不論多大的拍賣公司，哪怕是北京前幾名的大公司，也都無法保證只賣真貨不賣假貨。大多數(shù)藏品作了鑒定證書，只是為了送禮的時候增面子而已。一些懂行的買家有時很明確地要買假貨，或者買半真半假的物件，回去直接賣出或再加工后賣出，達到以假亂真的目的，最大限度地牟利。
    湯易(化名)研究生畢業(yè)后，就從事鑒定與拍賣方面的工作，已有七八年的時間。中秋節(jié)她去看望親戚，男主人神秘地拿出一對有裂痕的帽筒讓她給"長眼"。不過，湯易卻說："這是最普遍的解放前后風(fēng)格的民用瓷，即使是品相完好，也就僅值小幾百元。有殘的實物，收藏價值不大，憑喜好留著把玩。但老百姓看見個有點年份的老物件，就覺得特激動。"
　　在魚龍混雜的文物市場上，老百姓的文博知識有限，很大程度上被誤導(dǎo)了。
　　按照湯易的觀點，收藏?zé)岣�很多因素有關(guān)，比如媒體的不當宣傳導(dǎo)致的誤導(dǎo)。如果不懂行的老百姓跟著湊熱鬧，那就只能等著"花錢買教訓(xùn)了"。

　　"假"成為行業(yè)潛規(guī)則

　　湯易在一家國有性質(zhì)的文物拍賣公司工作。
    "即使在這樣相對正規(guī)的拍賣公司里，還是免不了假貨。而在整個拍賣活動中，沒人告訴你有’假’。"湯易說。
　　至于拍賣行里的玄機，湯易如此道來：
　　不論多大的拍賣公司，哪怕是北京前幾名的大公司，也都無法保證只賣真貨不賣假貨。一些懂行的買家有時很明確地要買假貨，或者買半真半假的物件，回去直接賣出或再加工后賣出，達到以假亂真的目的，最大限度地牟利；
　　拍賣行一向是不負責(zé)鑒定真假的，即使出具鑒定書，也不代表一定保真。大多數(shù)藏品作了鑒定證書，只是為了送禮的時候增面子而已；
　　拍賣的真真假假一直存在著，很多是固有的營銷手段。比如，有些委托人，在給拍賣公司提供東西的時候本身就是有真有假，拍賣公司有時礙于情面和多年合作關(guān)系而不會戳破，有時會適當在假文物里選擇模仿度較高的幾件上拍，同時也能在征集量未達到預(yù)設(shè)目標的情況下確保上拍量。
　　在具體拍賣中，假設(shè)拍品皆真的前提下，委托人跟拍賣單位會就某些拍品達成一定的默契，以確保其藏品不會在低價位上被拍走。例如，拍賣圖譜上標明某拍品10萬元，市值實際15萬元，賣家真實要賣出的心理價位為18萬元。在這種情況下，一般賣家和拍賣方會達成一定的協(xié)議，由本人或者其他人士出面，將價位托到18萬元以上，如能成交就賣掉，屬于正常拍出。沒有成交仍在自己手里，表面上還貢獻了拍賣成交總額，
　　湯易說，文物、藝術(shù)品存在著虛假鑒定、買假賣假早不是新聞了。故宮(微博)的多重門以及最近的天價"金縷玉衣"事件，之所以還能成為新聞，是因為在很大層面上具有普遍意義。
　　廣東一位考古學(xué)教授雷君(化名)告訴《法治周末》記者，有些藏家為了能拍出好價位，甚至可以用一兩年的時間專門來造勢，通過媒體宣傳、出書、出畫冊等方式，讓人們覺得某一種收藏品的升值空間很大，等時機成熟后，再組織拍賣會，這種收益將截然不同。
　　一位市級博物館陳列部主任告訴《法治周末》記者，博物館也有可能被裹挾其中。比如，有些收藏家借著與國有博物館合作展覽的機會，大肆展出假文物或者仿造的名家藝術(shù)品，對外宣稱在某某博物館展覽過，使消費者誤以為是真品。
　　"所以，盡管辦展覽是盈利的，但我們在選擇與私人收藏家合作的時候，也會倍加小心，甚至干脆放棄。"這位陳列部主任說。
　　記者在通州著名的畫家村宋莊，曾看到一位畫師對著一本畫冊，悉心臨摹一幅名家作品。上前詢問價格，不料這位畫師的回答讓人大跌眼鏡："這幅是別人預(yù)訂的，過幾天要在拍賣行拍賣。"
　　湯易告訴記者，"假"也是分不同情況，有的假得非常有價值，比如，后代仿前代的官窯，雖不是前代的官窯真品，但有極高的藝術(shù)水平，故而經(jīng)濟價值也很高；張大千仿石濤的作品，可以以假亂真不說，甚至有更高的藝術(shù)價值；另外，字畫類代筆的情況比較普遍，慈禧的代筆有繆嘉蕙等多人，蕭謙中給老師姜筠代筆。這都不能說是假，要與直接意義上的"假"區(qū)分開來。還有，有些書畫類裱功被利用了，有的被重新裱過：畫真裱假，而有些則是裱真畫假，這些也不能以簡單的"假"來概括。

　　盲目跟風(fēng)不可取

　　在文物與藝術(shù)品市場巨大利益的推動下，很多人都在"想辦法"。
    "一些縣、市級博物館的工作人員，甚至與當?shù)匚奈镓溩�、盜墓者長期保持著密切聯(lián)系，私下從事倒賣文物的活動。他們不親自從事盜墓活動，但是有小道消息都會馬上知道，然后再聯(lián)系買家漁利。"雷君說。
　　國家法律有明文規(guī)定，出土文物不可以買賣。但是活躍在文物交易市場的真品，很多都是出土文物，但傳世文物則是少數(shù)。
　　市場上東西良莠不齊，相對于真文物，假文物似乎更像主流。"假的一樣能賣出去，有市場的關(guān)系，也有一部分原因是因為大量撿漏不懂行的人存在。"湯易說。
　　對于此次幾位頂級專家將假的"金縷玉衣"鑒定為價值24億元的事件，湯易的看法有點與眾不同："銀行單憑一紙專家鑒定就相信就審批通過？這里面不知道怎么勾結(jié)的呢，貓兒膩多了，也許不止媒體說的那么多吧。沒準這里面，專家就是背黑鍋的。"湯易由此認為，與那些精明的文物販子、銀行家比起來，專家倒是很單純的一方。
　　至于專家給出的市場價格，湯易覺得很多專家并不接觸一線交易市場，有時報價張口就來，而實際銷售根本達不到那么高的價位，造成所謂的"有價無市"。
　　"能否交易取決于市場是否有需求，在這個前提下才能談交易成什么樣的價格。放著也不升值的東西，誰買？"對于湯易來說，她不覺得媒體現(xiàn)在熱炒的假鑒定有什么了不起。"專家不用對鑒定負責(zé)，拍賣行也不用對鑒定書負責(zé)，是真是假只能靠拍者火眼金睛了。"
　　比起為拍品做鑒定書，湯易認為，專家的更大的作用在于，滿足國家對拍賣企業(yè)技術(shù)實力的要求，"相關(guān)法規(guī)規(guī)定，藝術(shù)品拍賣，作為拍賣一方的企業(yè)必須要有一定級別的專業(yè)技術(shù)力量，不夠根本就沒有資質(zhì)。專家們的職稱可以用來在外面掛靠收錢，甚至掛名出席都收錢，但是，大多數(shù)為了穩(wěn)妥，往往退了之后掛在某企業(yè)，固定幫助一家。"
　　"為私人鑒定會更隨意一些，但是為博物館做鑒定，鑒定書會寫得更詳細一些，而且絕對不會出現(xiàn)價錢。"因為在國有拍賣公司工作時間比較久，湯易有時也會以鑒定者的身份出現(xiàn)。
　　以圈內(nèi)人自居的湯易，直言對電視中的鑒寶類節(jié)目"不大感冒"，"收藏完全被娛樂化了，與實際的經(jīng)營出入很大。另外，過分關(guān)注價格，給觀眾造成了不好的導(dǎo)向。應(yīng)該說這也是激發(fā)近幾年文物、藝術(shù)品投資升溫的一個原因。加上股票市場的不景氣，從2004年、2005年開始，這種帶有相當盲目性的投資，升溫到了一個相對嚴重的程度。"
　　雷君認為，與其抱著發(fā)財?shù)哪康模�不如從一個愛好入手："我就認識一個人，專門收集有’壽’字的碗底。很難說有多高的價值，但收藏的人樂在其中倒也不錯。"

　　"專家"只是小角色

　　據(jù)不完全統(tǒng)計，我國民間收藏隊伍已接近7000萬人。隨著收藏?zé)岢钡南破穑�各類民間文物鑒定機構(gòu)、鑒定專家也在這樣的情況下相繼興起。
    不過一些機構(gòu)和個人利用藏家迫切需要了解所藏文物真假與價值的訴求，過分追求商業(yè)化，甚至非法牟利。
　　今年“3·15”，中央電視臺曝光了文物、藝術(shù)品鑒定市場的亂象：1000元錢就可以隨便給剛從古玩市場買來的物件辦一張鑒定證書。這證書上不僅說此物件為真，還會說此物件市場價值幾十萬元甚至更多。
　　“有專家如此恣行的土壤，才能導(dǎo)致這樣的惡之花燦爛開放。”湯易認為相應(yīng)的法律法規(guī)嚴重不健全，才得以給了很多人鉆空子的機會。“現(xiàn)在可以給出鑒定結(jié)論的包括單位和個人。但大多數(shù)都是按照買方的要求做，至于寫不寫此品為真，各地也都有出入。比較負責(zé)任的單位，出鑒定書的時候會回避鑒定字眼和真假問題，只提此物基本資料與當時可能的市價。而專家則是比較隨意的，即使是同一件東西，因為人情的因素可能作出不同的結(jié)論，甚至是截然相反的結(jié)論。”
　　“是什么縱容了個人鑒定權(quán)利的膨脹？制度才是大問題，專家只是小角色�！睖�易說。
　　亂出鑒定證書，就是因為法律并沒有規(guī)定出具鑒定證書該承擔怎樣的責(zé)任。對專家如何監(jiān)管也是空白。拍賣方不提供拍品真假信息，對拍品真假不負責(zé)任也沒有相關(guān)處罰規(guī)定。而業(yè)界多次呼吁的《民間收藏文物鑒定管理辦法》，始終沒見最后的一錘定音。
　　面對民間鑒定需求，廣東省文物鑒定站曾在幾年前率先推出過對社會開放的服務(wù)工作。但遺憾的是，沒有法律法規(guī)作保障，并沒有在全國推廣。
　　有關(guān)人士建議，目前文物鑒定活動缺乏準入制度，缺乏行業(yè)規(guī)范管理，鑒定已經(jīng)淪為某些“鑒定家”斂財?shù)墓ぞ�。國家該對鑒定人員實行文物鑒定資格證制度，進行統(tǒng)一管理，從源頭把好市場準入這第一道關(guān)口，使收藏者在選擇鑒定機構(gòu)時能夠放心。
　　“這種模式難度也極大�！惫蕦m博物院前院長張忠培先生在接受《法治周末》記者采訪時說。