428億元，2011年春季中國藝術品拍賣市場又是一次狂歡。219家拍賣公司、250970件上拍作品、1103個專場拍賣、15件億元拍品、428億元的單季成交總額……各項指標似乎都在顯示新的紀錄再次誕生。
　　事實也正是如此，在這場春拍大戰(zhàn)中，“突破紀錄”、“刷新紀錄”幾乎成為幾大拍賣行一致使用的宣傳語。北京保利和中國嘉德的成交額分別達到61.28億元和53.23 億元。香港佳士得2011年上半年總成交額40億港元，創(chuàng)佳士得亞洲區(qū)拍賣季度成交總額新高。而香港蘇富比34.9億港元的成交額也讓該拍賣行大呼“盛況空前”。
　　盡管假拍、拍假、欠款等各種新聞和消息不斷，但不可否認這是一個藝術品拍賣市場的好年頭，也不可否認這一市場從1993年至今不斷上升的趨勢。

　　三大品類板塊 冷暖自相知

　　一直以來，中國書畫、瓷器雜項、油畫及當代藝術總是扮演著主角的身份。這一次，更是如此。2011年春拍，三大品類總成交額突破409.35億元，占到了這個季度中國藝術品拍賣總成交額95.55%的市場份額。

　　中國書畫：連續(xù)上演“億元傳奇”

　　5月22日，中國嘉德的某夜場拍賣，沒有人能夠預料到一個奇跡即將誕生。當拍賣進行到一半的時候，1192號拍品亮相，拍賣師給出最低起拍價8800萬元。話音剛落，臺下就有人報出1億元，無數(shù)的目光迅速集中到這位競拍者身上。不過，競爭并未就此停止，很快，1192號拍品被叫價到2億元，然后3億元。在近50次激烈競價后，加上15%的傭金，1192號拍品拍出了4.255億元，全場嘩然。這樣的成交價格讓臺上的拍賣師也沒有想到，在落槌的那一刻，拍賣師臉上難以掩飾的笑容與場下觀眾嘖嘖的驚嘆成為那晚最生動的表情。
　　這件1192號拍品就是齊白石晚年創(chuàng)作的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》。從這一天開始，近現(xiàn)代書畫市場的價格空間被進一步打開，最高價從1億元躍升到了4億元，而這傳奇般的一躍僅僅用了半年。
　　緊隨而來，張大千的《嘉藕圖》和徐悲鴻創(chuàng)作的《人物畫稿》也相繼破億。近現(xiàn)代書畫儼然成為中國藝術品市場的支柱力量。
　　幾乎與近現(xiàn)代書畫書寫億元傳奇同一時間，元代王蒙《稚川移居圖》和北宋佚名《子母猴》分別以4.02億元和3.62億元成交。古代書畫的魅力并未因近現(xiàn)代書畫而遭遇寒流。據(jù)統(tǒng)計，在2011年春拍中的15件億元成交作品中，有7件屬于中國古代書畫。
　　或許也正是因為書畫板塊有著較好增長趨勢的緣故，中國書畫已成為眾多藏家關注的焦點，也成為入場機構資產配置的主要目標。
　　不得不提的是，入場機構在選擇中國書畫作品時會有長、中、短期不同的投資策略，加上其純逐利的特性，多會選擇市場中流通性較高、變現(xiàn)性較好的書畫作品。所以，一旦機構大量地進行短期投資，就會打破藝術品固有的升值周期，攪動書畫市場原有的發(fā)展格局。

　　瓷器：略顯疲弱，明星拍品遇冷

　　5.5億元一個乾隆時期的瓷瓶，這是去年在英國班布里奇創(chuàng)造的世界拍賣紀錄。這無疑讓人們對瓷器拍賣寄予厚望。
　　然而，瓷器為主的瓷雜拍賣，在2011年春拍中卻略顯疲弱：其市場份額僅為27.22%，分量遠低于中國書畫。
　　此外，明星拍品遇冷的情況也比較顯著。春拍期間，備受期待的香港蘇富比“玫茵堂珍藏——重要中國御瓷選萃”晚間拍賣會，專場成交率為70.13%，成交額為3.99億港元，這都遠遠低于拍前預估。在預展時就吸引了眾多買家與媒體關注的明星拍品——“清乾隆御制琺瑯彩‘古月軒’題詩‘錦雞花石’圖膽瓶”在拍賣現(xiàn)場遭遇流拍。無獨有偶，香港佳士得今年春拍被看做是與5.5億最貴瓷瓶有異曲同工的“乾隆時時報喜轉心瓶”，在拍賣現(xiàn)場也未能成交。
　　兩件作品在現(xiàn)場遭遇流拍，業(yè)內人士認為是由于估價過高造成的(估價分別為1.8億港元和1.3億港元)。雅昌藝術市場監(jiān)測中心分析人士認為：“這一現(xiàn)象，主要由于近幾年瓷器精品征集難度加大，為了征集到較好的作品，拍賣行不得不用提高估價等手段競得重要藏品拍賣委托。但當估價過高時，買家又相當謹慎地對待這些高價作品。這是目前瓷器市場中存在的較為矛盾的現(xiàn)象。”
　　事實上，關于瓷器高估價的問題，其實內地也早已出現(xiàn)。例如今春保利上拍的“元青花游龍紋玉壺春瓶”現(xiàn)場叫價至440萬元，最后卻因未能達到最低估價450萬元而遭遇流拍，這種情況在此季度內地的瓷器專場中并不少見。
　　除了估價過高，5.5億元瓷瓶引發(fā)的后續(xù)事件也對整個瓷雜市場有很大影響。半年來，這件最貴瓷瓶一直備受爭議，關于“買家至今未付款”、“班布里奇要來中國為5.5億討債”的消息也是不絕于耳。5.5億元買一個此前并未被看好的瓷瓶，這到底值不值得也成為輿論關注的焦點。人們對購買瓷器也有了更多的顧慮。

　　油畫及當代藝術：億元陣營的“新兵”

　　2011年5月30日，對于中國油畫及當代藝術而言，或許是一個注定值得紀念的一天。就在陳逸飛《山地風》創(chuàng)出8165萬元的中國油畫拍場紀錄沒幾天，這一紀錄便成為歷史。
　　當天下午，羅芙奧香港2011春拍“現(xiàn)代與當代藝術”專場拍賣如期開始。19號拍品——常玉《五裸女》以8000萬港元起拍，最終，經過幾輪叫價后，韓國買家成功地以1.28億港元拍得這一難得面世的常玉最大幅裸女系列作品。這個成交價締造了中國油畫作品的最高成交紀錄，同時，中國油畫及當代藝術作品也第一次進入到億元陣營中。
　　近兩年，相對其他藝術板塊而言，當代藝術板塊發(fā)展相對遲緩。
　　不過，今年春拍，香港蘇富比推出的“尤侖斯重要當代藝術收藏”專場，其成交總額達到4.27億港元，成交率為100%。這個專場無疑是整個當代藝術拍賣市場的興奮劑，人們也期待在此之后，當代藝術品市場能大幅度回升。
　　此前，劉小東、劉野、劉煒、曾梵志4人被看做是當代藝術品市場中不可忽視的重要力量。但是，隨著目前油畫及當代藝術板塊名家精品征集難度的增加，各拍賣公司也陸續(xù)加大了開拓青年藝術家市場的力度。部分拍賣公司在今春推出了熊宇、陳可、李繼開、韋嘉等新生代藝術家的作品。新生代藝術家的作品價格相對較低，利潤空間大。不過，有一點需要提醒大家的是，盡管收藏這些新生代藝術家的作品利潤空間比較大，但從某種程度上來說，相應地也存在市場運作及藝術生涯可持續(xù)性等方面的風險。

　　四大拍賣市場 幾家歡喜幾家愁

　　“倫敦資格最老，紐約精力最旺，香港風頭正勁�！�
　　一直以來，作為中國文物藝術品交易的三大中心，倫敦、紐約、香港三地的藝術品交易無論是在拍品的數(shù)量、質量，還是成交總額，或者買家層次上都讓其他地區(qū)可望而不可即。
　　不過，在今天，這樣的格局似乎正在發(fā)生著細微的變化。

　　香港：優(yōu)勢地位開始被弱化？

　　香港文物藝術品市場的緣起可謂悠久。上世紀40年代，中國內地處于動蕩不安的歷史時期，上海、北京、天津、廣州等城市的古玩商號紛紛遷往香港，這使得香港的古玩商鋪鱗次櫛比，文物藝術品市場開始逐漸走向了繁榮。
　　到了1973年，蘇富比在香港舉辦了首場中國文物藝術品拍賣會，瓷器、中國書畫、珠寶首飾等吸引了中國香港本地、日本、中國臺灣和新加坡等地的藏家們。這場此前并未被太多人關注的拍賣會，揭開了亞洲文物藝術品市場的全新序幕。
　　幾年后，香港蘇富比舉辦“仇炎之收藏拍賣會”，這是香港蘇富比首次舉辦私人收藏家專場拍賣會。此場拍賣會吸引了無數(shù)的鑒賞家和收藏家，其中兩個明成化“斗彩雞缸杯”，分別以528萬港元和418萬港元成交。這樣的價格對于今天動輒數(shù)億的拍品相比，或許并不為奇，然而，在當時，它們卻創(chuàng)造了中國明代官窯瓷器最高價，掀起中國文物藝術品市場的一個高潮。
　　此后，隨著佳士得在香港的開拓、高古軒等畫廊的入駐，及香港博覽會被巴塞爾博覽會收購等因素的推動，香港逐漸成為繼倫敦、紐約后的第三大交易市場。
　　但是，近年來，香港與北京開始展開了較量。
　　香港歷來在瓷雜拍賣方面占據(jù)重要的優(yōu)勢，但隨著北京在此品類拍賣市場的開拓，其優(yōu)勢地位有所下降，尤其在今春更為明顯。今春，香港地區(qū)瓷雜上拍量為7271件，占本季度瓷雜總上拍量的11.85%，比上季度增加了1.6%；而其成交額占本季度瓷雜拍賣總額的占比比上季度減少了13.49%，僅為15.37%�？梢�，在與內地爭奪瓷雜拍賣市場的戰(zhàn)斗中，香港的優(yōu)勢地位開始被弱化。
　　不過，2011年春拍期間，香港的油畫及當代藝術品拍賣市場行情強勢反彈：作品成交1587件，總成交額為18.03億元人民幣，占本季度該品類總成交額的50.83%。在高價方面，香港也占據(jù)了優(yōu)勢，入圍2011年春中國藝術品拍賣高價TOP100的9件油畫及當代藝術品中，5件來自該地區(qū)。香港地區(qū)油畫及當代藝術品市場行情反彈，一方面歸功于欣欣向榮的藝術品拍賣市場發(fā)展，另一方面該地區(qū)藝術博覽會等活動對此起了重要的推動作用。此外，港澳臺買家、內地買家及海外買家的積極參與也促使了這一市場行情的迅速反彈。

　　北京：下一個國際藝術品交易中心？

　　“隨著中國經濟的不斷崛起，中國文物藝術品的交易中心也將從倫敦、紐約等地移至中國。”世界著名文物藝術品經紀人埃斯肯納茲曾說過的這句話如今正在變?yōu)楝F(xiàn)實。
　　2011年春拍，北京地區(qū)總的作品上拍量為133320件，成交74784件，比2010年春拍增加了22969件，成交額達到291.11億元，北京毫無爭議地位居各地區(qū)中國藝術品拍賣總額之首。除此之外，在15件億元作品中，出自北京地區(qū)拍賣行的就有9件。
　　相比海外的三大中國藝術品交易中心，中國書畫的拍賣一直都是北京的優(yōu)勢。
　　2011年春，北京的中國書畫共成交37576件，占本季度中國書畫成交量的56.43%；成交額為186.77億元人民幣，占本季度中國書畫總成交額的72.59%。盡管書畫占據(jù)中心地位，但各品類在這個地區(qū)還是能夠找到發(fā)展空間，瓷器雜項及當代藝術和這個地區(qū)的淵源同樣深厚。以在北京拍賣的油畫及當代藝術品為例，其拍賣市場行情有所上升：成交量為1918件，雖然比上季度減少了54件，但成交總額卻比上季度增加了1.34億元，為14.91億元。
　　北京，逐漸成為與香港、紐約和倫敦并列的藝術品交易中心。
　　實際上，北京能夠在藝術品市場中有這樣的發(fā)展，與北京相對成熟的藝術產業(yè)鏈有著很大的關系。從藝術家、畫廊、藝術區(qū)、古玩城、博覽會、美術館、院校、拍賣公司到藝術基金等各個環(huán)節(jié)，北京都占據(jù)良好的優(yōu)勢，加上經過多年積累形成并且在不斷放大的聚集效應，北京形成了獨有的藝術文化圈。

　　長三角、珠三角：夾縫中的生存

　　15.2億元的單季拍賣紀錄，這對于身處北京的保利、嘉德，以及香港的佳士得和蘇富比來講并不算太高。然而，對于西泠拍賣，以及以上海和杭州為中心的長三角地區(qū)來講，這個數(shù)字絕對值得“炫耀”。
　　很長時間以來，在北京和香港的擠壓下，長三角地區(qū)的拍賣行并未有太大的轟動效應。然而，作為中國藝術品拍賣的重要地區(qū)之一，憑借著其區(qū)域經濟、文化藝術方面的優(yōu)勢，長三角地區(qū)的拍賣行一直堅持著自己的經營策略，并且積極努力開拓新拍賣品類。西泠拍賣在這方面尤為突出。
　　在堅持中國書畫、瓷雜、油畫及當代藝術等三大品類拍賣的基礎上，處于夾縫狀態(tài)下的西泠拍賣不斷推出古董毯等新的拍賣品類，為藝術品拍賣結構多元化做出了不懈的努力。
　　2011年春，長三角地區(qū)在成交量和成交總額上均比2010年春拍增加：成交19403件，比2010年春增加5307件；成交總額為40.05億元人民幣，比2010年春增加了23.25億元人民幣，增幅高達138.41%。由此可見，長三角地區(qū)拍賣市場還是得到了進一步的發(fā)展。
　　事實上，與長三角地區(qū)西泠一家獨大類似，珠三角地區(qū)的中國藝術品拍賣，幾乎可以說仍是廣州嘉德獨自支撐。今春，盡管9.81億元的拍賣總額比上季度增加了1.05億元，但與國內其他地區(qū)相比，珠三角地區(qū)藝術品拍賣份額所占比重仍然較少。
　　在這種擠壓和競爭中，長三角及珠三角的拍賣行們或許還要努力發(fā)揮本地區(qū)的優(yōu)勢，或許也只有這樣才能在目前南北夾擊的困境中得以生存。