面對2011年一波三折的拍賣結(jié)果，業(yè)內(nèi)人士各執(zhí)己見、褒貶不一，不同聲調(diào)的言論更為2012年藝術(shù)市場發(fā)展趨勢增添了眾多懸疑。
    在秋拍結(jié)束之后，泰康人壽董事長陳東升提醒大家要有“過冬的準備”，因為他“預計明年藝術(shù)品市場起碼有40%的份額下降”。在其之后，銀通總經(jīng)理陳俊明表示，明年上半年藝術(shù)品市場還要再跌3成左右。華藝國際副總裁許習文也認為，明年藝術(shù)品市場行情擔憂較大，其一是整體經(jīng)濟環(huán)境影響買家購買力，其二是經(jīng)濟環(huán)境受挫令貨源劇減。
　　與陳東升的“寒冬”論調(diào)相反，北京保利拍賣(微博)董事長趙旭認為，“明年倒是一個非常好的機遇，這個機遇非常鍛煉各個拍賣公司的功力”。中國嘉德(微博)國際拍賣有限公司副總裁寇勤(微博)也表示，“中國的藝術(shù)品拍賣業(yè)源于一次重要的機遇，那么現(xiàn)在我們又面臨一個再發(fā)展、大發(fā)展的一個好機會”。
　　陳東升和趙旭兩種看法只是對同一市場不同視角觀察的結(jié)果，從市場的問題，遇到的困難來看，結(jié)論就悲觀；而從積極的層面來看的話，市場就存在諸多機會，兩種看法都有其依據(jù)。但不同的觀點和論調(diào)，使得2012年藝術(shù)市場的發(fā)展顯得更加撲朔迷離，前途未卜，人們對于明年的發(fā)展情況充滿期待。本期“導刊視點”匯聚行業(yè)內(nèi)重要專家意見，以2011年藝術(shù)市場發(fā)展形勢為依托，從不同的視角，不同的出發(fā)點，高瞻遠矚，為讀者剖析2012年藝術(shù)市場發(fā)展走向與趨勢。

　　拍賣

　　劉尚勇(微博)：拍賣市場不確定因素增多
　　2012年中國經(jīng)濟不確定因素增多，經(jīng)濟面臨諸多困難。同時，悲觀情緒從歐洲到美洲然后蔓延至中國，人們對經(jīng)濟預測普遍不樂觀。在這樣的經(jīng)濟環(huán)境中，拍賣行業(yè)如果想脫離整體經(jīng)濟，獨善其身似乎并不可能。
　　2012年的經(jīng)濟困境還不能與2008年的危機相提并論，當年，隨著尤倫斯和日本有鄰館的出貨，使得本應(yīng)冷淡的市場出現(xiàn)轉(zhuǎn)機。然而，2012年還很難想象還有哪個世界級收藏大腕能夠通過出貨給拍賣市場以強心針。
　　2012年對于藝術(shù)品市場來說是最為尷尬的一年，但藝術(shù)品市場發(fā)展的進程并沒有完結(jié)，因為這個過程僅僅開始十多年。2012年，人們對明星拍品的狂熱追捧將延續(xù)2011年秋拍降溫的整體趨勢。人們已經(jīng)意識到，這些明星拍品再過去的一兩年終價格拉升太快，嚴重透支其未來的價格。
　　2012年的拍賣市場是盤整的一年，通過盤整，藝術(shù)品的價值得以回歸，并擠掉一部分原先的泡沫，以夯實價值基礎(chǔ)。
　　柴寧：藝術(shù)品的需求受制于整體社會的資金狀況
　　2011年的油畫和當代藝術(shù)品的市場趨勢讓大家憂喜參半，原本上半年向好的勢頭又迎來了秋拍市場的寒流，由歐債危機引起的一系列經(jīng)濟形式的惡化，也成為了影響中國藝術(shù)品市場的一個重要原因。
　　說到明年中國藝術(shù)品油畫及當代藝術(shù)的形式，還要看明年具體的經(jīng)濟環(huán)境狀況，如果明年和今年一樣或者更糟，那藝術(shù)品市場勢必要面臨更嚴峻的調(diào)整�？傮w而言，經(jīng)濟不景氣，資金就緊張，對高端藝術(shù)品的拍賣就很吃力。
　　藝術(shù)品真正的需求還是屬于“消費性”的，而“投資性需求”始終不是最主流的。消費性需求必然受制于社會整體的資金狀況，藏家如果不能從自己的本業(yè)中賺取利潤，也不會有太多心情購買藝術(shù)品。藝術(shù)品市場還是有相當一部分購買(包括美術(shù)館)是收藏性的。從長期來看，中國藝術(shù)品市場還處于剛開始的階段，對藝術(shù)品的需求很旺盛。
　　閻安：消費性藝術(shù)品市場開始增長
　　2012年藝術(shù)品市場會有一個很好的變化，消費性藝術(shù)品交易將出現(xiàn)放量，同時藝術(shù)品的衍生產(chǎn)品從數(shù)量到質(zhì)量也都將繼續(xù)增長，最典型的是重要藝術(shù)家的重要作品的復制版畫銷售力度也將增強。在2011年，一些重要機構(gòu)的版畫銷售業(yè)績不錯，我原先一直覺得該領(lǐng)域沒有價格生長空間，但其實它正在積累眾多的擁躉。
　　閻安解釋說，所謂消費性藝術(shù)品，通俗地說，就是那些看上去比較具有裝飾性的藝術(shù)品，消費者的購買行為也主要是出于裝飾目的，對于所購藝術(shù)品的保值升值前景，則不是他們購買的主要考量標準。這些藝術(shù)品首先注重的是視覺性，簡而言之就是首先要好看。
　　閻安還認為，2012年當代藝術(shù)中的一些被證明并不具備當代精神內(nèi)涵的油畫作品價格跌勢將凸現(xiàn)。同時，像靳尚誼、陳逸飛、王沂東、張曉剛(微博)等一些老牌藝術(shù)家作品價格不會跌，原因在于，首先他們已經(jīng)在當代的藝術(shù)史中確立了位置；其次，他們在藝術(shù)市場中已經(jīng)成為一種標志，并且藏者眾多；再次，作品具有較大的流通性，從哪一方面來說都看不出有跌的跡象。
　　西沐：拍賣市場將會經(jīng)歷結(jié)構(gòu)性調(diào)整
　　2012年還將延續(xù)秋拍的結(jié)構(gòu)調(diào)整，主要表現(xiàn)拍品種類的多元化，除了傳統(tǒng)的書畫、瓷雜這些傳統(tǒng)拍品外，現(xiàn)當代工藝品、文玩這些具有歷史價值，文化價值突出的藝術(shù)品在市場上的份額會繼續(xù)加大。除了近現(xiàn)代名家作品還有繼續(xù)上漲的空間外，存世藝術(shù)家，包括繪畫的，包括工藝品的還有增長的空間。
　　中國拍賣市場會出現(xiàn)大規(guī)模的分化，這種分化是整合的前兆，目前的拍賣公司還在不斷增加，區(qū)域拍賣公司也在不斷加強，中國拍賣市場的資源是有限的，拍賣行都在蠶食這個市場，整合是不可避免的。對大拍賣行來說，這是一種機遇，是提升自己的核心能力，建立自己品牌，再通過品牌整合市場資源的機遇，發(fā)展區(qū)域化戰(zhàn)略的一個重要時期。從負面來看，過度競爭可能會導致市場無序，無序會使市場發(fā)展出現(xiàn)波動。
　　中國拍賣市場減速是不可避免的，這種減速是因為內(nèi)在的結(jié)構(gòu)在發(fā)生變化。買家在價值發(fā)現(xiàn)的視角上，價值判斷的標準上會出現(xiàn)一些新的趨勢，對于推動中國藝術(shù)品市場理性發(fā)展是好事。中國拍賣市場告訴發(fā)展帶來的新舊問題的積累，需要一各緩慢階段的消化，這是中國藝術(shù)品市場必須要走的一條路。此外，拍賣行主導場外之外的私下交易的數(shù)量會不斷增多，現(xiàn)在，很多國外拍賣行將這種私下交易公開化，國內(nèi)的私下交易的量會不斷提升，只是沒有透明化、公開化。

　　書畫

　　齊建秋：機遇與挑戰(zhàn)——中國書畫市場的發(fā)展趨勢
    2012年及今后的幾年里，國外藝術(shù)品會不斷涌入，如畢加索、梵高、莫奈、安迪o沃霍爾等大師作品會出現(xiàn)在中國藝術(shù)品市場上，如目前的畢加索展等都是為進軍中國市場所進行的鋪路活動。
　　其次，中國古代書畫作品將有可能出現(xiàn)十幾億元的作品，近現(xiàn)代一線畫家將有可能達到每平尺上千萬元、當代一線畫家將有可能達到每平尺上百萬元，當代畫家在拍賣場上成交額將有可能由現(xiàn)在的10上升到20。
　　第三，針對新世紀的收藏家們，書畫市場將被證券化、金融化，書畫將從被少數(shù)人收藏性的參與發(fā)展為有較多人投資性參與，最后形成大眾廣泛參與的、市場份額化參與的投入形式。
　　第四，中國拍賣業(yè)最后只會有兩三家大型公司支撐，別的會被集團化，一批當代畫家將會成為書畫市場的新貴，格外引人矚目，這些作品被70后、80后的買家推崇。
　　第五，過去人們在書畫市場存在撿漏的心理，購買書畫的準則是“適度”，今后十年將會從“適度”升華為“買未來”，“買未來”就是對書畫大師要抱著堅定不移的信心。
　　楊建國：看好年輕一代低價位作品
　　2011年，當代書畫家作品價格均有較大漲幅，但操作性較強，那種違背藝術(shù)市場規(guī)律的炒作，大起必定會有大落，這是客觀的。當代書畫家在美術(shù)史上還未定位，資本運作因素大，有些拍賣公司，甚至有的藝術(shù)家的操守都值得懷疑，我們不能從簡單的拍賣數(shù)據(jù)定論�？上驳氖�，2012年，中低價位的當代書畫作品仍將繼續(xù)走好。
　　2012年可能會迎來一個新的契機，是70一代年輕水墨畫家作品價位上升的好時機，2011年已經(jīng)看出其在市場上的表現(xiàn)。收藏家、畫廊從他們運作更容易，因為他們沒有大量的應(yīng)酬之作，沒有經(jīng)過超低價位階段，出現(xiàn)在市場上就是良性開始，價位合理，一般都是在1萬/平方尺以下，是比較合理的價位，而且他們作品出現(xiàn)在市場上的量也不大。70一代年輕水墨畫家的個人面貌很明顯，而且他們的藝術(shù)品很有生氣，作品具有成熟的風格，有鮮明的個性面貌，在前期的展覽、宣傳已經(jīng)為市場作了很好的鋪墊工作，認知度也不斷提高，有的拍賣公司明年甚至會為年輕一代水墨畫家舉辦專場。
　　趙榆：當代書畫是中國美術(shù)發(fā)展的趨勢和前途
　　當代書畫是中國美術(shù)發(fā)展的趨勢和前途，我們的國家太大了，有眾多的民族和省市，一個省就相當于歐洲的國家，我曾經(jīng)在西安的一個九省市繪畫聯(lián)展中有一個發(fā)言：“我們各省市應(yīng)該來宣傳我們本省的藝術(shù)家，主要是宣傳學院派的藝術(shù)家，因為他們從美術(shù)修養(yǎng)、美術(shù)理論、到技法上是正統(tǒng)的、受過正規(guī)的教育，今后，他們會有很大的發(fā)展。”而現(xiàn)在各省寧愿到北京、上海來買二、三流的畫家。例如陳子莊，被西方稱為中國的梵高，但他的作品卻上不了一流的拍賣會；再比如，岑學功，他是最早畫三峽的，可是很遺憾被陸儼少先生代替了，所以我一直講我的觀點：只有把各省市的美術(shù)市場調(diào)動起來，全國的市場才會好起來。

　　學術(shù)

　　楊維民：引領(lǐng)市場的始終是學術(shù)性和前瞻性
　　2011年秋拍藝術(shù)品市場略有回調(diào)，但這種回調(diào)并不代表藝術(shù)品市場已經(jīng)進入了嚴冬，它在螺旋式上升的通道中沒有改變，在未來，板塊式的調(diào)整也將經(jīng)常進行，機會是永存的，起伏是難免的，在大的背景上，我們對中國藝術(shù)品市場充滿信心。
　　當代書畫市場一線畫家的價格還不是最后的價位，還有上漲的空間，代表作、精品真正流出在市場上得仍舊有限，一旦這些作品出來時，價位又會達到一個新的高位。有人認為當代書畫上漲價格太高，但當代水墨還沒當年所謂當代藝術(shù)價位高，作為領(lǐng)頭羊的一些當代書畫家，無論從年齡、資歷、身份，還是成就而言，都遠遠高于當代藝術(shù)家，他們作品價格上漲是必然的。
　　在這個上升過程中，引領(lǐng)市場的始終是學術(shù)性和前瞻性的畫家，買家看中的是藝術(shù)家作品的含金量。不管是市場，還是研究，都應(yīng)該學術(shù)為先，潛下心來，以中國美術(shù)史作參照，對當代才有更深的了解。
　　鄭林：以學術(shù)地位獲得相應(yīng)的市場地位和價值
　　受歐債危機等經(jīng)濟環(huán)境的影響，對于這種并不樂觀的經(jīng)濟形勢，很多人就在觀望，不敢放出很多資金去買藝術(shù)品，致使今年國內(nèi)的藝術(shù)品秋拍交易情況下滑。這樣反而對一級市場有一定好處。鑒于畫廊對作品的特殊選擇，在題材上以裝置居多，是美術(shù)館等大型機構(gòu)所偏重的收藏門類。而學術(shù)性很強的很大體量的裝置作品，幾乎在二級市場很少見到。
　　雖然今年秋拍受到經(jīng)濟環(huán)境的影響，中國的藝術(shù)品市場不甚景氣，但是真正好的、有思想和學術(shù)地位的藝術(shù)家作品價格依然堅挺，包括在藝術(shù)博覽會中，好作品永遠不缺少藏家。這些有影響力和學術(shù)地位的藝術(shù)家最終會形成一股新的力量和藝術(shù)架構(gòu)。一個優(yōu)秀的藝術(shù)家，首先要具備好的觀念和藝術(shù)思想，然后選擇自己最恰當?shù)恼Z言方式來表現(xiàn)作品，只有較好的學術(shù)地位，才能獲得相應(yīng)的市場地位和價值。
　　中國的經(jīng)濟系統(tǒng)有自己內(nèi)在的一套運作模式，內(nèi)需的拉動還是比較強盛的。”2012年，除了私人收藏以外，油畫及當代藝術(shù)市場中更大的需求是機構(gòu)(包括美術(shù)館)收藏，藝術(shù)品市場中必定會有一定量的預算來收藏藝術(shù)品。以私立、地方、企業(yè)等美術(shù)館為例，他們都需要大量的館藏品，要建立自己的收藏系統(tǒng)和展覽規(guī)劃，美術(shù)館同時就要具備一個學術(shù)平臺的作用，他們的收藏通常不會在拍賣上買價位很高的藝術(shù)品，而是選擇現(xiàn)在藝術(shù)家創(chuàng)作的、價格合適且有學術(shù)性的作品。
　　再有一點也很重要，就是政府對經(jīng)濟的引導(如房地產(chǎn)限購令等)，中央還提出要大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，無疑會直接引導社會資金的流向。

　　市場

　　張翎：2012年藝術(shù)品市場還將繼續(xù)降溫
　　預測人：張翎
　　身份：明河投資總經(jīng)理
　　2012年藝術(shù)品市場還是會繼續(xù)降溫，首先，明年一、二季度GDP見低點，參考歷史上經(jīng)濟和藝品價格的波動，藝術(shù)品價格會在2012年四季度或者2013年一季度才見底(約滯后半年)。其次，近兩年藝術(shù)品換手率大，該買的都買了，增量資金沒有，那么只能是存量資金行為。導致的結(jié)果是，局部板塊可能會有強勁的購買力，但近年泡沫太大或者供應(yīng)量大的作品和板塊價格一定走低。
　　藝術(shù)品價格并非越貴越受到追捧，未來三五年內(nèi)，小而精的作品，總價也許不高，但代表了很高藝術(shù)水準的作品，會有相當大的漲幅。比如海派作品，2011年已經(jīng)顯出價格回歸的趨勢�！岸�之前該板塊作品由于大多小巧精致，罕有鴻篇巨制，在以尺幅論價格的粗放型藝術(shù)品市場上，略顯吃虧�！�
　　張英劍：市場越來越理性和挑剔
　　今年，由于國內(nèi)銀根收緊的原因，全國的資金緊張，2011的藝術(shù)品秋拍也回落了20%左右。但明年春拍肯定會揚帆再起。據(jù)專家預測，在2012年7月份之前還會不斷放松資金流量。目前藝術(shù)品市場與金融之間的關(guān)系越來越緊密，明年藝術(shù)品市場行情也將趨于好轉(zhuǎn)。
　　現(xiàn)在拍賣有一個明顯的趨勢，在油畫及當代藝術(shù)品中，不管作者是誰，如果作品畫得粗糙，市場是不予接受的，最終會落得流拍命運�？梢�，市場對作品本身的品質(zhì)要求越來越高，無論藝術(shù)家成名與否，市場越來越理性和挑剔，品質(zhì)的好壞直接決定作品的氣場。市場在很直白地挑戰(zhàn)藝術(shù)家，2007年以前，畫廊愿意兩到3周頻繁地換展覽，他們想盡快地將最新的藝術(shù)面貌推廣出去；現(xiàn)在不同了，畫廊甚至兩到3個月都不換展覽，對藝術(shù)家和藝術(shù)作品同樣的挑剔，在自覺不自覺地以市場接受作為潛在的衡量。
　　而對于70后、80后的年輕藝術(shù)家，在拍賣場上，一般超過10萬元就會明顯減少。這也是市場的理性表現(xiàn)，即藝術(shù)品的品質(zhì)與價格在尋求一個本應(yīng)該具有的契合，它將在市場的平衡博弈中得以實現(xiàn)。對于已經(jīng)成名的老牌藝術(shù)家不同時期的作品，也開始了“分朝化代”，其經(jīng)典代表作品、一般的作品、繪畫粗糙的作品，在市場中，都會有截然不同的對待，或者無人問津，或者以低價位成交。
　　現(xiàn)在市場的潛力依然在不斷放大，而目前市場中最缺失的則是一級市場畫廊這一環(huán)，他們欠缺專業(yè)的精神和真誠而具體的服務(wù)，對藝術(shù)價值的追求和熱情洋溢的傳播等。由于一級市場的缺陷，導致買家或藏家無處尋覓對象，更無法得到長期培育和對藝術(shù)的長遠支持。

　　藝術(shù)基金

　　徐嫻：藝術(shù)品基金有待市場檢驗
　　S：2012年藝術(shù)金融的發(fā)展趨勢怎樣？
　　X：2011年下半年經(jīng)濟形勢不是很好，從香港蘇富比(微博)和佳士得的秋拍看，當代藝術(shù)的行情并不好，明年的市場形勢很難講。從今年成立的藝術(shù)品基金投資規(guī)模來看，創(chuàng)出了新高。我認為，明年藝術(shù)與金融能否嫁接得更好，投資規(guī)模是否會更有效放大，關(guān)鍵要看這些藝術(shù)基金在明年是否能有份好的成績單。
　　S：需要檢驗這些基金的實際投資效果。
　　X：是的，讓投資人可以看到投資回報，或者基金每個季度推出的他們的投資報告，公布基金的持倉狀況。雖然藝術(shù)品基金有投資期限，一般是3+2，或者2+1的投資方式，但是作為基金，如果是陽光私募的話，每季度都應(yīng)推出一個報告，讓投資者看到基金持倉情況，衡量基金的投資價值，至少可以判斷出基金目前是盈利還是虧本。
　　整個市場的發(fā)展趨勢，還是需要繼續(xù)觀察，包括國務(wù)院的38號文件下來后，對文交所的業(yè)務(wù)經(jīng)營都會沖擊非常大，現(xiàn)在還沒有定論。藝術(shù)市場到明年上半年，還都很艱難，不會太樂觀，如果有轉(zhuǎn)機的話，也會是明年下半年。
　　彭中天：藝術(shù)品基金將會大行其道
　　S：您怎么看藝術(shù)與金融結(jié)合的發(fā)展趨勢。
　　P：首先我們需要對宏觀經(jīng)濟形勢做出判斷。第一，現(xiàn)在工業(yè)經(jīng)濟已經(jīng)發(fā)展到瓶頸階段。工業(yè)經(jīng)濟以消耗自然資源為前提，但自然資源有限，中國的工業(yè)經(jīng)濟發(fā)展到瓶頸階段，必然會向文化經(jīng)濟過渡；第二，今年中國的經(jīng)濟指標都在下滑。盡管中國經(jīng)濟一直在談轉(zhuǎn)型，包括今年強調(diào)發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，但是中國經(jīng)濟的瓶頸已經(jīng)出現(xiàn)。文化和經(jīng)濟存在互動關(guān)系，當經(jīng)濟下滑時，文化也會下滑。但是大的方向——文化經(jīng)濟的發(fā)展不會變；第三，貨幣流動性過�，F(xiàn)象依舊存在，中國超發(fā)的貨幣需要新的資源轉(zhuǎn)化為商品來填充。30年來，中國的國有資產(chǎn)被轉(zhuǎn)化為股票，變成老百姓可以購買的商品，然后國有土地和福利房改建成了商品房，給社會增加了很多財富，從而對沖了很多超發(fā)的貨幣。在流動性依然過剩的時候，為了不讓人民幣快速貶值，國家必須要開發(fā)新的資源，五千年的優(yōu)質(zhì)文化資源是一定要被開發(fā)的。
　　S：文化資源應(yīng)該如何轉(zhuǎn)化？
　　P：文化資產(chǎn)的證券化是發(fā)展的方向。國與國之間的競爭是資源轉(zhuǎn)化能力的競爭，要根據(jù)自己的獨特資源進行轉(zhuǎn)化，中國獨特的優(yōu)質(zhì)文化資源轉(zhuǎn)化是必然的。這么大的資源進行轉(zhuǎn)化時，如果不用證券化的原理，誰能買得起這個單呢？所以我堅定的認為，文化資產(chǎn)證券化是必由之路。
　　從大家認識到文化的重要性，并轉(zhuǎn)向文化經(jīng)濟，到各地文交所紛紛試水，這是一次思想解放運動和一次試錯運動，過熱是肯定的，今后會慢慢回歸理性，尤其是在國務(wù)院38號文件發(fā)布之后。文化資源證券化不可能一蹴而就，不是說文交所把藝術(shù)品進行份額化就實現(xiàn)了證券化了。證券化的發(fā)展有其自身的規(guī)律。首先需要將文化資源轉(zhuǎn)化成資產(chǎn)，由資源化變成資產(chǎn)化，然后再由資產(chǎn)化變成金融化，進而由金融化最終發(fā)展到證券化。同時還需要中介服務(wù)機構(gòu)的完善和國家配套政策的出臺。
　　S：現(xiàn)在處于哪個階段呢？
　　P：現(xiàn)在的階段是資源變成資產(chǎn)的這條路還沒有走。最近，國家發(fā)改委在上海舉辦“文化藝術(shù)品評估——質(zhì)押融資合作試點簽約儀式”，這為今后藝術(shù)品的資產(chǎn)化做了準備。雖然文化產(chǎn)品的價值很高，但是在企業(yè)財務(wù)報表里進不了資產(chǎn)類，國家不認可這是一種資產(chǎn)，因為沒有經(jīng)過國家法定評估機構(gòu)評估，無法入賬，所以國家發(fā)改委的這套評估體系在上海落戶，是一個很好的信號，這為文化資源資產(chǎn)化奠定了一個基礎(chǔ)。有了資產(chǎn)化的基礎(chǔ)，才可能金融化。所以我對明年文化資源的金融化充滿了信心。
　　S：藝術(shù)品的金融化主要體現(xiàn)在哪里？
　　P：明年的藝術(shù)品金融化主要是會體現(xiàn)在文化藝術(shù)品基金上。明年各類文化基金會風起云涌�；�金是金融化的一個步驟。它把社會上的貨幣、人才和資源重新進行整合。通過基金這種機制，找到最好的人才，基金團隊中有懂財務(wù)的、金融的、藝術(shù)的�；�金是一種成熟的金融工具，資金由銀行托管，老百姓可以利用專家的專業(yè)能力來做投資。資金運用上由專家委員會來控制。這種基金形式應(yīng)該是明年的主流。
　　基金一旦形成，這種法人治理結(jié)構(gòu)的規(guī)范性和公開性會高于一般的企業(yè)，這樣文化產(chǎn)權(quán)交易所的市場主體就會形成。等一批成熟的市場主體都出現(xiàn)的時候，文化產(chǎn)權(quán)交易所的重要性將日益顯現(xiàn)，離藝術(shù)品證券化的那一天就很近了。

　　藏家

　　程庸：市場低迷，讓你華麗轉(zhuǎn)身成藏家
　　從我十年在歐美各國淘寶、參拍的經(jīng)歷來看，藝術(shù)品的價格發(fā)生高低變化，十分正常。那時，在歐洲參拍，花幾萬就能買到清三代官窯瓷器，這些官窯瓷器現(xiàn)在大多成了幾十萬上百萬，這個上升過程我們已分享了，但這個分享瞬間被我們遺忘，似乎應(yīng)該所得。其實事物發(fā)展本有自身規(guī)律，季節(jié)春夏秋冬，大海潮起潮落，事物發(fā)展順境與逆境，拍賣行情時高時低，這都正常。如果不習慣這種變化，反顯不正常。
　　藝術(shù)品行情通常是螺旋式的上升，而回落低迷，也往往是上升走勢之間的間歇停頓，只不過這個間歇時短時長。間歇回落有時也未必是壞事，說不定正是機遇，對有眼力又懂行情的買家而言，也許是一個資金投入、逢低吸納的時機。
　　拍賣行情的回落，藝術(shù)品市場的低迷，同時能讓浮躁的市場盤整反省，特別是對于那些只把藝術(shù)品當商品的買家，應(yīng)該清醒地反思：昨天買進的藝術(shù)品，今天就想賣出一個好價格，這正常嗎？你如果想做個真藏家，現(xiàn)在就得把原本高價買進的藝術(shù)品儲存起來，藏個十年幾十年，這是真藏家必須經(jīng)過的過程，并且還得好好學習一番，研究一下，不要讓這些藝術(shù)品僅僅當擺設(shè)，如果擺設(shè)了長久，知識沒有長進，藝術(shù)鑒賞力沒有提高，那么這些藝術(shù)品根本上與你無關(guān)，你的收藏，只是個短暫的倉庫，這么偉大的藝術(shù)品在你身邊，不作供養(yǎng)，不學習研究，可惜了。所以，當你下決心改變這一切，學習，供奉，敬仰這些偉大的古典藝術(shù)，如此這般，藝術(shù)市場低迷回落之際，正是你華麗轉(zhuǎn)身之時，你就變成一個真正的收藏家。
　　陳海波：藏家構(gòu)成將呈年輕化趨勢
　　2012年中國藝術(shù)品市場會處于一個調(diào)整階段，但情況并不會十分悲觀，市場會相對理性而穩(wěn)健，并且會朝好的方向發(fā)展，但各個板塊之間可能會產(chǎn)生不同的變化和調(diào)整。預計2012年將會有15—20%的新買家入場，并且會呈現(xiàn)年輕化趨勢，新藏家群體對玉石、錢幣、現(xiàn)代陶藝等一些小眾收藏門類或另類收藏可能會關(guān)注的更多一點，而拍賣行也將會根據(jù)藏家的需求，積極培育和拓展新的板塊。除個體藏家外，機構(gòu)在2012年將會扮演更重要的角色，目前仍有一些基金公司、金融機構(gòu)正在積極籌備，并且準備在2012年春拍時入場。
　　顏明：投資客與收藏家此消彼長
　　2011年，機構(gòu)收藏，尤其是藝術(shù)品基金，在藝術(shù)品投資收藏市場中扮演了非常重要的角色，但2012年機構(gòu)參與的熱情可能會明顯減弱。2012年的藝術(shù)品市場形勢不容樂觀，近現(xiàn)代書畫、當代藝術(shù)等板塊將可能出現(xiàn)明顯的調(diào)整，尤其是當代藝術(shù)板塊，可能會面臨大量資金抽逃的風險，投資者也會更加謹慎，對于那些在2012年即將到期需要變現(xiàn)的藝術(shù)品基金，將面臨虧損的風險，除非繼續(xù)發(fā)新的基金來接盤。
　　由于古代書畫板塊受影響的因素不大，市場相對穩(wěn)健，因此可能會有一些機構(gòu)和投資者轉(zhuǎn)向古代書畫的投資，也不排除2012年會出現(xiàn)專門針對古代書畫投資的基金產(chǎn)品。2012年將會有一些真正喜愛藝術(shù)，并且具有足夠的購買力的新藏家入場。
　　郭慶祥(微博)：藏家購藏將再次遇到好的時機
　　藏家在2012年會遇到好的機遇以增添自己的藏品。2011年，由于金融資本的介入，使藝術(shù)品價格被拉升，一些中小藏家無奈退出市場。而2012年，由于世界經(jīng)濟下滑，原來借助藝術(shù)領(lǐng)域進行圈錢、炒作的資本會退出市場，而一些私募基金雖然也將關(guān)注藝術(shù)品領(lǐng)域，但較之2011年相對理性，在這種情況下，藏家將有機會購買自己心儀的作品。
　　在未來幾年，有創(chuàng)新精神的藝術(shù)家作品未來會升值，其中包括潘天壽、吳冠中、石魯、趙無極等。那種純粹抄寫西方技法、風格單一的藝術(shù)家作品的價格將會跌落。同時，在中國書畫方面，批量生產(chǎn)的流水線作畫最終會進入到藝術(shù)品消費領(lǐng)域，而非收藏領(lǐng)域。
　　汪微：對于收藏家來說，反而是一次機遇
　　預測人：汪微
　　身份：收藏家
　　今年秋拍，藝術(shù)品市場出現(xiàn)了相對冷靜的狀態(tài)，整體拍賣業(yè)績相較春季有所下滑，更有言論認為明年藝術(shù)品拍賣市場的份額將大幅縮水。我們有必要探討2012年拍賣份額可能縮水的原因：第一種是拍賣公司推出拍品數(shù)量相差不大的前提下，大幅流拍導致縮水。第二種是各大拍賣公司可能會根據(jù)今年秋拍的市場狀態(tài)，有意識地去控制拍品數(shù)量，進行合理估價，舍棄一些可有可無的拍品，而向市場推出真正好的作品，這樣就算成交率很高，由于市場上總標的減少也會導致總成交額縮水。如果是第一種情況，應(yīng)是市場觀望調(diào)整的結(jié)果。但如果是第二種情況，就算市場份額減少，卻也是市場理性逐漸成熟的標志。
　　2012年的拍賣市場，出現(xiàn)第二種情況的可能性比較大，大家會根據(jù)目前的市場狀況，對拍賣標的會有一次更加理性的考量。而這樣考量的結(jié)果是，市場將出現(xiàn)一些真正值得購買、值得收藏的作品，對于收藏家來說，反而是一次機遇。明年的拍賣季，拍賣公司在組織拍賣會方面，收藏家在選擇藝術(shù)品方面都會更加理性，從而可能會出現(xiàn)一個常規(guī)的市場氛圍，所謂的“寒流”或許并沒有想象中的那么“冷”，不排除個別門類的藝術(shù)品繼續(xù)走高的趨勢。

　　尚品

　　歐陽坤：國際化的不僅是消費能力，更是消費意識
　　2011年郭美美的炫富事件將奢侈品用來炫耀社會地位的屬性推到極致，并引發(fā)一系列的社會問題。預計2012年中國會成為世界第一大奢侈品消費國，這個購買力已經(jīng)成為不爭的事實，以往各大品牌對于中國市場只關(guān)心銷售業(yè)績的增長，而忽略了文化價值的傳播，以至于這個市場的人們在不需要的文化價值觀的同時仍然可以盲目追捧品牌，從而導致了盲目炫富的事件爆發(fā)。
　　在接下來的一年中，會有更多的國際品牌進入這個蓬勃發(fā)展的市場，同時已有的品牌商也會逐漸收回代理權(quán)，品牌會在文化層面著手，希望將設(shè)計師設(shè)計的靈魂傳遞給終端客戶。消費者在選擇一件奢侈品的時候，更多的應(yīng)是關(guān)心品牌本身所傳遞的價值是否與自身的品位、氣質(zhì)、職業(yè)、年齡相符合。人們應(yīng)樹立一種正確的消費心態(tài)，奢侈品是以實用為向?qū)У模�在關(guān)注品牌知名度以外，更會講究產(chǎn)品本身的做工、材質(zhì)、設(shè)計感，以及品牌所帶來的尊貴服務(wù)，這些都應(yīng)該是一個真正消費奢侈品的階層所考慮和擁有的。
　　王婷：消費人群將現(xiàn)多層次化
　　奢侈品大眾化是一種社會趨勢，不僅隨著品牌向二、三線城市遞進，而且多元化營銷方式也逐漸展現(xiàn)在世人面前。由于尚品拍賣場的起始入門價格并不是很高，所以奢侈品的消費不再是小部分人的消費習慣，拍賣消費方式也不再高不可攀。越來越多的人群，他們可能是其他收藏版塊的主力軍、也可能是中產(chǎn)階級白領(lǐng)家庭，或是從來沒有接觸過奢侈品的但想開始擁有一些可以保值傳世的人們，已經(jīng)通過各種形式去了解這個市場，為奢侈品揭下神秘面紗。
　　中國客人的興趣點也越來越廣泛，對于生活細枝末節(jié)的講究，比如：書寫工具、高端休閑運動用品、家庭裝飾擺設(shè)等等都顯示出極高極精致的要求。
　　董策：藝術(shù)品電子商務(wù)化不會遙遠
　　2012年，會是奢侈品電商整合的一年，而所有的整合是為了將這個市場變得更加規(guī)范，從而再上一個新臺階。奢侈品由于其有著消費品的本性，還不能等同于藝術(shù)品，但是在盛世收藏的年代里，精神需求和物質(zhì)需求變得同樣重要，所以將藝術(shù)品搬上電子商務(wù)的平臺，為更多人去享受和擁有將會是件十分有趣并且很可能在2012年就會發(fā)生的事情。