總是香榭麗舍大街和凱旋門，總是歷史悠久的建筑群，如果巴黎總是這些，是不是太沉悶了呢？
　　巴黎正在改變，設(shè)計師Philippe Starck默認(rèn)并加速了這個趨勢�；始颐伤鳛樾乱淮�年輕客人精心設(shè)計，雖然坐落于巴黎的心臟，與凱旋門毗鄰而居，但這是巴黎唯一特意不要任何象征皇宮、鉆石、城堡等標(biāo)志的豪華酒店，但敞開胸懷歡迎那些懷著青春不死的夢想、永遠(yuǎn)充滿激情與創(chuàng)意的年輕藝術(shù)家。
　　從酒店大堂開始，到餐廳、畫廊、圖書室，以及客房，任何角落都有精心設(shè)計的藝術(shù)品，且不局限于古典藝術(shù)，更多現(xiàn)代興味。不局限于純藝術(shù)，而是一種從專業(yè)領(lǐng)域的藝術(shù)場所涉及到生活方方面面的泛藝術(shù)，生活的藝術(shù)。比如，酒店一層有畫廊，每個月更換主題，我們?nèi)胱∑陂g，正展出由著名策展人Jean-Michel策劃的藝術(shù)展Art District，但并不像那些使人敬而遠(yuǎn)之的嚴(yán)肅藝術(shù)，展覽全以手繪稿的形式呈現(xiàn)，很多小孩子都被吸引前來參觀，目不轉(zhuǎn)睛盯著畫稿，想必這就是藝術(shù)的成功。一層公共空間里陳列著來自俄羅斯的女藝術(shù)家的木雕，一匹木頭做成的馬。法國藝術(shù)家Stephané Calais為法餐廳La Cuisine的天花板繪制了一幅巴黎花園的風(fēng)光，葡萄牙藝術(shù)家Joana Vasconcelos設(shè)計的大型茶壺雕塑作品，則擺放在酒店花園內(nèi)供藝術(shù)愛好者品評賞析。
　　來自美國、年僅28歲的藝術(shù)家為酒店設(shè)計了創(chuàng)意十足的意大利餐廳，餐廳外的墻壁和門廊用海鮮貝殼一塊塊貼制而成。Philippe Starck則為餐廳精心設(shè)計了很多盤子，底部都印有來自意大利不同城市的黑白老照片。他還為雪茄吧設(shè)計了一場“紅色迷霧”，在空間本來不大的雪茄吧，Phlippe Starck將上下左右前后的所有墻面全設(shè)計成紅色，并借助后來的設(shè)計，讓這紅色空間里彌漫著一層虛無縹緲的清淡煙霧，很迷幻。圖書室里的數(shù)百本圖書每一本都是精心挑選而來（那些以精裝書做成書墻、書門，而沒有一本書可以讀的酒店還見得少嗎？），每晚上我都前去借閱一本書，其中一本是艾倫·金斯伯格的攝影集，棒極了。
　　我想起塞納河邊那些走在路上的年輕人討論的是侯麥和特呂弗。不知道是藝術(shù)選擇了巴黎，還是巴黎滋養(yǎng)了藝術(shù)�？偨�(jīng)理Sylvian Ercoli應(yīng)該也曾是那些年輕人中的一員—當(dāng)我看到酒店內(nèi)的電影院時，不免這樣想。據(jù)說正是他選擇了藝術(shù)這一龐大的主題。大堂里還有定期更換的藝術(shù)展覽、一個小書店以及現(xiàn)場直播藝術(shù)品拍賣會的電視墻。而房間里有把定音吉他，和掛了滿墻的攝影作品。也許是這里的藝術(shù)收藏實在太過繁雜龐大，酒店專門找了一個懂行的向?qū)�來為客人講解。
　　將酒店都逛遍后，我更覺得Le Royal Monceau-Raffles Paris有的不僅是視覺游戲而已，它更像一座寶庫，將巴黎的美好一一保存。后來當(dāng)我讀到Philippe Starck的訪談時才恍然大悟，他說他擔(dān)心文明在未來將會流失，這或許能解釋，為什么這間他拿來當(dāng)作自家宅子設(shè)計的酒店，會這樣滿載巴黎的浮華美艷了。