穿過悉尼海濱的“彩虹走廊”，檐椽上飛揚的彩帶旋即映入眼簾，叮叮咚咚的脆鳴聲不絕于耳，一千盞竹風(fēng)鈴將廢棄的碼頭裝點得如同仙境——這便是新西蘭藝術(shù)家蒂凡尼·辛格為第18屆悉尼雙年展打造的藝術(shù)裝置“天籟之聲”，創(chuàng)作期間的所有開銷均由當(dāng)?shù)卮壬萍冶R卡·貝爾吉奧諾-奈蒂斯一力承擔(dān)。
　　被“免費午餐”砸到的幸運兒并非僅是辛格一人。事實上，本屆雙年展的1100萬美元預(yù)算中，超過五分之一來自私人贊助商，這意味著那些商業(yè)前景暗淡的“非主流制作”亦有機會登上大雅之堂。相比之下，由經(jīng)銷商贊助的威尼斯雙年展更像是商業(yè)畫廊用以推廣藝術(shù)家及其作品的廣告平臺，展品往往在開幕幾小時內(nèi)被搶購一空。
　　悉尼雙年展似乎壓根兒就沒考慮過“收藏價值”這個問題，多數(shù)展品均由繩子、紙片、沙礫等“臨時性材料”制成，辛格甚至鼓勵觀眾將風(fēng)鈴帶回家，自己動手裝飾一番后再送到悉尼港的鸚鵡島。
　　如此生活化的展示在盧卡看來卻是“精彩至極”。盧卡之父佛朗哥·貝爾吉奧諾-奈蒂斯是大型工程建筑公司Transfield Holdings的創(chuàng)始人；1973年，弗朗哥受到威尼斯的啟發(fā)，以一己之力創(chuàng)辦悉尼雙年展，意圖重振澳大利亞的當(dāng)代藝術(shù)。在過去四十年中，這一愿望正逐漸成為現(xiàn)實。
　　要知道，十年前，澳大利亞的國際當(dāng)代藝術(shù)館藏及展覽還只能用“乏善可陳”來形容，無論從規(guī)模還是知名度來看均不成氣候。如今，“情況已發(fā)生了翻天覆地的變化”，私人慈善家的慷慨解囊正改寫澳大利亞的藝術(shù)版圖，其中最令人矚目的當(dāng)屬耗資5400萬美元的當(dāng)代藝術(shù)博物館(下稱“MCA”)擴建工程。翻修一新的MCA不僅設(shè)施更為齊備，展館空間更擴大了一半；被選作英國雕塑大師安尼施·卡普爾澳大利亞首場回顧展的舉辦地，也是順理成章之事。
　　此前MCA一心要“做大做強”，無奈囊中羞澀，數(shù)度募資未果，擴建工程一度擱置，直到格林希爾投資銀行聯(lián)合行政總裁西蒙·莫登特奉上1500萬美元的“大禮”，MCA館長麗茲·安才有了與悉尼財政部談判的底氣。之后莫登特更“號令群雄”慷慨解囊，成功補上1000多萬美元的資金缺口，一切才算是塵埃落定。
　　同樣地，新南威爾士州美術(shù)館之所以能一躍成為澳大利亞當(dāng)代藝術(shù)重鎮(zhèn)，還應(yīng)歸功于將畢生收藏傾囊相贈的前紡織業(yè)巨頭約翰·卡爾多。來自索爾·萊維特、杰夫·昆斯、唐納德·賈德、安德烈亞斯·古爾斯基等大牌藝術(shù)家的200余幅作品如今均陳列于翻新后的展館中，其總價值超過3600萬美元。
　　吉恩·謝爾曼是當(dāng)代澳大利亞為數(shù)不多的藝術(shù)經(jīng)銷商/慈善家之一，在過去五年中，謝爾曼當(dāng)代藝術(shù)基金會每年都會為委托創(chuàng)作撥出100萬美元，并為合作藝術(shù)家辟出新品展示空間�！斑^去，你要是想成立什么基金會，似乎逃稅是唯一可能的動機�！敝x爾曼回憶道，直到私人輔助基金會于2001年成立，澳大利亞富豪們才有了“疏財仗藝”的“正當(dāng)”渠道。此后11年中有900多家私人基金會陸續(xù)在澳大利亞成立，就連澳聯(lián)邦政府亦設(shè)立了旨在鼓勵私人慈善活動的“澳大利亞藝術(shù)贊助協(xié)會(Artsupport Australia)”。在會長路易斯·沃爾什看來，遇上一擲千金的億萬富豪固然是幸事，指望“天上掉餡餅”卻非長久之計，藝術(shù)募資還需探索眾籌(Crowdfunding)等新形式。
　　無論如何，悉尼之所以躋身全球當(dāng)代藝術(shù)新貴，與私人財富的大量涌入密不可分。去年1月，一座氣勢宏偉的地下博物館在塔斯馬尼亞首府霍巴特郊外開張，博彩業(yè)巨頭戴維·沃爾什不僅親自為耗資8000萬美元的建筑工程埋單，更捐出其多年來收藏的珍奇古玩、現(xiàn)代主義畫作及當(dāng)代藝術(shù)作品。迄今為止，博物館的參觀人數(shù)已突破50萬大關(guān)，再次證明了澳大利亞富豪對當(dāng)代藝術(shù)的獨到眼光與敏銳嗅覺。