日本女性就算既不年輕也不富有，仍會(huì)精心打扮自己。不必渾身奢侈品，關(guān)鍵是懂得把中檔服裝搭配出優(yōu)雅和高級(jí)感。而在中國(guó)，成熟女性的服裝市場(chǎng)仍存在空缺，旅日華人設(shè)計(jì)師鄭超美說(shuō)。
　　
　　B=《外灘畫報(bào)》
　　Z= 鄭超美
　　
　　B：你的兩個(gè)品牌Super Beauty和Ohra Beau的主要顧客群是哪類女性？
　　Z：我們的顧客以日本中年婦女為主，年齡在35歲到65歲之間，這個(gè)年齡段的日本女性大多喜歡成熟優(yōu)雅的風(fēng)格。服裝價(jià)格從9800—49000日元不等，折算成人民幣差不多是800—4000元左右。

　　B：你的設(shè)計(jì)風(fēng)格是典型的“銀座系”。能否為我們描述一下你眼中的“銀座風(fēng)格”？
　　Z：在我看來(lái)，“銀座風(fēng)格”可以用幾個(gè)詞來(lái)概括——高級(jí)、時(shí)尚、優(yōu)雅。進(jìn)出銀座的女性除了在那工作的高級(jí)女招待外，一般都是一些闊太太。她們穿著奢侈品牌的高檔女裝，一身優(yōu)雅。這幾年，“銀座風(fēng)格”發(fā)生了很大的變化，這和日本的經(jīng)濟(jì)以及整體的流行趨勢(shì)都有關(guān)系。我是1987年到日本的，正值日本經(jīng)濟(jì)的黃金時(shí)期。彼時(shí)在上海你幾乎只能看到人民裝，而在日本銀座，滿街都是穿著奢華禮服的漂亮女郎。但是那幾年過(guò)去后，日本的經(jīng)濟(jì)開(kāi)始衰退，這種狀況一直持續(xù)到今天，所以今天的銀座也不再是奢侈品牌一統(tǒng)天下，H&M、Zara、Uniqlo等大眾休閑品牌紛紛入駐，日本女性的消費(fèi)觀念也有所改變，時(shí)尚被普及了，不再是只屬于有錢人的標(biāo)牌。

　　B：在銀座這樣一個(gè)奢侈品牌林立的地方開(kāi)店，你是否感覺(jué)到壓力？
　　Z：我沒(méi)想過(guò)與奢侈品牌競(jìng)爭(zhēng)，只想腳踏實(shí)地。哪怕現(xiàn)在日本經(jīng)濟(jì)不景氣，我們也打算繼續(xù)在日本開(kāi)店。每個(gè)不同的品牌都有自己的客戶群，一個(gè)懂時(shí)尚的女性會(huì)在不同品牌中選擇適合自己的服裝來(lái)搭配。

　　B：那么經(jīng)濟(jì)不景氣對(duì)你的品牌產(chǎn)生了怎樣的影響？
　　Z：其實(shí)影響并非很大，因?yàn)槲乙恢标P(guān)注整個(gè)市場(chǎng)的動(dòng)態(tài)。一開(kāi)始，你的產(chǎn)品定位就是中檔價(jià)位。就好比一個(gè)金字塔，如果你的品牌定位處于頂端，只有一部分人能夠消費(fèi)得起，若處于最下面，滿足很多人，但定位過(guò)低，產(chǎn)品很難有高品質(zhì)。我們雖然是中檔價(jià)位，上身卻有優(yōu)雅的高級(jí)感，所以很多消費(fèi)者都愿意選擇我們這樣的品牌，他們覺(jué)得很劃算。

　　B：談到“劃算”，以你的顧客為例，日本女性每月花多少錢買衣服？
　　Z：現(xiàn)在日本人平均年收入為400多萬(wàn)日幣，換算成月收入則大約為20萬(wàn)日幣，相當(dāng)于16000元人民幣。日本女性每月大約會(huì)將15%至20%的收入用于購(gòu)買服裝和化妝品，但對(duì)于那些收入較高的日本女性來(lái)講，這個(gè)比例是不存在的，擁有較高的收入也使她們?cè)谶x擇服裝和化妝品方面會(huì)更加自由。

　　B：我們都知道，日本女性以打扮精致得體而聞名，不論哪個(gè)年齡層都是如此。她們是怎么做到的？
　　Z：這是她們的天性。日本這個(gè)民族的女性天生性格十分細(xì)膩，做事也非常仔細(xì)。她們天生愛(ài)美，重視外在形象，哪怕經(jīng)濟(jì)不景氣，她們也不會(huì)放棄對(duì)美的追求。

　　B：1980年代后期，大批日本設(shè)計(jì)師前往巴黎發(fā)展，從許多日本設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)中也不難發(fā)現(xiàn)法式優(yōu)雅，你也不例外。為什么日本設(shè)計(jì)師以及日本女性都鐘情于巴黎的時(shí)尚？
　　Z：這與日本人的性格有關(guān)，日本女性天生的細(xì)膩以及追求完美的個(gè)性使她們迷戀巴黎式的精致與優(yōu)雅。法國(guó)服裝充滿浪漫的魅力，哪怕是一個(gè)帶有法式風(fēng)情的小配件也能讓人印象深刻。 不過(guò)，現(xiàn)在日本的年輕人也很喜歡更隨意的美式風(fēng)格。

　　B：那么，你如何把巴黎T臺(tái)潮流融入到為普通女性，尤其是中年婦女設(shè)計(jì)的服裝中去？
　　Z：T臺(tái)上所展出的服裝畢竟是藝術(shù)品，設(shè)計(jì)師必須將藝術(shù)生活化。T臺(tái)的流行趨勢(shì)大多表現(xiàn)在色彩、廓形、線條感以及印花圖案等方面，我會(huì)從中掌握每季流行的線條廓形以及色彩搭配等趨勢(shì)，融入到自己的作品中。比如2011秋冬的潮流是1960年代風(fēng)格回歸，以寬松線條突顯經(jīng)典的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格，所以我這一季的作品也以寬松廓形為主。色彩方面，今年流行暖色調(diào)，橘黃、大紅都是T臺(tái)上的重點(diǎn)色。羊毛是本季非常重要的一種面料，我們會(huì)推出一些帶有提花設(shè)計(jì)的羊毛衫和針織衫，時(shí)尚中也帶有濃濃的古典風(fēng)情。

　　B：日本時(shí)尚的發(fā)展離不開(kāi)日本紡織產(chǎn)業(yè)的良好基礎(chǔ)，在面料的選擇上，你會(huì)更傾向于日本還是歐洲？
　　Z：日本的面料的確很好，精致細(xì)膩，但我個(gè)人并不是很喜歡日本面料，因?yàn)樗�太過(guò)拘謹(jǐn)。其實(shí)日本女性內(nèi)心十分向往羅曼蒂克，她們?cè)谶x擇服裝時(shí)不喜歡大膽夸張的風(fēng)格，而追求一種大方得體的優(yōu)雅與浪漫，所以我傾向歐洲國(guó)家生產(chǎn)的面料。由于將歐洲面料運(yùn)到中國(guó)再制造的成本太高，我一般會(huì)從法國(guó)購(gòu)入一些面料的花型設(shè)計(jì)，再拿到中國(guó)制做。

　　B：在你看來(lái)，日本的服裝市場(chǎng)與中國(guó)的服裝市場(chǎng)存在什么差別？
　　Z：對(duì)于年輕人服裝市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，兩國(guó)并沒(méi)有太大差別，但成熟女性服裝市場(chǎng)的差異很大。中國(guó)的經(jīng)濟(jì)突飛猛進(jìn)，日本經(jīng)濟(jì)是一步步發(fā)展的。日本女性隨著日本經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而漸漸改變自己，她們十分理智，懂得什么才適合自己。中國(guó)成熟女性很難一下子適應(yīng)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，她們的觀念可能比較老舊，比如仍保留要把工資存起來(lái)的習(xí)慣。這個(gè)消費(fèi)觀的老舊與固定，使她們很難接受新鮮事物。再者，對(duì)時(shí)尚的審美觀并非與生俱來(lái)，而是靠后天積累沉淀而得，中國(guó)成熟女性在這方面還有待提高，這也說(shuō)明了中國(guó)成熟女性的服裝市場(chǎng)存在著很大的空白和空間。我計(jì)劃將Super Beauty和Ohra Beau開(kāi)到中國(guó)，后者已在中國(guó)注冊(cè)(歐萊蓓)。

　　B：在穿衣打扮的風(fēng)格和習(xí)慣上，你認(rèn)為中國(guó)女性和日本女性有何不同？
　　Z：日本女性對(duì)生活質(zhì)量以及外在形象的要求更高。一位月收入只有30萬(wàn)日元的日本女性，她的打扮雖然不能與那些有300萬(wàn)日元收入的女性相比，整體感覺(jué)也非常得體。但月收入只有三、五千元的中國(guó)女性，她的穿衣打扮肯定不如中等收入水平的日本女性那樣精致，她們不懂得如何將中檔價(jià)位的商品搭配出高檔感覺(jué)。

　　B：在你看來(lái)，成熟女性應(yīng)該怎么打扮才得體大方？
　　Z：她必須懂得掌握平衡，我指的是色調(diào)、線條的平衡。比如上衣為寬松款式，下身則可以搭配緊身的褲子。顏色的協(xié)調(diào)對(duì)整體形象也很重要。只要掌握好平衡，就能給人得體大方的感覺(jué)。