10月對于歐洲當代藝術市場至關重要，從10月12日開始，菲利普斯、邦瀚斯、蘇富比和佳士得輪番上陣，在一周之內(nèi)進行了當代藝術秋拍，這也恰好與弗里茲藝術博覽會同期。不得不說，這一周是對歐洲當代藝術市場信心的重要考驗。
    總體來說，拍賣結(jié)果讓隱隱憂慮的畫廊們松了口氣，佳士得在15日當代拍賣的夜場中，格哈德·里希特的重要作品“蠟燭”賣出了1050萬英鎊的佳績，超過了最初估價150萬英鎊，也成為了該畫家的最高紀錄。這個成績不禁讓人想到泰特現(xiàn)代美術館正在舉行的里希特大展和這個天價或許有一些關系。當然，這也是佳士得說服該畫前主人(一名北歐藏家)此時在倫敦出售這幅作品的重要原因。當里希特的“蠟燭”高價落槌時，拍賣行里響起了一陣掌聲，余音繞梁——這不僅是對單件拍品高價拍出的感慨，更是對于倫敦的當代藝術在這個動蕩的季節(jié)通過市場檢驗的一種祝賀。此外，安東尼·葛姆雷在此場拍賣也創(chuàng)下了他個人最高紀錄，一件真人大小的雕塑《北方天使》售出了340萬英鎊。
　　相比較佳士得當代夜場3.8億元的入賬和89%的成交率，蘇富比的生意就稍嫌冷清了，13日的當代夜拍共收入1.7億元，成交率為77%。不過蘇富比的意大利20世紀專場拍賣取得了令人印象深刻的成績，無論相比較以往歷史和佳士得同期的意大利專場都要更出色。
　　當然，不得不承認買家還是有選擇性的：比如著名藝術家理查德·普林斯的《福瑞斯特護士的秘密》在佳士得的拍賣中因為未達底價而流拍。而在12日和13日菲利普斯和邦瀚斯的拍賣結(jié)果都不盡人意。菲利普斯的36件拍品總成交額為8200萬英鎊，低于之前9900萬－1.4億元的估價，何況8200萬英鎊還要除去拍賣行傭金。而且，此場的成交率只有66%。其中最高價的拍品，杰夫·昆斯的《海豹》被210萬英鎊售出，雖然符合菲利普斯對它的估價，但是它曾在巴塞爾藝術博覽會中被標為500萬英鎊。
　　邦瀚斯的第一次當代藝術專場也比較慘淡，也許這對于邦瀚斯而言并不是進入當代市場的最佳時間點。阿里基羅·波艾提的《Anno》是此次拍賣中最重要的作品之一，由192張鉛筆寫生組成，被估價120－180萬英鎊，但最后卻無法找到買家。格倫·布朗于2000年創(chuàng)作的《Little Death》以60萬英鎊售出，也低于最低估價70萬英磅。唯一的亮點是華裔藝術家朱德群1981年創(chuàng)作的《Lueurs》，以比最高估價高出兩倍的價格(10萬英鎊)售出，但目前尚不清楚買家是否為華人。
　　通過幾場重要的秋拍，歐洲的當代藝術市場顯然沒有崩潰，但是究竟離下一段牛市還有多遠，仍然很難明晰。