出新板塊——“二十世紀(jì)亞洲藝術(shù)”，這其中最主要的就是中國藝術(shù)。但是，在國內(nèi)，這方面還幾乎是空白。即使是現(xiàn)在，近現(xiàn)代藝術(shù)板塊在國內(nèi)拍賣市場仍然比較模糊，很多拍賣公司將其與當(dāng)代“混編”，成為現(xiàn)當(dāng)代專場，其中又以當(dāng)代為主。
話語權(quán)開始轉(zhuǎn)向內(nèi)地
王先生過去一直比較專注于中國書畫的收藏，但是最近他卻一直在研究林風(fēng)眠。記者在嘉德四季拍賣的預(yù)展上遇到他，他告訴記者，最近計(jì)劃出手一兩幅中國書畫藏品，然后再買幾幅早期油畫�！斑@塊目前關(guān)注的人不多，價(jià)格還比較低，還在我可以承受的范圍內(nèi)�！彼f，“而且我相信，這一板塊肯定是會補(bǔ)漲的�！�
趙力和尤永對市場和藏家的這種變化也有很強(qiáng)烈的感覺�！皟�(nèi)地的收藏家在最近五年已經(jīng)開始逐漸入手購買一些重要的早期油畫作品，當(dāng)然購買的渠道主要還是通過香港的一些拍賣�！庇扔勒f，“但是，現(xiàn)在這個(gè)板塊有逐漸轉(zhuǎn)移到內(nèi)地來的趨勢。從這幾年觀察到的情況來看，這一板塊的買家目前基本上都是內(nèi)地的�！�
而國內(nèi)的拍賣公司也已經(jīng)開始逐漸推進(jìn)這一板塊�！拔覀兘衲甏号木蛷囊晃慌_灣藏家手里拿到了常玉一件非常重要的作品。如果在過去，很難想象臺灣藏家會把常玉、趙無極的作品委托給內(nèi)地的拍賣公司。這也從另一個(gè)側(cè)面說明內(nèi)地藏家在這一板塊的影響力�！庇扔勒f。
盡管市場還有很多不確定性，但是對于老油畫的市場前景，尤永和趙力都非�？春�。
尤永認(rèn)為，根本動力會來自于藏家的成長�！霸谥袊貏e是內(nèi)地，你幾乎找不到一個(gè)收藏家能夠擁有二十世紀(jì)完整的收藏名單，其實(shí)即使是美術(shù)館，都很少可以做到。但是，對于很多收藏家來說，當(dāng)收藏發(fā)展到一定的規(guī)模以后，是需要一個(gè)完備、完整的美術(shù)史的概念來支持他的收藏�，F(xiàn)在市場發(fā)現(xiàn)缺乏這些東西，市場就會去找。這也是市場轉(zhuǎn)折中一個(gè)非常重要的背景�！彼f。