“布魯(Blue)”是一只美麗的藍(lán)色金剛鸚鵡，很小時就被走私犯從巴西販賣到美國，幸運的是主人琳達(dá)愛它至深，15年的安逸生活使它成為一只安于室內(nèi)、對天空失去了向往的“宅鳥”。為延續(xù)這美麗的物種，琳達(dá)帶著布魯遠(yuǎn)赴巴西，等待他們的卻是一場驚心又濃情的冒險。
里約大冒險
精益技術(shù)
如果籠統(tǒng)地把3D動畫片作為類型片中的一種考察，那么它絕對就是近年好萊塢制片體系內(nèi)成長最迅速類型之一，皮克斯的《飛屋環(huán)游記》、迪士尼的《玩具總動員3》，都以驚人的速度征服了全世界觀眾，再以“業(yè)內(nèi)老大”姿態(tài)一次次亮出標(biāo)桿般的新高度。
相形之下，出品《里約大冒險》的“藍(lán)天”，代工特效起家，最代表的作品是三部《冰河世紀(jì)》系列，論資歷并無優(yōu)勢，但攀爬標(biāo)桿的速度卻很驚人，約在一年前《冰河世紀(jì)Ⅲ》上映的時候，本刊記者就曾電話采訪過卡洛斯·沙爾丹哈，清楚記得他當(dāng)時用怎樣激動的語調(diào)告訴本刊，整個團(tuán)隊如何完成了攻堅，把毛茸茸、蓬松松的巨大松鼠尾，以盡可能逼真動人的3D技術(shù)呈現(xiàn)給觀眾：“我的夢想就是能讓那個松鼠轉(zhuǎn)身扭屁股的時候，那尾巴就像馬上要掃在觀眾的臉上，讓人心里感到暖暖地掠過了一陣呵癢。”
從《冰河世紀(jì)Ⅰ》到《冰河世紀(jì)Ⅲ》，動物造型上從生硬粗略到逼真可感，足見“藍(lán)天”如何用驚人的速度完成了技術(shù)飛躍，而《里約大冒險》無疑就是精益求精的果實。導(dǎo)演沙爾丹哈出生長大在巴西，眷戀于家鄉(xiāng)的一花一鳥，因此這一次，他希望《里約大冒險》里的鳥類具有鮮明的地理特征，看上去像真實的巴西當(dāng)?shù)匚锓N一樣。
于是就真有自然鳥類專家與動畫設(shè)計師、美工、建模師、動畫綁定師、3D特效團(tuán)隊始終工作在一起，甚至花上幾周時間組織大家在著名的布朗克斯動物園里觀察鳥類。很多劇組成員驚奇地發(fā)現(xiàn)，鳥類擁有一些和人類很像的行為，比如它們喜歡擁抱。“大家都被鳥打動了，所以有很多這樣的擁抱出現(xiàn)在電影里，尤其在描寫布魯和琳達(dá)友誼的部分，近距離接觸鳥類給我們最終的電影帶來很重要的啟發(fā)。”沙爾丹哈告訴本刊記者。
為了把靈感變?yōu)楝F(xiàn)實，藍(lán)天工作室開發(fā)了一款名為“褶皺變形器”(RuffleDeformer)的專用羽毛渲染器，幫助動畫設(shè)計師對鳥類羽毛的姿態(tài)和鳥類的動作進(jìn)行革命性的改進(jìn)與控制。甚至效果可達(dá)最為細(xì)節(jié)的部分，比如男一號布魯，“除了基本的藍(lán)色調(diào)，每一根羽毛又都有專門的染色步驟，甚至在羽毛上逐次增加細(xì)節(jié)，高光與表面紋理，我們盡可能還原一只鳥身體上的所有可能，它嘴邊的刮痕、碎屑與凹坑等等”。
細(xì)部之外的整體空間3D立體效果的提高也不該被忽略，相對于大多數(shù)3D動畫電影中最難擺脫的空間拼湊感，《里約大冒險》的鏡頭內(nèi)部更像是一個具體而生動的世界。立體效果團(tuán)隊主管杰梅·威爾金森(JaymeWilkinson)說：“不僅在拍攝上我們?nèi)踢\用立體攝影機，拒絕了任何轉(zhuǎn)化產(chǎn)生的拼湊，又花工夫開發(fā)了一些小工具，可以捕捉立體攝像機拍攝的每個鏡頭，并提供更靈活的選擇。同時，為了觀眾能夠感受到更多的動感與情緒，我們也確實推動了場景的深度，使影片更似身臨其境�！�
壯闊巴西
技術(shù)的前進(jìn)常常直接帶來內(nèi)容的拓展，大景深的連貫立體空間，為一切震撼人心的大場面，提供了最好不過的條件。雖然《里約大冒險》實際上并沒有絲毫脫離動畫的形式，但借助鳥類主角的飛行，視線從高空滑落至人潮，遼闊深遠(yuǎn)的鏡頭里，一座迤邐曼妙同時熱情四溢的濱海都會，被呈現(xiàn)得細(xì)膩而深情。
而身為里約熱內(nèi)盧人，沙爾丹哈覺得自己有義務(wù)盡可能忠實地把里約呈現(xiàn)給大家�！拔艺J(rèn)為里約的本質(zhì)就是，它是一座充滿沖突的城市，城市的律動永不停歇。里約有海灘，你可以感受到那種無憂無慮的感覺，一切都不那么嚴(yán)謹(jǐn)、比較放松。不過它也是個問題多多的大城市，感覺有點像把紐約放在海灘小鎮(zhèn)里面，因此我希望能捕捉到這個城市特有的沖突元素，里約對我而言，就是都會叢林跟野外叢林的交會之處。”
沙爾丹哈告訴本刊記者：“我非常在意的一點就是所有的元素要有正確的比例、出現(xiàn)在對的地方，地理上要合乎邏輯。所以我在寫劇本的時候，就已經(jīng)配合著一個個小地圖給動畫師看。之后他們也利用了Google地圖、甚至買來那種帶有地標(biāo)、比例尺的巴西當(dāng)?shù)氐貓D對照，以力求逼真，后來他們真的蓋出一座非常接近里約的虛擬城市，內(nèi)容的精準(zhǔn)度令我都感到驚訝。”
但沙爾丹哈最后還是決定，要帶著主創(chuàng)們一起重返家鄉(xiāng)�！拔�?guī)麄內(nèi)タ磩≈谐霈F(xiàn)的地點，當(dāng)他們看到實際的景觀，感受著當(dāng)?shù)氐臍庀ⅲ蚁牒芏鄦栴}就迎刃而解。”
嘉年華游行是感受巴西的具體項目之一，沙爾丹哈把拍出令每個巴西人都心醉神迷的嘉年華，當(dāng)做是對里約的最好詮釋：“那是巴西人天性最奔放的展露，我們?yōu)殡娪岸鴣�，但還是很快就被狂歡的氣氛所感染了，也穿著奇裝異服參加了游行，我打扮成一個角斗士，身著粉紅與金色的鎧甲，雖然之前我們已經(jīng)搜集了無數(shù)材料，但劇組包括我在內(nèi)的所有人都感嘆，唯置身現(xiàn)場，才能真正體會嘉年華，不管是熱情奔放的音樂，還是隨著音樂扭擺著身體的人潮，花車上跳著桑巴的舞者，都是讓人不禁要熱淚盈眶的喜悅�！�
豪華聽覺
而沙爾丹哈的巴西之行，另一巨大的收獲就是邀請到了巴西著名作曲家、傳奇音樂人塞爾吉奧-門德斯操刀原聲音樂。
塞爾吉奧-門德斯1941年2月11日出生于尼泰羅伊(里約熱內(nèi)盧州))，兒童時期開始學(xué)鋼琴，青年時期學(xué)習(xí)了古典樂和爵士樂。上世紀(jì)60年代初，門德斯在夜店表演即興爵士樂，當(dāng)過“the
Brazilian Jazz Sextet”樂隊(即后來的Sexteto
BossaRio樂隊)的隊長，于1962年在紐約卡耐基音樂廳的波薩諾沃音樂節(jié)(Bossa
novafestival)上演出，1964年門德斯和BossaRio共同推出了專輯，而這張專輯被認(rèn)為是波薩諾沃音樂的始祖。60年代，他就在全世界巡回演出，后組織了Brazil66樂隊，灌制唱片專輯，名為《Herb
Alpert Presents Sergio Mendes&Brazil66》的專輯銷量過百萬，著名的“Mas Que
Nada”幾度登上過北美排行榜的冠軍。
門德斯認(rèn)為，音樂的存在應(yīng)該是幫助劇本在敘事層面之外，表達(dá)一個更貼近當(dāng)下里約的故事�！斑@座城市是2016年奧運會的舉辦地，也是2014年世界杯的舉辦地，因此音樂層面，這首先是一個樂觀的故事，會讓那些居住或者曾訪問過這座城市的人都產(chǎn)生認(rèn)同感，里約賦予了我人生中的一切，對于我而言，每一段節(jié)奏都是‘情書’，但我更希望把音樂寫成一封誠意十足的‘邀請函’，寫給那些還未拜訪過這座充滿活力的南美城市的人們�！�
因此影片的配樂部分主調(diào)是以非洲舞蹈音樂為基礎(chǔ)的，又繼承了巴西原住民印第安人和葡萄牙人的音樂傳統(tǒng)，強調(diào)打擊樂，重視節(jié)奏感的傳統(tǒng)桑巴為基礎(chǔ)，使之成為整部電影嘉年華式音樂的精髓�！吧０褪前臀髅褡宓�，它是街頭音樂，是我們在嘉年華時使用的音樂，巴西人從小伴著它的節(jié)奏歌唱、跳舞、玩樂，連接著這里的人與他們的城市，這就像是hip-hop之于美國的關(guān)系�！�
于是傳奇老將領(lǐng)銜幕后操刀，臺前卻全是新生代歌者星光熠熠，其中最搶眼的莫過于主題曲《Hot
Wings I
WannaParty》，這首歌由出道在洛杉磯的放克/嘻哈樂隊黑眼豆豆主唱will.i.am，聯(lián)袂好萊塢著名全才明星杰米·�？怂�(JamieFoxx)共同演唱，Will.i.am勁力十足的風(fēng)格賦予歌曲歡快難當(dāng)?shù)牧餍性�；另外也另有被譽為R&B新貴的英國歌手泰歐·克魯茲(Taio
Cruz)演唱《告訴世界》(Telling
theworld)，用來講述男女主角布魯和珠兒從相遇、相識到相知、相愛的歷程，在網(wǎng)絡(luò)上首日曝光，點擊率即逾千萬。
事實上，這樣的組合本身也并不全是偶然，雖然代際年齡相差懸殊，但will.i.am早與門德斯相識，他曾以嘉賓身份參與門德斯2006年專輯“Timeless”的制作。“當(dāng)時他到巴西，找到我家，帶著很多我的舊唱片，有一些是我許多年前為‘AtlanticRecords’錄制的，有一些是Brazil66樂隊的。然后他告訴我這些音樂對他十六七歲的成長時期有多大的影響，他又邀請我演奏一曲他專輯中的歌曲《Elephant》，我照做了，竟發(fā)現(xiàn)我實在很喜歡這首歌，所以我問他，不如我們一起做張專輯吧？找回偉大的巴西旋律，也將它融合進(jìn)hip-hop，留給后面的小孩子們�！�
在門德斯看來，《里約大冒險》實際上也正是延續(xù)了門德斯與will.i.am這種實驗性質(zhì)的合作�！澳惚仨毴シ艞壱恍�，才能得到一些別的東西，做出一些真正不同的東西，并且很多時候這種改變不僅不是對所謂傳統(tǒng)的背叛，反而是另一種堅定、自信的開放態(tài)度，何況，這樣的經(jīng)歷本身也非常過癮！”