相較于中國(guó)其他藝術(shù)門類收藏交易僅局限于大中華區(qū)，官窯瓷器則受到全世界藏家青睞。歐債危機(jī)、世界金融動(dòng)蕩雖然使藝術(shù)市場(chǎng)低迷，但因藏家或機(jī)構(gòu)資金短缺，已幾十年未曾露過面的珍品又重出江湖。
2010年11月11日，一只清代乾隆時(shí)期的官窯瓷瓶以4300萬(wàn)英鎊(加上20%的傭金，約合5.5億元人民幣)落槌，闊步甩開5個(gè)月前黃庭堅(jiān)書法《砥柱銘》以4.3億元人民幣創(chuàng)下的中國(guó)藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄，創(chuàng)出亞洲藝術(shù)品新的世界紀(jì)錄。
阿膠、瓷器、絲綢、茶葉被稱為中國(guó)“四大國(guó)禮”，其中瓷器所具備的藝術(shù)性質(zhì)使得它們備受各國(guó)政要喜愛，因此也成為國(guó)禮的首選。
中國(guó)官窯作為瓷器的一種，有別于為普通百姓燒制的“民窯”，是專為古代皇帝和他們的追隨者而燒制，是瓷器燒造藝術(shù)的巔峰，也代表了當(dāng)時(shí)最為流行的社會(huì)時(shí)尚。自其誕生之時(shí)，就為歷代追慕而成經(jīng)典。
皇帝參與創(chuàng)作的藝術(shù)品
就年份已久的古舊瓷器而言，位列第一的當(dāng)推各個(gè)朝代的官窯瓷器件，因而也最具收藏價(jià)值。多年來的市場(chǎng)表現(xiàn)表明，明朝各代瓷器器件和“清三代”(康熙、雍正、乾隆)的器件，最受市場(chǎng)追捧，其現(xiàn)在的價(jià)格與10年前相比，普遍提高了10至100倍。其中如明成化斗彩雞缸杯、康熙豇豆釉彩器、雍正琺瑯蓮子碗等，如今的市場(chǎng)價(jià)已達(dá)數(shù)十萬(wàn)元至上百萬(wàn)元之巨。
天物館館長(zhǎng)錢偉鵬分析了明清官窯瓷器收藏的6個(gè)顯著特點(diǎn)：
首先，明清官窯瓷器屬不可再生的稀缺資源，收藏人群龐大，市場(chǎng)中流傳的官窯瓷器少之又少。中國(guó)有興趣于收藏官窯瓷器且有收藏實(shí)力者至少有30萬(wàn)人，現(xiàn)在大部分官窯瓷器都已經(jīng)被博物館收藏，市場(chǎng)中流通的都是早期的大藏家更迭賣出的，一旦錯(cuò)過機(jī)會(huì)，再難遇到。
西方如英國(guó)大維德基金會(huì)、日本出光美術(shù)館基金會(huì)，瑞士玫茵堂等，往往是以基金會(huì)的形式進(jìn)行收藏，一旦買入，三五十年甚至更久方才會(huì)向市場(chǎng)釋放，因此在市面上流通的勢(shì)必愈來愈少。
其次，它有著悠久的歷史。從洪武二年(1369)官窯制度正式確立，到現(xiàn)在已經(jīng)有643年。
第三，明清官窯瓷器專為帝王宮廷使用，帝王品牌遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于貴族品牌(包括現(xiàn)代奢侈品)。
第四，它的設(shè)計(jì)、創(chuàng)制過程極富特色，是由宮廷畫師做樣，和景德鎮(zhèn)的工藝大師團(tuán)隊(duì)結(jié)合，共同創(chuàng)造出的工藝美術(shù)互補(bǔ)的新型藝術(shù)品。再則，為皇家制器，不惜工本，乾隆、康熙甚至親自參與創(chuàng)作、指點(diǎn)。
第五，相較于中國(guó)其他藝術(shù)門類收藏交易局限于大中華區(qū)，世界屬性使官窯具有非常強(qiáng)的抗風(fēng)險(xiǎn)能力。官窯瓷器在全世界范圍深受追捧，東西方經(jīng)濟(jì)只要有一方堅(jiān)挺或上揚(yáng)，中國(guó)官窯瓷器的價(jià)格就不會(huì)下滑，這已經(jīng)被歷史所證明。正所謂“東方不亮西方亮，西方不亮東方亮”。
第六，西方社會(huì)“劫富濟(jì)貧”的征稅制度，也使得藝術(shù)品成為完美的避稅產(chǎn)品，一部分藝術(shù)品的資產(chǎn)配置，可以合理地降低所得稅及最高70%的遺產(chǎn)稅。同時(shí)，西方收藏家相對(duì)而言更為成熟，其投資行為向來是以客觀理性的分析為基礎(chǔ)，他們也觀察到中國(guó)經(jīng)濟(jì)的崛起，勢(shì)必會(huì)有更多更有實(shí)力的藏家加入官窯收藏行列，所以現(xiàn)在或者更長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，都是投資的好時(shí)機(jī)。
中國(guó)古代官窯精品瓷器的拍賣歷史顯示，只要持有時(shí)間夠長(zhǎng)，其投資回報(bào)率相當(dāng)可觀。美國(guó)文玩公司董事向陽(yáng)先生為我們舉了一個(gè)例子：英國(guó)鐵路養(yǎng)老基金會(huì)1974年涉足收藏，
15年后，他們將收藏的中國(guó)瓷器藝術(shù)品委托蘇富比在香港舉辦了一場(chǎng)專場(chǎng)拍賣會(huì)。全場(chǎng)共上拍101件藏品，成交97件，總成交額則接近1億港元。一件明代洪武釉里紅大碗，估價(jià)為600－800萬(wàn)港元，成交價(jià)2035萬(wàn)港元；另一件青瓷(宋官窯)拍到2200萬(wàn)港元落槌，創(chuàng)造出當(dāng)時(shí)中國(guó)瓷器拍賣價(jià)格的最高成交紀(jì)錄。值得一提的是該基金收藏的其他品種，如非洲、美洲部落和大洋州等地的藝術(shù)品表現(xiàn)遠(yuǎn)不如其收藏的中國(guó)瓷器藝術(shù)品，例如非洲藝術(shù)品同樣于行情高漲的1989年被委托拍賣，卻是艱難出手，且僅獲4.1%的年平均收益率。
歐洲偏愛明代官窯，港臺(tái)喜歡清朝瓷器
官窯瓷器歷朝歷代都是帝王宮廷欣賞和把玩之物，八國(guó)聯(lián)軍侵華之后，才陸續(xù)流落到世界各地。國(guó)外對(duì)于中國(guó)官窯瓷器的鑒賞、研究、收藏也自此開始。而國(guó)內(nèi)收藏史有過長(zhǎng)時(shí)間的斷層�；B魚蟲、古董文玩這些“封資修”的生活方式在“文革”中被無(wú)情地“破四舊”。政治浩劫加上經(jīng)濟(jì)發(fā)展緩慢，相對(duì)于周邊國(guó)家和地區(qū)來說，我們?cè)诠俑G收藏上整整落后了40年。1993年，國(guó)內(nèi)開始出現(xiàn)拍賣，所謂的收藏也才得以起步，而真正意義上的官窯瓷器收藏是2000年以后的事情，即使從90年代算起，也不到20年的歷史。
在20世紀(jì)50年代至90年代這段時(shí)間，西方國(guó)家以及我們周邊的國(guó)家和地區(qū)經(jīng)濟(jì)飛速崛起，國(guó)外的收藏家們?cè)谶@段時(shí)期買進(jìn)大量的明清官窯瓷器藝術(shù)品，錢偉鵬形象地稱他們買進(jìn)的是“原始股”。
明、清代官窯瓷器的價(jià)格波動(dòng)也具有時(shí)代的特征，前期由于歐洲和日本收藏家偏愛高古瓷器和明代瓷器，所以明代的官窯瓷器相對(duì)于清代官窯普遍價(jià)高。而經(jīng)濟(jì)實(shí)力不斷上升的港臺(tái)地區(qū)的收藏家卻將目光主要聚集在清代官窯上。這個(gè)過程包含兩個(gè)特點(diǎn)：一個(gè)是凡事都遵循從低到高的發(fā)展過程，瓷器鑒賞也是如此。一般都是從初級(jí)、簡(jiǎn)單的入手，比如清代官窯瓷器工藝性強(qiáng)，紋飾華麗而精細(xì)，圖案濃烈寓意吉祥，易于獲得人們視覺感官認(rèn)同而被廣為接受。而明代官窯以及高古瓷器因其豐富的內(nèi)涵，需豐沛的情感和較高審美品位與其匹配，是中級(jí)、高級(jí)甚至是研究班級(jí)別課程。另一個(gè)，是當(dāng)時(shí)清代官窯相對(duì)價(jià)格較低，所以很快吸引了一大批港臺(tái)人士進(jìn)入。當(dāng)然也有個(gè)別現(xiàn)象，例如葛士翹、歐木百靈、胡惠春收藏了大量的五大名窯、元明官窯瓷器。隨著經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展，港臺(tái)藏家的實(shí)力也逐漸加強(qiáng)，促使了清代瓷器在20世紀(jì)90年代后期開始領(lǐng)先于明代瓷器，一直影響到現(xiàn)在。
頂級(jí)瓷器拍賣市場(chǎng)都在國(guó)外
比較國(guó)內(nèi)外的中國(guó)瓷器藝術(shù)品的市場(chǎng)異同，錢偉鵬介紹，歷史上頂級(jí)的瓷器拍賣市場(chǎng)主要還是在國(guó)外，國(guó)內(nèi)主要以中低端為主，即使現(xiàn)在也基本是這樣。中國(guó)瓷器藝術(shù)品在國(guó)外以及港臺(tái)地區(qū)一直是作為核心業(yè)務(wù)，每年春秋兩季大型拍賣必不可少，同時(shí)也是其總體拍賣品質(zhì)量的衡量標(biāo)準(zhǔn)之一。
國(guó)內(nèi)市場(chǎng)基本上是書畫獨(dú)大。嘉德瓷器部負(fù)責(zé)人劉越介紹，“全國(guó)各地的拍賣公司都以書畫拍賣為主。從成交金額上看，大型綜合性的拍賣公司，書畫的成交額占據(jù)7成，瓷器和其他雜項(xiàng)共同分享了剩下的3成”，而這其中，明清官窯的數(shù)量更少。
而在收藏家群體方面，國(guó)人和港臺(tái)以及海外藏家的區(qū)別，主要有三點(diǎn)：1.審美品位、喜好之不同：海外藏家更為青睞宋元瓷器，而大陸與港臺(tái)人更多關(guān)注明清瓷器；2.冷靜與沖動(dòng)之區(qū)別：海外與港臺(tái)藏家趨于冷靜而又具有前瞻意識(shí)，而國(guó)內(nèi)新興藏家更趨于沖動(dòng)；3.鑒賞力高下之區(qū)別：國(guó)外收藏家多為客戶或自身喜好而購(gòu)藏，唯其懂得鑒賞才能如此，而國(guó)內(nèi)藏家似乎更多注重其是否為熱門品種、是否為名人舊藏等，以及較為注重投資回報(bào)率，這點(diǎn)可能緣于近年國(guó)內(nèi)新興類基金與機(jī)構(gòu)大批介入藝術(shù)品投資領(lǐng)域有關(guān)。
海外贗品不比國(guó)內(nèi)少
國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)一直以來為國(guó)外收藏家所詬病，其中主要一點(diǎn)，是國(guó)內(nèi)藏家大部分功利心過重，對(duì)文物歷史方面的鑒研和美學(xué)方面的賞析非常欠缺與漠視，這直接導(dǎo)致了20世紀(jì)80年代以來國(guó)內(nèi)以景德鎮(zhèn)為首的瓷器造假行業(yè)大批崛起，20世紀(jì)90年代末新仿品乃至亂仿品被海量投入收藏市場(chǎng)，部分高仿品甚至投放至海外拍賣市場(chǎng)。
海外贗品量有多大？向陽(yáng)介紹，這個(gè)比例與國(guó)內(nèi)相似，約為80%-90%，“不過除近年國(guó)人以‘埋地雷’形式輸出外，多為晚清民國(guó)老仿以及中國(guó)當(dāng)年出口創(chuàng)匯之‘建國(guó)瓷’，其中一些已經(jīng)粗具可藏性。這也是國(guó)外與國(guó)內(nèi)贗品比例的不同之處�！�
錢偉鵬于20世紀(jì)90年代初被國(guó)家文物局外派到英國(guó)，負(fù)責(zé)文物回流工作，他介紹：“現(xiàn)在海外的贗品量幾乎要和國(guó)內(nèi)相等了，唯一的好處是真品中精品比較多，這對(duì)眼力的要求就更高了�！�
至于國(guó)內(nèi)的瓷器交易市場(chǎng)，就真贗比例而言風(fēng)險(xiǎn)更大，不斷被大眾媒體曝光的拙劣的“仿品”對(duì)有一定常識(shí)的收藏者不會(huì)構(gòu)成障礙，最怕的是景德鎮(zhèn)出產(chǎn)的高仿贗品，以十幾萬(wàn)、幾十萬(wàn)的工本燒造，再投放到市場(chǎng)，與真品同放在精美的展臺(tái)上，殺傷力極強(qiáng)。