2012年紐約國(guó)際攝影展銷會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。

    2012年紐約國(guó)際攝影展銷會(huì)于3月29日至4月1日在紐約花園大道第七軍械庫(kù)開(kāi)幕。世界上舉行攝影展銷歷史最為悠久的紐約攝影展銷會(huì)，其銷售結(jié)果往往成為攝影藏家判斷攝影作品市場(chǎng)走向的風(fēng)向標(biāo)。
　　伴隨著美國(guó)經(jīng)濟(jì)繼續(xù)緩慢好轉(zhuǎn)，去年展銷會(huì)的銷售結(jié)果可以顯示攝影市場(chǎng)已經(jīng)從2008年經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后跌入的谷底開(kāi)始走出，今年展銷會(huì)的報(bào)告表明，展銷會(huì)攤位全部租出，參觀人數(shù)達(dá)11000人次，是紐約展銷會(huì)有史以來(lái)最多的。展場(chǎng)人流不斷，水泄不通，交易相當(dāng)活絡(luò)，可以用“繼續(xù)回暖”來(lái)形容。

　　來(lái)自中國(guó)的攝影

　　紐約攝影展銷會(huì)是由國(guó)際攝影藝術(shù)經(jīng)銷商協(xié)會(huì)(AIPAD)主辦，來(lái)自世界上75家最重要的專門銷售攝影作品的畫(huà)廊參加了今年第三十二屆展銷會(huì)。中國(guó)“百年印象攝影畫(huà)廊”作為中國(guó)最早創(chuàng)辦的專業(yè)攝影畫(huà)廊，經(jīng)過(guò)多年的努力，通過(guò)AIPAD嚴(yán)格審查成為第一個(gè)來(lái)自中國(guó)的正式成員，以AIPAD正式成員身份參展，第一天預(yù)展便成交了五幅作品，四天賣出20多幅作品，對(duì)于首次參展的畫(huà)廊來(lái)說(shuō)是十分可喜的。
　　百年印象畫(huà)廊此次展出了中國(guó)攝影家的兩大類作品，一類是紀(jì)實(shí)攝影作品；另一類是當(dāng)代攝影藝術(shù)作品。前者包括楊延康、解海龍、王世龍、曉莊、宋朝和黃慶軍等；后者主要包括劉曉芳和于筱。
　　國(guó)外大部分買家對(duì)中國(guó)國(guó)情、歷史和文化不太了解，影響了他們對(duì)上述這批優(yōu)秀紀(jì)實(shí)攝影家作品的理解，因此，他們對(duì)中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)作品更感興趣，對(duì)劉曉芳《記憶二》和于筱《未央》及《不愿長(zhǎng)大》的作品反響熱烈。據(jù)了解，劉曉芳一幅作品限量10張，從開(kāi)價(jià)2500美元，一直賣到最后一張8500美元。這說(shuō)明，中國(guó)當(dāng)代攝影作品目前在國(guó)外較有市場(chǎng)。

　　傳統(tǒng)攝影具有潛力

　　展銷會(huì)的報(bào)告表明，現(xiàn)場(chǎng)交易相當(dāng)活躍，攝影作品的價(jià)格普遍提高，動(dòng)輒上萬(wàn)乃至十幾萬(wàn)美元起價(jià)，大多數(shù)畫(huà)廊普遍反映銷售情況非常好。
　　保羅·斯特蘭德在1915年至1916年期間拍攝的一幅名叫《紐約中央公園》的鉑金照片成交價(jià)最高，達(dá)195000美元。但相對(duì)于單幅攝影作品已拍賣到400多萬(wàn)美元的紀(jì)錄，攝影市場(chǎng)似乎仍有很大的增值空間，尤其是由攝影家本人親自用傳統(tǒng)手法洗印的老照片。
　　當(dāng)代影像中的紀(jì)實(shí)
　　當(dāng)代攝影作品明顯增多，為紐約展銷會(huì)增添了新氣象：攝影作品的畫(huà)幅擴(kuò)大，不少作品看上去與繪畫(huà)難以區(qū)分；攝影家更多使用數(shù)碼技術(shù)創(chuàng)作；新媒介、新材質(zhì)、新手法和新觀念與復(fù)古的制作過(guò)程同時(shí)出現(xiàn)，當(dāng)代攝影正朝著多元化方向發(fā)展。
　　今年位于展銷會(huì)入口中間攤位的尤西·米羅畫(huà)廊(Yossi　Milo　Gallery)，在這次展銷會(huì)上主推赫瑟林頓生前拍攝的美國(guó)在阿富汗士兵的肖像作品，并代理去年在利比亞不幸喪生的著名戰(zhàn)地?cái)z影家蒂姆·赫瑟林頓(Tim　Hetherington)的作品遺產(chǎn)。這家畫(huà)廊的經(jīng)營(yíng)策略是先推出許多“新銳攝影家”作品的展覽，以低價(jià)位起價(jià)銷售，并不斷到世界各地展銷，其所代理的許多攝影家現(xiàn)已在國(guó)際上成名，這種營(yíng)銷方法是需要慧眼和膽識(shí)的。
　　另一個(gè)引人矚目的畫(huà)廊是來(lái)自美國(guó)中部的溫斯坦畫(huà)廊(Weinstein　Gallery)，該畫(huà)廊推出加拿大著名攝影家羅伯特·波利多里(Robert　Polidori)用大畫(huà)幅相機(jī)在印度拍攝的新作，這位以建筑為主題的攝影家此次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)印度熱鬧的市井街景和密集重疊在山坡上的貧民窟。他的作品細(xì)節(jié)豐富逼真，畫(huà)幅巨大，讓觀眾有身臨其境的感覺(jué)。
　　今年剛成為AIPAD正式成員的大衛(wèi)·茲維納畫(huà)廊(David　Zwirner　Gallery)是紐約一家重量級(jí)的綜合藝術(shù)畫(huà)廊，該畫(huà)廊的加盟表明，越來(lái)越多的畫(huà)廊重視攝影媒介在當(dāng)代藝術(shù)中的重要性。這次，它展出著名攝影家菲歷普-洛卡·迪科西亞(Philip-Lorca　diCorcia)小型個(gè)展，其中包括尚未完成的新作，題為《伊甸園的東邊》(East　of　Eden)，這部作品是迪科西亞從2008年美國(guó)發(fā)生經(jīng)濟(jì)“大衰退”開(kāi)始，拍攝該國(guó)各地的人物和場(chǎng)景，以反映美國(guó)處于“失樂(lè)園”狀態(tài)的項(xiàng)目。從展出的幾幅作品來(lái)看，這位攝影家改變以往主要拍攝大城市街上行人的主題，轉(zhuǎn)向拍攝室內(nèi)人物和室外自然景觀的主題。但畫(huà)面仍然充滿戲劇性，介乎于紀(jì)實(shí)與擺拍之間。

　　展會(huì)中的國(guó)際攝影藝術(shù)品

　　配合今年以“當(dāng)代俄國(guó)攝影展”為主題的休斯敦?cái)z影節(jié)，有多家畫(huà)廊推出了俄國(guó)攝影家的作品，其中包括去年曾在中國(guó)展出的伊萬(wàn)·米哈伊洛夫(Ivan　Mikhailov)“游樂(lè)場(chǎng)”系列作品，同時(shí)其他俄國(guó)攝影家的作品也開(kāi)始進(jìn)入收藏家的視野。此外，阿根廷瓦薩里畫(huà)廊(Galería　Vasari)帶來(lái)了該國(guó)幾位攝影家作品，紐約專營(yíng)拉丁美洲攝影家作品的思羅克莫頓藝術(shù)畫(huà)廊(Throckmorton　Fine　Art，Inc.)展出了危地馬拉著名攝影家路易斯·岡薩雷斯·帕爾馬(Luis　González　Palma)的肖像作品，以及墨西哥和巴西等幾位拉美攝影家的作品。隨著去年巴黎攝影展銷會(huì)以非洲攝影作為主題展，非洲南非和馬里等國(guó)家攝影家作品也出現(xiàn)在今年紐約展銷會(huì)上。
　　因此，在越發(fā)全球化的世界里，攝影這個(gè)無(wú)國(guó)界語(yǔ)言，已成為當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作最重要的媒介之一，紐約展銷會(huì)也從以歐美攝影家作品為主，逐步轉(zhuǎn)向關(guān)注世界五大洲攝影家的動(dòng)向。　

　　2012展銷會(huì)帶給我們的思考

　　總的來(lái)說(shuō)，從今年AIPAD的展銷會(huì)來(lái)看，盡管傳統(tǒng)的攝影手法仍然會(huì)存在下去，當(dāng)代攝影的發(fā)展趨勢(shì)已完全走向數(shù)碼化。在這種情況下，我們需要重新思考攝影和照片的定義是什么。
　　展銷會(huì)上能看到從攝影術(shù)發(fā)明以來(lái)不同時(shí)期創(chuàng)作的各種類型的攝影作品；同時(shí)，還能看到利用不同手法、材料和媒介創(chuàng)作的最新作品，如拍攝谷歌街景現(xiàn)成圖像的作品，以及用多媒體展示的影像作品。
　　在看完展銷會(huì)中制作精良的各種不同風(fēng)格作品之后，你會(huì)感到，攝影家似乎已經(jīng)嘗試了攝影的所有可能，同時(shí)在看到許多新的攝影觀念作品之后，你又會(huì)感到攝影的可能性是無(wú)窮的。
　　(中國(guó)特稿社供稿　作者為聯(lián)合國(guó)紐約總部攝影協(xié)會(huì)主席)