5月份，故宮引進的臨時展覽《交融——兩依藏珍選粹展》藏品被盜，價值數(shù)千萬元。盡管現(xiàn)已追回部分藏品，但香港私人博物館象征性地為藏品投保31萬元的實情被披露后，拉響了國內(nèi)藝術(shù)品保險的警鐘。
7月31日，故宮博物院辦公室證實，國家一級文物宋代哥窯青釉葵瓣口盤在進行無損分析測試時發(fā)生損壞，初步判定為科研人員操作失誤所致。而這距離故宮展品被盜剛過去不足三個月。
匪夷所思地弄碎了國家一級文物，故宮再度成為眾矢之的。同時，也再次引發(fā)了業(yè)內(nèi)對國內(nèi)藝術(shù)品保險現(xiàn)狀的深思。
大市場下的空白
近年來，隨著藝術(shù)品價格的不斷飆升，藝術(shù)品收藏持續(xù)大熱，超過億元的拍品不斷涌現(xiàn)，中國已經(jīng)成為全球藝術(shù)品市場的重要組成部分。然而，與飆升的收藏?zé)崆榕c藝術(shù)市場交易規(guī)�？偭坎幌嗥ヅ涞氖牵壳拔幕a(chǎn)業(yè)保險仍未獲得廣泛的市場認可，參與首批文化產(chǎn)業(yè)保險試點的一家保險公司就曾表示，該項業(yè)務(wù)基本上仍處于空白狀態(tài)。震驚全國的故宮失竊案，7件丟失的藏品投保額僅為31萬元，中國藝術(shù)品保險的空白顯露無疑。
事實上，去年12月份，保監(jiān)會就與文化部啟動了保險支持文化產(chǎn)業(yè)試點工作。保監(jiān)會發(fā)布的《關(guān)于保險業(yè)支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有關(guān)工作的通知》明確提出，包括藝術(shù)品綜合保險、演藝活動財產(chǎn)保險、文化企業(yè)信用保證保險等在內(nèi)的11個險種成為第一批文化產(chǎn)業(yè)保險試點險種，中國人民財產(chǎn)保險股份有限公司、中國太平洋財產(chǎn)保險股份有限公司和中國出口信用保險公司等3家成為首批試點保險公司。
隨著藝術(shù)品交易、展覽越來越活躍，如果只是依靠行政手段保護或者技術(shù)上的安保，似乎顯得比較脆弱，必須學(xué)會運用行政和安保之外的經(jīng)濟手段共同保護。不過，無論是個人收藏還是機構(gòu)收藏，藝術(shù)品保險承保門檻過高。由于藝術(shù)品保險的費率偏高，雖然對于藏品很不放心，很多藝術(shù)品收藏家或者收藏機構(gòu)還是被迫放棄了投保。
混亂環(huán)境下的勇氣
接受記者采訪的多位保險公司人士都認為，相對于一般的財產(chǎn)保險來說，目前藝術(shù)品保險還沒有廣泛投保的原因主要是藝術(shù)品保險保費高、風(fēng)險大。而對于保險公司來說，承保藝術(shù)品不僅需要極大的勇氣，更需要專業(yè)的平臺與環(huán)境。
不久前，在北京舉辦的“博物館及藝術(shù)品倉儲業(yè)風(fēng)險管理研討會”上，國外最大的藝術(shù)品保險公司——安盛藝術(shù)保險英國總裁蘇安娜再次重申：“藝術(shù)品保險在中國發(fā)展不好，最主要的原因就是中國的保險商很難評估一件藝術(shù)品的價值，所以很難確定相應(yīng)的風(fēng)險�！�
據(jù)了解，藝術(shù)品承保可以以拍賣價格為基礎(chǔ)，但如果一幅字畫承保前的估值和實際拍賣價格相去甚遠，那么，保險公司就很難承保。而由于目前國內(nèi)的拍賣市場比較混亂，實際的拍賣價格水分很大，這讓保險公司不得不謹慎行事。藝術(shù)品保險是建立在完善的鑒定與評估體系之上的，而國內(nèi)沒有一個判斷藝術(shù)品價值的體系，也沒有評估文物價值的權(quán)威機構(gòu)，另外，保險公司也沒有對藝術(shù)品估價的專門人才，這些因素使藝術(shù)品評估難上加難，也直接導(dǎo)致了藝術(shù)品保險發(fā)展緩慢。
另外，保險公司最為忌憚的莫過于投保人的道德風(fēng)險。近幾年投資理財市場的火爆，完全反應(yīng)到藝術(shù)品投資收藏市場上來。在各大拍賣會上，一件藝術(shù)品動輒就以幾千萬元甚至上億元的價格成交，如果投保機構(gòu)存在道德問題，保險公司將面臨極大的賠付風(fēng)險。而即使保險公司與投保人在價格上達成一致，也很難控制道德風(fēng)險的發(fā)生。
“目前，藝術(shù)品市場造假的情況比較嚴重，有些贗品甚至可以瞞過專業(yè)人士的眼睛。比如有人拿價值幾百元的贗品到保險公司投保，說是價值很高，但投保后故意損壞或者丟失，保險公司的損失就會很大。”一位保險公司人士提出了這種假設(shè)和擔(dān)心。
由此可見，藝術(shù)品保險對保險公司的技術(shù)能力、風(fēng)險管控能力都提出了很高的要求。另外，按照國際慣例，藝術(shù)品保險保障范圍不僅包括藝術(shù)品失竊后的賠償，也包括藝術(shù)品損壞后的賠償，這對保險公司的經(jīng)濟實力是極強的考驗。而“現(xiàn)在的道德風(fēng)險太嚴重，比如貨運期間的調(diào)包，展覽期間的監(jiān)守自盜、偷梁換柱等，這些在技術(shù)上都無法管控�，F(xiàn)在我們公司保的都是國家級、信譽比較好的部門，對待規(guī)模較小的畫廊，我們都很謹慎。”
專業(yè)缺失下的無力
中國藝術(shù)品保險市場的誠信機制尚未建立，藝術(shù)品專業(yè)評估機構(gòu)及人才相對匱乏，注定了保險公司在藝術(shù)品保險之路上走得力不從心，缺少主動權(quán)。
而另一矛盾也使藝術(shù)品保險發(fā)展陷入尷尬。由于國內(nèi)藝術(shù)品保險發(fā)展很不成熟，投保意識淡薄，保險公司愿意承接的國家級投保機構(gòu)寥寥無幾；而另一主要投保人群——私人藏家，雖然對投保有興趣，但保險機構(gòu)卻不得不防范道德風(fēng)險。就像一位保險公司業(yè)務(wù)人員所說的，“不是國字頭的我不接，不是中字頭的我不接，規(guī)模不夠的我也不接�！痹诒ｋU公司眼中，私人的道德風(fēng)險明顯高于國家的道德風(fēng)險。這種不對等的需求與信任也使目前藝術(shù)品保險市場難以打開局面，不過，相對于巨大的風(fēng)險而言，保險公司選擇謹慎承保也無可厚非。
另外，藝術(shù)品保險相關(guān)環(huán)節(jié)的專業(yè)程度不高，也使保險公司藝術(shù)品保險拓展乏力。調(diào)查顯示，藝術(shù)品的損失比例大概為：40%的運送與裝卸損失，38%的盜竊損失，18%的火災(zāi)、水漬、煙熏等損失，4%的光線、溫濕度、詐騙、地震、暴風(fēng)、閃電等損失。如此“脆弱”的藝術(shù)品，稍不留意就有損毀的可能�！耙虼耍鳛橐环N特殊的財產(chǎn)損失保險，藝術(shù)品保險的建立離不開各方面的均衡發(fā)展，如：培養(yǎng)專業(yè)藝術(shù)品核保、理賠及營銷人員；建立具有國際公信力的藝術(shù)品鑒定及鑒價的專業(yè)人員或機構(gòu)；培養(yǎng)各類藝術(shù)品修復(fù)專家；成立專業(yè)包裝、運輸公司及倉儲設(shè)備；提升收藏者對藝術(shù)品防損及購買藝術(shù)品保險的理解等。但可惜的是，以上種種我們?nèi)匀皇智啡��！碧K黎士保險北京分公司相關(guān)人士對記者表示。
不過，盡管藝術(shù)品保險尚不完善，但畢竟只試點了半年時間，而且良好的開始已經(jīng)初步顯現(xiàn)——
日前，中國人民財產(chǎn)保險股份有限公司簽署了國內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)保險第一單藝術(shù)品綜合保險。據(jù)悉，此次簽署的文化產(chǎn)業(yè)保險第一單是由人保財險北京分公司商務(wù)中心區(qū)營業(yè)部與某金融公司簽署的，將為其旗下?lián)碛小⒈９艿膬r值高達1.2億元的藝術(shù)品，提供從館藏、展覽到運輸各個環(huán)節(jié)的藝術(shù)品綜合保險保障，涵蓋藝術(shù)品因盜竊、火災(zāi)、自然災(zāi)害等各種風(fēng)險導(dǎo)致的損失風(fēng)險，確保該藝術(shù)品收藏與買賣活動的順利進行，為其提供必要的風(fēng)險保障。