復(fù)寫(xiě)、記錄、闡釋……攝影印花（Photographic Print）之于時(shí)裝設(shè)計(jì)，正如數(shù)字圖像之于我們的日常生活。從創(chuàng)意廣告到iPhone快照，我們?cè)缫蚜?xí)慣于用數(shù)字“硬盤(pán)”來(lái)記錄生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。作為世界上最具影響力的時(shí)尚弄潮兒，設(shè)計(jì)師們自然不會(huì)錯(cuò)過(guò)這個(gè)“與時(shí)代共舞”的機(jī)會(huì)。在2012/2013春夏時(shí)裝秀上，洋洋灑灑的“視覺(jué)日記”已成為一道蔚為壯觀的風(fēng)景。
　　
　　影像與時(shí)裝的情感鏈接
　　
　　以Zero + Maria Cornejo的春夏女裝系列為例，充滿活力的亮色調(diào)以及成褶皺狀下垂的抽象印花圖案均來(lái)自瑪麗亞?科爾內(nèi)霍杜（Maria Cornejo）在巴黎Quai Branly博物館拍攝的一系列照片。在乘游輪穿越博斯普魯斯海峽途中，設(shè)計(jì)師用iPhone捕捉到的迤邐風(fēng)光亦被搬到了模特兒身上�！皵z影是我職業(yè)生涯的開(kāi)端。我總是在不斷地尋找圖案與色彩——作為一種審視世界的方式，它賦予了時(shí)裝秀一種更為私人化的敘事色彩。如今，我們生產(chǎn)的每一件印花時(shí)裝上都附有標(biāo)簽，這樣一來(lái)，客戶便可讀到照片背后的故事，并與時(shí)裝建立起某種情感上的聯(lián)系�！笨茽杻�(nèi)霍杜如是說(shuō)。
　　同樣，克里斯托弗?德?沃斯（Christopher De Vos）和彼得?皮洛特（Peter Pilotto）也以旅行中拍攝的照片為素材，然后對(duì)原始圖像進(jìn)行抽象化處理，直至造型和線條都變得“面目全非”。
　　“在最近一次前往印尼的旅途中，我們拍攝了許多照片。”皮洛特表示，“其中一些照片僅僅記錄了某種轉(zhuǎn)瞬即逝的情緒，另一些則成了印花設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源。不過(guò)，通常我們都會(huì)對(duì)原材料進(jìn)行再加工�！闭�如“一千部iPhone中有一千位蒙娜麗莎”一樣，時(shí)裝設(shè)計(jì)師亦將“體驗(yàn)”與“影像”貼上了個(gè)人創(chuàng)作的標(biāo)簽。
　　去年夏天，倫敦時(shí)裝團(tuán)隊(duì)Basso & Brooke的成員布魯諾?巴索（Bruno Basso）與友人自駕穿越西伯利亞，并由此萌發(fā)了有關(guān)2012/2013新春系列的靈感——用絢爛的熱帶色彩來(lái)中和西伯利亞的荒蕪冷峻。根據(jù)巴索的描述，“鄉(xiāng)村風(fēng)景是秀麗的，但也是荒涼而落寞的。眼前的景色永遠(yuǎn)都是一成不變，令人昏昏欲睡。水流、森林、天空我都拍過(guò)……我開(kāi)始不由自主地回憶起自己的童年時(shí)代、甘美多汁的巴西植物，然后把所有的元素都糅合到一塊。”遠(yuǎn)在倫敦的克里斯托弗?布魯克（Christopher Brooke）收到巴索寄來(lái)的圖樣后，最終敲定了2012/2013新春系列的設(shè)計(jì)方案：“這是一次獨(dú)一無(wú)二的旅行體驗(yàn)，你可以清楚地感受到布魯諾傾注其中的情感�！�
　　
　　視覺(jué)日記尊重原作
　　
　　許多設(shè)計(jì)師喜歡對(duì)攝影作品作特殊處理，以達(dá)到“異化”的效果；不過(guò)，喜歡原汁原味地呈現(xiàn)鏡頭下的美感的亦大有人在。
　　在擔(dān)任耶爾國(guó)際時(shí)裝暨攝影節(jié)評(píng)委期間，德萊斯?范諾頓（Dries Van Noten）重新“發(fā)現(xiàn)”了青年攝影師詹姆斯?里夫（James Reeve）。里夫的夜景照片是安靜而幽深的，來(lái)自遠(yuǎn)處的燈光將夜色中的景物變作詭異的抽象圖形；即便在范諾頓的時(shí)裝秀上，它們?nèi)员３种�自成一體的獨(dú)立姿態(tài)。“我喜歡照片里的那種現(xiàn)代都市風(fēng)情�！狈吨Z頓表示，盡管夜景圖的整體色調(diào)偏暗，他仍希望“從中傳達(dá)出某種樂(lè)觀情緒”。
　　無(wú)獨(dú)有偶，來(lái)自比利時(shí)的同行安?迪穆拉米斯特 (Ann Demeulemeester)亦在本季推出的新款T恤衫上采用了一幅以飛翔中的鳥(niǎo)兒為主題的攝影作品。經(jīng)特殊處理的圖片看上去略顯朦朧，個(gè)中含義卻是不言而喻�！爱�(huà)面呈現(xiàn)的是鳥(niǎo)兒的記憶——一種無(wú)可奈何花落去的感覺(jué)。”迪穆拉米斯特解釋道，“我喜歡鳥(niǎo)類(lèi)身上的神秘色彩及其對(duì)自由的象征——你沒(méi)法占有它們�！�
　　與范諾頓一樣，迪穆拉米斯特認(rèn)為，攝影是美術(shù)的特殊表現(xiàn)形式，對(duì)原始圖像的完整性應(yīng)當(dāng)始終保持敬意。早在10年前，這位以解構(gòu)主義剪裁手法見(jiàn)長(zhǎng)的獨(dú)立設(shè)計(jì)師便與畫(huà)家吉姆?戴安（Jim Dine）進(jìn)行了首次合作。彼時(shí)的她對(duì)戴安的烏鴉圖一見(jiàn)傾心，于是想方設(shè)法聯(lián)系到作者，并告訴對(duì)方：“我希望能把這幅圖穿在身上，就像一張照片一樣，而不僅僅是作為時(shí)裝的附屬物。”