位于京都郊外的這棟私人住宅，設(shè)計師在不規(guī)則的山形建筑中，營造出亂中有序的內(nèi)部空間，并通過一條高于地面的走廊將各個空間串聯(lián)起來。
　　京都郊外有許多漂亮的建筑，它們簡潔而有力量，像水墨畫一樣裝點著這座富有詩情的城市。名為“表象之家”（House of Representation）的私人住宅便是這其中之一，設(shè)計來自形·木村浩一建筑研究所（FORM/Kouichi Kimura Architects）。表象之家的外觀秉承了日式建筑一貫的素雅風(fēng)格，但又并非典型的日式設(shè)計，因為這座住宅的形狀其實沒那么簡單，從遠處看起來像是幾塊不同體量的積木搭在一起，而頂端凸起的部分則像個大煙囪。我們或許可以用那句古詩來形容：橫看成嶺側(cè)成峰，左右高低各不同。
　　這是一棟兩層樓的住宅，但實際高度遠遠超過了普通的兩層樓，建筑面積約213平方米。當(dāng)初業(yè)主的訴求是要打造一個既私密又富有趣味性的居住環(huán)境，還希望有一個寬敞的客廳，最好還能融入大自然的氣息。所以建筑門口首先預(yù)留了一個小院子，雖然面積不大，但足夠種上些花花草草以及停兩輛車。在白色圍墻的遮擋下，可以從一個隱蔽入口進入室內(nèi)，這一點符合主人對于私密性的要求。圍墻與建筑主體隔開了約一米的距離，這層空間也留給植物來填補。
　　受到建筑外形的局限，室內(nèi)空間也是不規(guī)則甚至凌亂的。為了解決這個問題，設(shè)計師木村浩一以一樓的客廳為中心，圍繞它用木地板鋪就了一條走廊，而這條走廊是略微高出地面的，其作用是將其余散落的功能空間串聯(lián)起來。所以盡管每塊空間的形狀及分布都不規(guī)則，就連其墻面的紋理圖案都不相同，卻如同受到向心力作用一般，最終都向客廳區(qū)域聚攏。這樣一來，內(nèi)部空間就有了延續(xù)性，而不會產(chǎn)生凌亂的感覺。
　　一樓的主要區(qū)域是客廳，挑高足有兩層樓高，空間感覺相當(dāng)開闊。二樓分布了書房及臥室，另外還有一個陽臺。值得一說的是，光線的運用是整個設(shè)計方案的重點。因為業(yè)主希望達到“融入大自然”的效果，所以設(shè)計師特地在建筑中央開了一個天井，這也就是外部看起來像大煙囪的部分。自然光從天井順著樓梯傾瀉而下，為室內(nèi)空間爭取到充足的光線。此外，建筑外墻上還設(shè)計了許多個位置不規(guī)律的開窗，這些窗口在不同的時間段發(fā)揮作用，豐富了室內(nèi)的光線層次。設(shè)計師還特意將一些房間的門做成日式和屋的拉門，門上半透明的紋理不僅有裝飾效果，更改善了室內(nèi)的采光。
　　在材料的使用方面，設(shè)計師十分注重用不同質(zhì)感的材料來營造虛實相間、輕重結(jié)合的效果。比如客廳內(nèi)的樓梯，用厚重的大理石搭配輕盈質(zhì)感的玻璃扶手，兩者形成鮮明對比。另外還有走廊木地板與深色大理石地磚之間的對比，以及粗糲的黑色石板墻裙與白色墻面之間的對比。雖然在材料上有石材、木材、玻璃、金屬和水泥等許多種類，但是顏色卻都采用樸素的自然色，達到視覺上的和諧統(tǒng)一。二樓的木地板顏色要比一樓淺一些，是為了營造輕松舒適的睡眠氛圍。色彩上唯一的“亮點”是一處可擺放盆栽的樓梯拐角，這里的墻面被漆成了淡紫色，但是并不顯得突兀，反而更好地映襯了窗外那片綠瑩瑩的田園風(fēng)光。
　　建筑設(shè)計師木村浩一出生于1960年，1991年在日本滋賀縣創(chuàng)辦了形·木村浩一建筑研究所。這個“表象之家”是他的最新作品，雖然取名為“表象”，目的卻是要挑戰(zhàn)日常設(shè)計中的表象，讓人看到住宅設(shè)計中更深層次的內(nèi)容。在這棟住宅中，設(shè)置天井和架高的回廊都是非常規(guī)的手法，將和屋空間與現(xiàn)代家居相結(jié)合也是一次創(chuàng)新的嘗試。依靠敢于挑戰(zhàn)表象的設(shè)計精神，木村浩一逐漸在日本建筑界建立了自己的“獨創(chuàng)性”，在他的網(wǎng)站上記錄著這樣的一句話：建筑師是造夢的人。