藝術品市場低迷怎么看呢？除了不片面迷信數據，還要保持對藝術市場規(guī)律的客觀認識。簡單的數據比較并不能反映真實的問題。
　　隨著2012年秋拍落下帷幕，各組數據相繼曝光，各種相關說法也甚囂塵上。一組最新統計出的數據是：中國嘉德2012年秋拍成交17.45億元人民幣，同比2011秋拍下降55%，環(huán)比2012春拍下降18%；北京保利2012秋拍成交23.1億元人民幣，同比2011秋拍下降53%，環(huán)比2012春拍下降24%。

　　數據需建立可比性基礎

　　據此，許多所謂市場人士得出結論，稱中國藝市遭遇寒流進入“低潮期”；更悲觀的論點是中國藝術品市場正在“潰敗”。不過，簡單的數據比較并不能反映真實的問題。數據要建立在可比性的基礎上。
　　由于大的經濟環(huán)境的影響，藝術品市場有相當幅度的下滑本來就是正常的。市場經濟有其自身運行的規(guī)律性和階段性，不可能要求藝術品市場脫離市場經濟規(guī)律而永遠保持向上。同時，一些突發(fā)性的經濟政策等對藝術品市場的影響也是客觀可見的，
　　比如持續(xù)數月之久、波及面廣泛的海關查稅風波，直接導致當代藝術板塊整體持續(xù)走低；而最近鬧得沸沸揚揚的作品追續(xù)權問題，又或多或少對藝術品市場是個打擊。

　　佳作價格并未受到沖擊

　　經濟不景氣的一個直接結果是藏家惜售，好作品征集難上加難；而如果有好的、頂級的作品釋出，無論是其市場影響還是市場價格均沒有明顯的削弱。
　　以李可染為例，秋拍市場上根本就沒有與今年春拍以2.93億元成交的《萬山紅遍》相媲美的作品。而他的千萬元級作品，除了數量上的差別，秋拍的成交價并不比春拍低多少。如在去年春拍以3105萬元成交的《千巖競秀·萬壑藏云》，今年秋拍成交價為3277.5萬元，其保值增值功能顯而易見。
　　又如潘天壽，今年春拍有一件畫贈著名美術史家俞劍華的《指畫鷹石圖》，秋拍有一件他贈著名美術教育家陳叔亮的《欲雪》，兩作成交價相差不大，分別為2415萬元和2760萬元。可見，杰作、佳作的價格并未受到明顯的沖擊。

　　香港市場分流影響總額

　　不過，如果完全從數據上說，秋拍較春拍下滑的另一個重要原因是中國嘉德和北
　　京保利推行的香港拍賣戰(zhàn)略在一定程度上分流了國內市場。北京保利在香港拍賣的總成交額為5.2億港元(合人民幣4.2億元)，如果補充入北京秋拍，則較春拍縮水不到一成；何況許多作品如張大千《蕃女掣庬》在北京的預期售價會更高。中國嘉德的情況也是如此，其香港成交額4.55億港元(合人民幣3.65億元)補充入北京秋拍，則總成交額達21.1億元，與春拍的21.41億元基本持平。
　　另外一個不能完全以成交額數據證實是否下滑的要素是市場的關注度。單純以古代書畫為例，中國嘉德秋拍的董其昌《臨大癡山水卷》和北京保利的王振鵬《江山勝覽卷》其拍賣結果也與拍前預期沒有太大差距；此外，北京匡時的梁啟超檔案獲得相當高的關注并獲得相當好的成交。

　　藝市低迷期相對存在

　　藝術品市場低迷怎么看呢？除了不片面迷信數據，還要保持對藝術市場規(guī)律的客觀認識。藝術市場大佬劉益謙說：“你站在100層的樓上看10層樓，會感覺很低；但是你站在地面來看你會覺得10層樓的房子還是能摔死人，所以我覺得低迷是相對的，不是絕對的，我們理解的可能前幾年藝術品價格比較高，回頭來看一樣的，很多年以后，你會發(fā)現當時的東西還是很便宜�！�