拍賣場在整體藝術市場中屬于二級市場的一部分，即交易已被認可的藝術家作品，但是在中國藝術市場爆發(fā)性成長的近十年，拍賣行卻兼具了一級市場的角色，即新出現(xiàn)在藝術圈的藝術家、以及新出現(xiàn)在藝術市場中的藝術家及作品，將拍賣場當做了一個市場營銷的場所，融藝網(wǎng)取十年間中國藝術拍賣市場的數(shù)據(jù)，對這一現(xiàn)象做了相關研究。
　　“安涅絲藝術指數(shù)”每年取自現(xiàn)當代藝術成交額的TOP3拍賣公司的樣本數(shù)據(jù)中，唯有HK佳士得有10年的連慣數(shù)據(jù)，說明佳士得在中國現(xiàn)當代藝術市場中占有重要的角色。為此，“安涅絲藝術指數(shù)”對佳士得2001-2010年每年新出現(xiàn)在拍場的藝術家做以分析，實事證明，每年新出現(xiàn)的藝術家的總成交額占當年所有總成交額的比例漸趨減少。同樣，新出現(xiàn)的藝術家數(shù)量，作品數(shù)量，也呈相應的減少狀態(tài)。
　　拍賣場在整體藝術市場中屬于二級市場的一部分，即交易已被認可的藝術家作品，但是在中國藝術市場爆發(fā)性成長的近十年，拍賣行卻兼具了一級市場的角色，即新出現(xiàn)在藝術圈的藝術家、以及新出現(xiàn)在藝術市場中的藝術家及作品，將拍賣場當做了一個市場營銷的場所，融藝網(wǎng)取十年間中國藝術拍賣市場的數(shù)據(jù)，對這一現(xiàn)象做了相關研究。
　　與此同時，從成交額來看，2002年，相對于中國現(xiàn)當代藝術市場剛剛形成的2001年，HK佳士得上拍的數(shù)量上有了巨大的增長，成交率也有巨大的上升，2002年相對于2001年新出現(xiàn)的藝術家作品成交額占當年總成交額的93%，然而到了2010年，新出現(xiàn)的藝術家僅占當年總成交額的2.7%。
　　另外，從流拍率來看，整體藝術市場的自動調(diào)節(jié)機制也趨向于拍賣市場走向二級市場的定位。對新出現(xiàn)的藝術家流拍率進行分析：“安涅絲藝術指數(shù)”采取了佳十得10年間三個流拍的樣本，分別是當年相比之前所有年份新出現(xiàn)的藝術家作品流拍情況；當年總體上拍作品的流拍情況，和除卻新出現(xiàn)的藝術家作品后當年其余作品的流拍情況，分析得出，從2004年開始，拍場新出現(xiàn)的藝術家作品流拍率開始上升，至2008年其流拍率大于總體上拍作品的流拍率，2009年整體藝術市場收縮，到了2010年，藝術市場迅速恢復后這種趨勢時一步明顯：在拍賣上多次出現(xiàn)的藝術家作品流拍率降低，低于總體表現(xiàn)，而新出現(xiàn)的藝術家作品，流拍率則大幅上升，說明拍場越來越歡迎交易已被藝術市場接受和認可的成熟藝術家作品。
　　以上此數(shù)據(jù)僅以HK佳士得為樣本，且每年新出現(xiàn)的藝術家及作品帶有一定的偶然性，此數(shù)據(jù)僅作為反映當代藝術市場趨勢的參照。