“五一”期間，位于新樂路和富民路口的藏真海派美術(shù)館成了不少美術(shù)愛好者的一個驚喜“發(fā)現(xiàn)”：免費開放的展出空間里，林風(fēng)眠的《漁業(yè)豐收》、朱屺瞻的《搏斗風(fēng)雨中》、程十發(fā)的《大煉鋼鐵圖》、應(yīng)野平的《雄關(guān)漫道真如鐵》、謝稚柳的《翠壁高閣》以及劉旦宅、張培成的《人間知己》等海派名家原作，讓人目不暇接。
　　作為真正意義上的首家海派美術(shù)館，藏真海派美術(shù)館三月底正式開館�！皾M月”之期回訪該館，負(fù)責(zé)人表示，一方面，從展出情況來看，人們對海派書畫的喜愛有增無減；另一方面，市場對海派書畫的關(guān)注長期不足，成為海派書畫價值始終被嚴(yán)重低估的原因之一。

　　海派書畫需要有一個“家”

　　對于海派書畫在中國近現(xiàn)代美術(shù)史上的重要性，已經(jīng)形成共識。 19世紀(jì)中葉以來，中國美術(shù)史上逐漸崛起一個被稱為海派或海上畫派的畫家集群。它以上海為活動中心，吸納并且引領(lǐng)著蘇、浙、皖乃至更大地區(qū)的藝術(shù)力量，其畫家陣容之浩大，繪畫風(fēng)格之紛繁，以及得時代變革風(fēng)氣之先的顯赫聲勢和深遠(yuǎn)影響，均超過此前所有的地方畫派。 
　　“對于上海的畫壇，我一直以為是個浩瀚的海�！碑�(dāng)代海派藝術(shù)代表性人物程十發(fā)在 《上海中國畫名家作品》序言中這樣寫道。程老生前也曾多次感慨：“上海100多年來的海派書畫是中國美術(shù)發(fā)展史上一筆寶貴的財富，應(yīng)該有專門的藝術(shù)館來陳列這些作品。 ”長期以來，建立一個專門收藏展示近現(xiàn)代海派經(jīng)典繪畫的美術(shù)館，是幾代海派藝術(shù)家的愿望。但在藏真海派美術(shù)館開館前，上海有大大小小十多家美術(shù)場館，卻沒有一家專門收藏和展示近現(xiàn)代海派經(jīng)典繪畫，也沒有一家美術(shù)場館設(shè)有近現(xiàn)代海派經(jīng)典繪畫的專門展示廳。

　　畫作價格三十年間萬倍增長  

　　一片期待中，海派美術(shù)的第一個“家”終于誕生。藏真海派美術(shù)館開館首展展出的近百幅作品，都是從上海知名收藏家、藏真海派美術(shù)館館長萬峻池的3000多幅海派繪畫藏品中精選出來。萬峻池說：“1979年，上海辦了海派十大家畫展，我買下了展出的八件作品。此后三十年，我見證了海派書畫作品的萬倍增長，有的單幅作品甚至達到60萬倍增長。 ”同樣是在1979年，萬峻池從程十發(fā)手中買下了 《傣族婚禮圖》，“當(dāng)時程十發(fā)先生的市場畫價是15元一平方尺，這幅畫我花了30元錢”。而他最早收藏的一副海派書法作品則是用半包“飛馬牌”香煙換來的。  
　　海派美術(shù)館開館一月來，幾乎每天都有觀展者詢價，都被館方工作人員婉拒了。萬峻池解釋：“我不賣畫。對美術(shù)館來說，穩(wěn)定而持久的館藏作品是立館之本。從我個人來說，辦海派美術(shù)館是為了回報這些海派畫家的厚愛，并完成他們的心愿：讓更多人欣賞到這些書畫作品，也讓海派書畫的價值得到更充分的體現(xiàn)。 ”

　　價值提升也需不間斷努力 

　　在萬峻池看來，海派大師如任伯年和林風(fēng)眠的作品風(fēng)格都影響了齊白石的畫風(fēng)，堪稱齊白石的老師，但前者作品的市場價格遠(yuǎn)低于齊白石，“這不合理。原因之一就是因為海派書畫長久以來大都養(yǎng)在深閨未人識”。首個海派美術(shù)館的設(shè)立，能否讓海派書畫作品走出“深閨”？萬峻池表示，海派美術(shù)館將在一年內(nèi)舉辦10個左右重量級展覽，推廣和展示海派藝術(shù)家作品。 “如果海派畫家個人的作品足夠優(yōu)秀，我愿意免費提供展覽場地為他們舉辦個展。 ”
　　隨著海派美術(shù)館的成立引發(fā)業(yè)界對海派書畫的關(guān)注，業(yè)內(nèi)人士也提出了更多問題：上海的日漸國際化與中國畫的中國化之間應(yīng)該呈現(xiàn)怎樣一種關(guān)系？主流的海派創(chuàng)作機構(gòu)是僅僅發(fā)揮地處上海的地理優(yōu)勢吐納世界藝術(shù)風(fēng)云，還是應(yīng)該擔(dān)當(dāng)起將海派繪畫推向世界的職責(zé)？作為都市文化的產(chǎn)物，海派繪畫應(yīng)該具備什么樣的特性，讓更多人接受、喜愛？面對新時期的新課題，新一代海派畫家還需繼續(xù)努力。