弗朗索瓦·卡特烏何以能在法式家居界縱橫數十年而名聲不墜？答案就在他那翻修一新的城市公寓和鄉(xiāng)村別墅中。汪洋恣意的現(xiàn)代主義手法與詩意盎然的田園風格令人不由得感嘆：昔日的法式設計大師依然寶刀未老。
　　
　　“左岸”的時尚宣言
　　
　　弗朗索瓦與貝蒂·卡特烏夫婦的公寓有一個充滿詩意的名字——“左岸”（Left Bank），你或許可以從中窺見倆人與法式設計流派的深厚淵源，卻很難猜到屋主的真實年齡。奇巧的創(chuàng)意、別致的設計均帶著二十歲出頭年輕人所特有的活力氣息，盡管夫婦倆的年齡加起來已超過三位數。妻子貝蒂曾是炙手可熱的超模，被視為伊夫·圣·羅蘭的繆斯與紅顏知己；弗朗索瓦則是世界上最受尊敬的室內設計師之一，其客戶包括羅斯柴爾德家族、圣托·多明戈斯家族、米勒家族、伊朗和約旦王室等巨賈名流；在70年代的夜巴黎，倆人還是時尚偶像露露·德拉法蕾斯、碧姬·巴鐸和音樂大師賽日·甘斯布的座上賓。
　　從60年代的“太空舞步”到70年代的闊雅考究古董風，直至80年代富麗而不失優(yōu)雅的18世紀法蘭西男爵風，弗朗索瓦幾乎嘗試了所有可能的風格。毋庸置疑，這位阿爾及利亞籍設計師一直站在金字塔的最頂端，與英國鬼才大衛(wèi)?�？怂埂⒚餍墙ㄖ�師皮特?馬力諾并肩而立，然而其名字卻遠不如后兩者般家喻戶曉。究竟原因，乃是因為弗朗索瓦從未有以文字記述作品的習慣，相反，他更傾向于直接用作品來說話。
　　翻修一新的巴黎公寓即是一篇關于過去、現(xiàn)在與未來的自白，甚至可以說是弗朗索瓦40年來設計生涯的巔峰之作。客廳的裝飾是不同時期不同風格的巧妙糅合，考究而不失典雅，當中還點綴著若干富有奇趣的家居飾品；50年代Vladimir Kagan天鵝絨沙發(fā)的蛇曲造型與同時期Jean Royère作品中的情色意味相映成趣，帶著令人暈眩的戲劇張力；1988年的Ron Arad“大易”椅采用仿彎鋼設計，猶如矗立在有機家居中的一尊工業(yè)雕塑；客廳另一頭的拋光鋼桌同樣是出自Ron Arad之手，冰冷的金屬面帶著婀娜的曲線，有一種吊詭的美感。至于門廳處那張“虎視眈眈”的巨型非洲面具、Arad餐桌上的獵鷹雕塑、壁爐上方的雙面鏡、手持渾天儀的阿特拉斯雕像等等均已陪伴卡特烏夫婦度過數十年的光陰。對弗朗索瓦而言，阿特拉斯不僅僅是希臘神話中的擎天神，更是可激發(fā)“無限時空”之靈感的護身符。幾乎在公寓的每個角落，你都能瞥見他們近乎“完美”且充滿動感的矯健身形。
　　貝蒂的書房無疑是“左岸”最精致最迷人的一處空間。三面墻上均安有Pierre Chareau內置櫥柜，柜面覆以極罕見的棕櫚木鑲貼，紅漆抽屜拉環(huán)更是點睛之筆；書架上的家庭照片均是按年份整齊擺放，完整地呈現(xiàn)了一雙女兒的成長史，這無疑是一位丈夫贈予妻子的最好禮物。
　　至于弗朗索瓦在家居設計領域的獨到眼光，或許可說是上帝的饋贈。在美國擔任《睿士》雜志時尚顧問期間，他與科爾·波特、帕姆·海沃德、比利·鮑德溫等藝術界大腕交游甚密，并逐漸培養(yǎng)了自己的時尚嗅覺。
　　1967年，弗朗索瓦重返巴黎，并決定在Quai de Béthune打造一個屬于自己的小窩。黑白底色襯以現(xiàn)代雕塑和波狀地毯——弗朗索瓦的時尚宣言給前來拜訪的時裝設計師米拉?舍恩留下了足夠深刻的印象，以致她當即拍板讓弗朗索瓦操刀其米蘭精品店的室內裝飾。庫布里克式的未來主義空間設計、環(huán)形展示區(qū)與時裝秀露天劇場……弗朗索瓦的處女作一舉登上著名藝術雜志《L'Oeil》的封頁，其職業(yè)生涯亦由此踏上了一個新的起點。
　　未來即當下——此后數十年中，弗朗索瓦之于室內設計，猶如Vidal Sassoon之于美發(fā)產品。60年代的“銀河系”設計早已過氣，唯有弗朗索瓦的經典地位無可撼動，因為他知道如何用柔美的線條、溫暖的色調與經典家裝來調和太空時代的金屬質感。通過對不同風格、時代、色彩的巧妙糅合，打造最精致、最深刻的視覺體驗，其中還帶著一絲若有若無的異國風情——這已成為弗朗索瓦的標志性風格。
　　
　　生活的藝術，藝術的生活
　　
　　“我已經30年沒去過夜店了。”很難想象，外表光鮮、衣著考究的弗朗索瓦竟是個喜歡侍弄花花草草的“泥腿子”，一有空便往普羅旺斯鄉(xiāng)村跑。1990年，夫婦倆買下了一間16世紀的農舍，從此過上了夢想中的田園生活，弗朗索瓦的奇思妙想亦有了更為廣闊的舞臺。
　　這間古老的石屋如今已被改造為以長拱形沙龍為中心、由若干獨立空間組成的現(xiàn)代格局；陣列式花園布局可提供遠眺魯伯隆山脈的廣闊視野；灌木叢生、藤蘿密布的環(huán)形庭院既是一個銜接自然的開放空間，又像是一間精致而舒適的林中屋�！�7月份薰衣草盛開時，你一定得來一趟�！备ダ仕魍哒f道，帶著一位園丁所特有的自豪感。
　　關于普羅旺斯農舍，最令人印象深刻的便是那種不拘一格、渾然天成的魅力。弗朗索瓦在室內設計領域的造詣鮮有出其右者，整間屋子的家居裝飾卻簡潔到近乎粗陋；其代表作素以色調的層次感、豐富感而著稱，拱頂和梁木卻是無一例外地以低柔色系來襯托室內的亮色家具和織物。若非細細玩味，你很難體會到那些隱藏在細節(jié)深處的大師手筆：嵌入水泥地板的鵝卵石菱形圖其實是采用了仿摩洛哥Beni Ourain地毯的設計；門廳處一只巨大的棱鏡燈籠為屋子平添幾分戲劇色彩；Calder地毯的異國情調與廚房裝飾的至簡風格可謂相得益彰。
　　無論是在其最具代表性的重量級設計面前，還是在看似漫不經心的游戲之作中，弗朗索瓦似乎永遠都是那樣的怡然自得、云淡風輕；相反的，他對某些同行始終一本正經、刻意求工的姿態(tài)頗為不解。在他看來，這或許是出于一種對“生活的藝術”（L'Art de Vivre）的極度渴求。然而，所謂“生活的藝術”——在一位女主人的指揮下，借設計師與大廚之手，使一切都以最優(yōu)雅的方式呈現(xiàn)——早在30多年前便已宣告終結，就在1975年，貝貝?佩利和幾位沙龍女主人去世之后：“那時人們更在意的是如何享受生活，只需幾件精美的當代藝術品、漂亮的房間和家具便已足夠。不需要很多錢，不需要精心設計或商業(yè)策劃�！庇只蛘撸�“生活的藝術”并未真正結束，就像弗朗索瓦的舉重若輕、悠游閑適一樣，它正煥發(fā)出一種新的可能。