當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格“一路狂飆”。
1986年涉足當(dāng)代藝術(shù)品收藏的臺(tái)灣收藏者林明哲，過(guò)去十余年一直稱(chēng)，“做收藏要耐得住寂寞”，如今，伴隨當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格的飛漲，他開(kāi)始陸續(xù)出貨手中藏品。
當(dāng)年以數(shù)百元收藏的當(dāng)代藝術(shù)品，如今紛紛在拍賣(mài)行賣(mài)出上千萬(wàn)身價(jià)，林明哲過(guò)去20余年的隱忍，終于“收獲”。與林明哲一樣，伴隨2006年單件藝術(shù)品首破百萬(wàn)元，到當(dāng)年又破千萬(wàn)元，再到2011年春拍《生生息息之愛(ài)》創(chuàng)造當(dāng)代藝術(shù)品7906萬(wàn)港元的紀(jì)錄，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品收藏界“火了”。
火爆的投資市場(chǎng)格局之外，當(dāng)代藝術(shù)墮入被炒作漩渦。林明哲認(rèn)為，與歐美藝術(shù)家作品相比，當(dāng)代藝術(shù)家作品目前拍價(jià)并未達(dá)到頂峰。但收藏者唐炬(微博)則認(rèn)為，現(xiàn)在投資市場(chǎng)中，以炒作為目的的基金和以愛(ài)好為目的的收藏家比例差別懸殊，這一投資成分結(jié)構(gòu)并不合理。
這一過(guò)程中，創(chuàng)造上述諸多紀(jì)錄、被稱(chēng)為當(dāng)代藝術(shù)“四大金剛”的張曉剛，卻并未因作品升值而快樂(lè)。他對(duì)本報(bào)記者表示，“作品早已經(jīng)賣(mài)出，現(xiàn)在的即使賣(mài)出天價(jià)，也與我無(wú)甚關(guān)系”。
雖然價(jià)格已經(jīng)高企，但當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)值似乎到頂。10月1日，香港蘇富比秋拍將拉開(kāi)大幕，其中，張曉剛作品“大家庭系列”估價(jià)即為5800萬(wàn)至6500萬(wàn)港元，該作品被認(rèn)為很可能將拍至上億，創(chuàng)造當(dāng)代藝術(shù)品拍賣(mài)紀(jì)錄。
被炒作者張曉剛
在不到一年的時(shí)間里，其作品價(jià)格上漲了13倍之多。
雖然畫(huà)家本人對(duì)日趨火爆的市場(chǎng)態(tài)度冷漠，但張曉剛實(shí)為當(dāng)代藝術(shù)中被炒作的第一人。
2006年1月，張曉剛代表作之一的《大家庭》(2003年作品)在江蘇嘉恒比拍賣(mài)會(huì)上以226萬(wàn)元拍出，成為其第一個(gè)“百萬(wàn)紀(jì)錄”。此后，他的畫(huà)作成為了各路藏家的“搶手貨”。
2006年3月，其屬于相同系列作品的《血緣系列：同志120號(hào)》在紐約蘇富比拍賣(mài)會(huì)上以783萬(wàn)元成交，此前的2005，張曉剛作品《血緣系列》在香港蘇富比拍賣(mài)會(huì)上僅以57萬(wàn)元成交，在不到一年的時(shí)間里，其作品價(jià)格上漲了13倍之多。
同年，紐約蘇富比的秋季拍賣(mài)中，張曉剛更有5件作品在春季的基礎(chǔ)上又得以突破，如《天安[4.10
0.00%]門(mén)》和《父與子》分別以1912.24萬(wàn)元和1556.08萬(wàn)元的高價(jià)突破了千萬(wàn)元大關(guān)，更創(chuàng)張曉剛作品成交價(jià)格的新高。
蘇富比2008年春季拍賣(mài)會(huì)中，張曉剛的《血緣：大家庭3號(hào)》以4200萬(wàn)港元的成交價(jià)成為目前香港蘇富比春拍的最高價(jià)。與2005年同系列拍品相比，張曉剛此時(shí)作品飛漲約70倍。
2011年蘇富比春拍，張曉剛《生生息息之愛(ài)》成交價(jià)7906萬(wàn)港元，再創(chuàng)當(dāng)代藝術(shù)品拍賣(mài)最高價(jià)。當(dāng)時(shí)，該作品估價(jià)2500萬(wàn)-3000萬(wàn)港元。10月1日，張曉剛作品“大家庭系列”即將開(kāi)拍，估價(jià)為5800萬(wàn)至6500萬(wàn)港元，若按照《生生息息之愛(ài)》成交價(jià)和估價(jià)的比值計(jì)算，“大家庭系列”很可能首創(chuàng)當(dāng)代藝術(shù)品超億元紀(jì)錄。
除了張曉剛之外，周春芽(微博)、方力鈞(微博)、羅中立、曾梵志、劉野、陳丹青、王沂東、何多苓、冷軍、郭潤(rùn)文等人，也成為當(dāng)代藝術(shù)品“過(guò)百破千”萬(wàn)元級(jí)別的重要作者。
事實(shí)上，作者并未從某一作品升值中得到實(shí)惠。手握萬(wàn)余件當(dāng)代藝術(shù)品的林明哲對(duì)本報(bào)記者表示，即使是張曉剛的作品，在作者創(chuàng)作初期，他也有僅靠幾千元購(gòu)進(jìn)的，大部分現(xiàn)在知名的作者，他早期都是在萬(wàn)元以下的成本購(gòu)得。
對(duì)于市場(chǎng)的認(rèn)可，張曉剛對(duì)本報(bào)記者說(shuō)，“開(kāi)始時(shí)候興奮了幾天，隨后，就很平淡了，現(xiàn)在幾乎不怎么關(guān)注了。我現(xiàn)在都不知道畫(huà)在誰(shuí)手里，也不關(guān)心它的價(jià)格，僅是大家由于我的畫(huà)價(jià)格飛漲之后，來(lái)過(guò)分關(guān)心我，才使得我有一些被打擾的感覺(jué)”。
炒作漩渦
藏家投資者和單純逐利的商業(yè)投資者比重嚴(yán)重失衡，導(dǎo)致整個(gè)市場(chǎng)追逐投資回報(bào)的傾向性非常明顯。
在張曉剛身上，同一系列作品，3年時(shí)間，價(jià)格飛漲約70倍。當(dāng)代藝術(shù)品從百萬(wàn)元級(jí)，升格至千萬(wàn)元級(jí)，用了不足一年時(shí)間，而從千萬(wàn)元逼近億元級(jí)，也只經(jīng)歷了5年時(shí)間。
當(dāng)代藝術(shù)品投資市場(chǎng)，炒作的影子盡顯。
對(duì)此，1995年懷揣1000萬(wàn)元進(jìn)入當(dāng)代收藏圈的唐炬稱(chēng)，今年在香港佳士得拍賣(mài)的陳逸飛的《四重奏》自己雖然非常需要，因其價(jià)格不菲就未能如愿，他在此次春拍中感受到，個(gè)人藏家被大資本逐步邊緣化。
事實(shí)上，伴隨2006年張曉剛作品在江蘇嘉恒比拍賣(mài)會(huì)上以226萬(wàn)元拍出，成就第一個(gè)“百萬(wàn)紀(jì)錄”，眾多投資基金、機(jī)構(gòu)和大企業(yè)如民生銀行[5.93
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研報(bào)]等紛紛涉足當(dāng)代藝術(shù)品投資領(lǐng)域。
眾多有背景的機(jī)構(gòu)、基金企業(yè)的進(jìn)入，他們能夠聘請(qǐng)專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)品投資顧問(wèn)，做各方面分析判斷，因此，藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)大多呈現(xiàn)兩極分化狀況。一般性作品基本無(wú)人問(wèn)津，魚(yú)龍混雜時(shí)期成為過(guò)去；拍賣(mài)中的亮點(diǎn)作品被有實(shí)力的機(jī)構(gòu)或個(gè)人競(jìng)相追捧，不斷創(chuàng)出拍價(jià)新高，最終落槌價(jià)格比較堅(jiān)挺。
在唐炬看來(lái)，藝術(shù)品投資市場(chǎng)已經(jīng)迎來(lái)一個(gè)事實(shí)：拍賣(mài)場(chǎng)已變成頂級(jí)藝術(shù)家及作品的舞臺(tái)。“西方藝術(shù)的最高峰點(diǎn)已達(dá)到1億多美元，中國(guó)藝術(shù)品達(dá)到10億元不是沒(méi)有可能”，唐炬堅(jiān)定的認(rèn)為。
在這一過(guò)程中，相互炒作成了價(jià)格飛漲的關(guān)鍵。唐炬稱(chēng)，整個(gè)投資市場(chǎng)確實(shí)存在不合理的狀況，藏家投資者和單純逐利的商業(yè)投資者比重嚴(yán)重失衡，藏家投資者占比太小，導(dǎo)致整個(gè)市場(chǎng)追逐簡(jiǎn)單商業(yè)投資回報(bào)的傾向性非常明顯。
接近當(dāng)代藝術(shù)品基金投資者的人士稱(chēng)，“自2006年中國(guó)藝術(shù)品投資火熱以來(lái)，大批內(nèi)資和外資的基金涌入該領(lǐng)域，他們的操作方法是3-5年為一個(gè)退出周期，在這一過(guò)程中，尋找合適的藝術(shù)品投資逐利，是其主要的工作方式�！�
唐炬透露，“我接觸的基金公司，很多都已經(jīng)完成了第一筆投資周期，并且已經(jīng)獲得不錯(cuò)的投資收益，大部分的投資基金已經(jīng)在進(jìn)行第二輪的融資，準(zhǔn)備繼續(xù)在該領(lǐng)域獲利”。
樂(lè)觀者林明哲稱(chēng)，從這一市場(chǎng)的容量、以及國(guó)外市場(chǎng)的經(jīng)驗(yàn)對(duì)比看，國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)品投資市場(chǎng)應(yīng)該還有10年上升期。
梯度轉(zhuǎn)移尷尬
大陸收藏者和投資者成了相對(duì)高價(jià)的當(dāng)代藝術(shù)品的接盤(pán)者。
在林明哲看來(lái)，產(chǎn)業(yè)梯度轉(zhuǎn)移是該輪當(dāng)代藝術(shù)收藏火熱的重要原因。
據(jù)其介紹，當(dāng)代藝術(shù)收藏和眾多產(chǎn)業(yè)有著類(lèi)似的邏輯背景，很多最早郵輪泄詹氐牟皇侵泄耍橋訪廊聳浚螅諫鮮蘭80年代，改革開(kāi)放之后，臺(tái)灣、香港、馬來(lái)西亞等地人士開(kāi)始關(guān)注當(dāng)代收藏。
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏最重要的歐美藏家，是尤倫斯夫婦(Guy
&MyriamUllens)。他們對(duì)中國(guó)藝術(shù)品收藏已有50年歷史，最近幾年，由于年紀(jì)增大，該夫婦不斷在拍賣(mài)市場(chǎng)出售當(dāng)代藝術(shù)品，這也掀起了國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)品的高價(jià)潮。
繼今年春拍，香港蘇富比2011秋將再次推出尤倫斯珍藏以及玫茵堂珍藏專(zhuān)場(chǎng)。其中尤倫斯夜場(chǎng)命名為“尤倫斯重要當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)收藏：蛻變─當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的革新與演化”。林明哲稱(chēng)，當(dāng)代藝術(shù)品眾多精品都是在歐美，這與近現(xiàn)代很多精品在歐美邏輯一致，大陸的收藏對(duì)藝術(shù)品的賞析能力發(fā)展相對(duì)滯后，這導(dǎo)致了大陸收藏者和投資者成了相對(duì)高價(jià)的當(dāng)代藝術(shù)品的接盤(pán)者。
