如果你記得堅(jiān)實(shí)的學(xué)院派畫(huà)家搶占市場(chǎng)的時(shí)代，你一定記得四大天王所向披靡的時(shí)代。當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值發(fā)現(xiàn)雖然曲折，但卻壯大了中國(guó)藏家的膽子，他們開(kāi)始追捧，開(kāi)始投資，有拿著500萬(wàn)元現(xiàn)金排隊(duì)買(mǎi)岳敏君作品的投資客，也有砸在手里千萬(wàn)元級(jí)燙手山芋的外行人，當(dāng)時(shí)的當(dāng)代藝術(shù)作品，易主轉(zhuǎn)手甚至比擊鼓傳花還要快。那時(shí)的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，不談藝術(shù)價(jià)值，只談能賣(mài)多少錢(qián)。
這兩年，明星藝術(shù)家作品的價(jià)格高上了天，藏家開(kāi)始關(guān)注年輕藝術(shù)家，都想用3000塊錢(qián)買(mǎi)回個(gè)未來(lái)的“張曉剛”，都想做真正的價(jià)值發(fā)現(xiàn)者，將藝術(shù)家熱炒出大錢(qián)來(lái)。當(dāng)一切變得事與愿違的時(shí)候，大部分藏家開(kāi)始退縮了，開(kāi)始思索了，開(kāi)始迷茫該如何在當(dāng)代市場(chǎng)中選擇。
投資明星畫(huà)家不如去買(mǎi)樓盤(pán)
如今的當(dāng)代一線畫(huà)家市場(chǎng)，值得肯定的聲音越來(lái)越少了，多數(shù)作品呈現(xiàn)出有價(jià)無(wú)市的狀態(tài)，出手、入手都不是好時(shí)機(jī)。雖然張曉剛近期推出了一些新作品，2011年岳敏君也在佩斯北京舉辦了新展覽，但這些天價(jià)藝術(shù)家新作品的畫(huà)面形式及表現(xiàn)語(yǔ)言并沒(méi)有太多突破，一些有賣(mài)點(diǎn)的因素依然存在，這種保守創(chuàng)作靠著之前的市場(chǎng)價(jià)值作參考，市場(chǎng)及老藏家都不會(huì)讓這些作品價(jià)格低到哪里去。
今年香港蘇富比秋拍上，岳敏君作品《后花園》慘遭流拍，在中國(guó)嘉德秋拍中，張曉剛和方力鈞的作品均有流拍現(xiàn)象，王廣義三幅作品上拍，其中兩幅流拍。“作為在世藝術(shù)家，他們作品的價(jià)格實(shí)在是高得太離譜了�！被食撬囆g(shù)館總經(jīng)理呂立新介紹說(shuō)，“天價(jià)也讓藝術(shù)家痛苦，賣(mài)的高了沒(méi)人買(mǎi)，賣(mài)的低了會(huì)觸及到一些藏家利益。”當(dāng)代藝術(shù)高價(jià)作品的價(jià)格爭(zhēng)議在“�？说木栀�(zèng)”事件上達(dá)到高潮，加上之前尤倫斯的大量拋售，為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏家?guī)?lái)不小的危機(jī)意識(shí)，少有人敢在拍賣(mài)中接盤(pán)。這些明星藝術(shù)家作品，其藝術(shù)價(jià)值是值得肯定的，但是其中也不乏一些資本炒作的因素，擠壓完泡沫后到底還能剩下多少價(jià)值，誰(shuí)都說(shuō)不好。中國(guó)人對(duì)這批當(dāng)代藝術(shù)家及作品的認(rèn)可，沒(méi)有真正的審美認(rèn)可，形不成真正的收藏群體，有一部分是跟學(xué)術(shù)的風(fēng)，絕大部分是在跟資本的風(fēng)，與其如此，還不如去投資房地產(chǎn)。
中國(guó)人的寫(xiě)實(shí)情結(jié)
前幾日，某藝術(shù)家在微博中對(duì)在上海展出的法國(guó)奧塞美術(shù)館精品提出觀展感想，“一個(gè)多世紀(jì)過(guò)去了，中國(guó)居然還有那么多所謂的寫(xiě)實(shí)派在模仿或跟風(fēng)。寫(xiě)實(shí)主義已經(jīng)進(jìn)入歷史100多年，為什么在中國(guó)還能代表官方主流。這不得不讓人反思。”寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)是否能夠在今天的語(yǔ)境下存在，一直以來(lái)爭(zhēng)議不斷，但是這種以偏概全的解釋方式也不能站得住腳，“藝術(shù)需要百花齊放，沒(méi)有哪個(gè)流派時(shí)尚不時(shí)尚、流行不流行，關(guān)鍵是中國(guó)油畫(huà)要畫(huà)出自己的特色出來(lái)。陳腐的寫(xiě)實(shí)派已經(jīng)沒(méi)有意義了，今天的具象繪畫(huà)必須有新的精神和表現(xiàn)手法�！蹦尘W(wǎng)友回復(fù)說(shuō)。批評(píng)家何桂彥也提出，“中國(guó)的所謂新寫(xiě)實(shí)，只有寫(xiě)實(shí)，但沒(méi)有精神。所以錯(cuò)不在于寫(xiě)實(shí)，它只是一種語(yǔ)言手法，關(guān)鍵是藝術(shù)家是否有關(guān)注現(xiàn)實(shí)的態(tài)度�！�
寫(xiě)實(shí)是否有意義，是否老土，關(guān)鍵在于你選擇怎樣的方式去表現(xiàn)畫(huà)面，優(yōu)秀的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)，并不只是指簡(jiǎn)單的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)。如何在寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中加入當(dāng)代觀念，加入當(dāng)下的意識(shí)，加入自己的內(nèi)心感觸，這都是給寫(xiě)實(shí)藝術(shù)增加砝碼的重要選項(xiàng)。
同樣，在市場(chǎng)表現(xiàn)上，寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)一直都沒(méi)有脫離中國(guó)藏家的視野，并呈現(xiàn)出上升趨勢(shì)，在2012年冷淡的當(dāng)代藝術(shù)拍場(chǎng)中扮演著挑大梁的角色。在中國(guó)，寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)一直有人買(mǎi)單的重要原因取決于中國(guó)人的審美情趣和審美傳統(tǒng)，很多20世紀(jì)60年代生人喜歡王沂東畫(huà)面中表現(xiàn)的唯美新娘，他們認(rèn)為畫(huà)面中的情景勾起的是一種時(shí)代記憶，“雖然方力鈞、岳敏君的東西值千萬(wàn)元，也有不少批評(píng)家提出多么重要的學(xué)術(shù)價(jià)值，我就是不喜歡，不喜歡那些光頭和笑臉，我還是喜歡那些寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)�！辈丶依贤跻恢备鶕�(jù)自己的審美愛(ài)好來(lái)選擇藝術(shù)品收藏，雖然沒(méi)有考慮到升值的空間，但是手里的那些寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)，一直在平穩(wěn)增長(zhǎng)中，“現(xiàn)在偽當(dāng)代太多，不好判斷，還不如買(mǎi)一些看得懂的藝術(shù)品玩玩�！遍e暇時(shí)間，老王會(huì)去一些畫(huà)廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)逛逛，“現(xiàn)在畫(huà)寫(xiě)實(shí)的年輕人越來(lái)越少了，畫(huà)廊里都是那些很新奇的藝術(shù)，不太感興趣�！睂�(xiě)實(shí)需要深厚的繪畫(huà)功力，創(chuàng)作時(shí)間也比較長(zhǎng)，在今天的藝術(shù)語(yǔ)境下，選擇這種創(chuàng)作形式并不太討好批評(píng)家，很多年輕藝術(shù)家雖然具備了一定的寫(xiě)實(shí)功底，大部分都選擇了放棄。
寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)是一個(gè)比較冷靜的板塊，也是一個(gè)平穩(wěn)性的收藏投資，它不慍不火，總有一些中國(guó)人買(mǎi)賬。在藝術(shù)家的選擇上，堅(jiān)實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)是重點(diǎn)，在大的方向上，一些具有時(shí)代記憶的繪畫(huà)作品有望成為收藏?zé)狳c(diǎn)。
學(xué)院內(nèi)藝術(shù)家的市場(chǎng)陣地
1995年之后，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生了翻天覆地的變化，自由藝術(shù)家反學(xué)院派，當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值得到肯定、推崇，直到今日，學(xué)院派被學(xué)術(shù)和市場(chǎng)所壓制，一些體制內(nèi)的藝術(shù)家開(kāi)始轉(zhuǎn)變方向。在魯美某教授的工作室，記者看到兩種不同風(fēng)格的藝術(shù)作品，一種是早些年畫(huà)的偏現(xiàn)實(shí)主義的作品，另外一些就得靠今天的當(dāng)代觀念來(lái)進(jìn)行解讀了，“不能不變，這個(gè)社會(huì)、市場(chǎng)、藝術(shù)認(rèn)識(shí)都在變化�！彼榻B說(shuō)。
當(dāng)然也有一些堅(jiān)持自己創(chuàng)作方向的學(xué)院藝術(shù)家，在藝術(shù)風(fēng)格上沒(méi)有太多的變動(dòng)，但是關(guān)注點(diǎn)卻有所不同。比如中央美術(shù)學(xué)院的劉小東，90年代的時(shí)候?qū)W習(xí)佛洛依德，創(chuàng)作了一批描繪青春類題材的藝術(shù)創(chuàng)作，近兩年一直堅(jiān)持寫(xiě)生式的創(chuàng)作方式，自身堅(jiān)實(shí)的創(chuàng)作技巧并沒(méi)有完全丟棄，并且加進(jìn)去一些中國(guó)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作元素，其藝術(shù)作品在市場(chǎng)和學(xué)術(shù)界一直都有著不錯(cuò)的表現(xiàn)和反響。
現(xiàn)在學(xué)校體制內(nèi)的風(fēng)格也在進(jìn)行著一些變革，比如對(duì)抽象繪畫(huà)的研究，首都師范大學(xué)的尚揚(yáng)，其作品在拍賣(mài)市場(chǎng)中一直有著不錯(cuò)的交易記錄。在西方，抽象繪畫(huà)的拍賣(mài)也表現(xiàn)出良好的勢(shì)頭，這種收藏信號(hào)勢(shì)必會(huì)影響國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)走向，值得關(guān)注。
墨守成規(guī)的一些學(xué)院內(nèi)藝術(shù)家，雖然作品表現(xiàn)上沒(méi)有那么學(xué)院派，但其發(fā)展與官方體制靠的比較近，基于早期奠定的市場(chǎng)基礎(chǔ)，還是有一些藏家買(mǎi)賬的。“比如像段正渠、王克舉、白羽平，這些人的畫(huà)我都很喜歡，他們是藝術(shù)院校的教授，一些人也在中國(guó)美術(shù)館辦過(guò)展覽。”某山東藏家對(duì)記者介紹說(shuō)，“另外，在同一個(gè)省區(qū)內(nèi)，也有種地方性的跟風(fēng)和流行性，這個(gè)地區(qū)的老板和領(lǐng)導(dǎo)有一個(gè)藝術(shù)家的作品，另外一個(gè)地區(qū)的也一定要搞到一張�！敝袊�(guó)太大了，一個(gè)藝術(shù)家在一個(gè)省市受歡迎、有市場(chǎng)是很正常的事情。曾經(jīng)被學(xué)院派藝術(shù)家霸占的市場(chǎng)再次回歸似乎是不太可能的，但是作為多元文化發(fā)展的一部分，這個(gè)板塊也是一個(gè)比較大的中端市場(chǎng)，一個(gè)是因?yàn)橹袊?guó)人的審美接受能力，另外則由于中國(guó)傳統(tǒng)的官本位思想。
年輕藝術(shù)家如何選
當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值在得到市場(chǎng)認(rèn)可之后，跟風(fēng)最多的是年輕藝術(shù)家，山寨與模仿成了家常便飯�！扒�5年新興資本加入當(dāng)代藝術(shù)，但是這些資金大部分都投入到市場(chǎng)交易環(huán)節(jié)，資本只管收割前30年的藝術(shù)探索成果，惡炒新藝術(shù)品，但對(duì)學(xué)術(shù)和批評(píng)的基礎(chǔ)建設(shè)一毛不拔，這不僅使前景甚好的新藝術(shù)體制變成一團(tuán)亂局，喪失了良性提升的最好時(shí)機(jī)，而且誤導(dǎo)了社會(huì)和年輕一代對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)，比如價(jià)值觀上的金錢(qián)和明星崇拜，將三流藝術(shù)家看作大師。”某藝術(shù)評(píng)論家一針見(jiàn)血地指出當(dāng)代藝術(shù)在資本的炒作下種植的惡性毒瘤，商業(yè)資本對(duì)年輕藝術(shù)家造成的傷害愈來(lái)愈明顯，曾經(jīng)在拍場(chǎng)中取得不錯(cuò)成績(jī)的年輕藝術(shù)家在2012年的秋拍中都沒(méi)了蹤影。可見(jiàn)，光是靠資本傳銷和娛樂(lè)化的媒體推廣沒(méi)有任何價(jià)值和意義，“即使把一個(gè)三流藝術(shù)家推上大師寶座，這個(gè)寶座也只能霸占短暫的時(shí)光，不用很久就會(huì)被趕下來(lái)。2011年人們對(duì)明星效應(yīng)的疲倦癥就是一個(gè)明證�！�2012年春拍，年輕藝術(shù)家賈靄力的作品《蒼白的不止是你》拍賣(mài)出550萬(wàn)港元的高價(jià)，人們驚異于天價(jià)神話的同時(shí)，更會(huì)考慮這樣的拍賣(mài)價(jià)格是否和其作品的學(xué)術(shù)價(jià)值深度對(duì)等等問(wèn)題。
如何來(lái)判斷一個(gè)優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家，拍賣(mài)的紀(jì)錄？參加的展覽？還是所獲的獎(jiǎng)項(xiàng)？正如美協(xié)就是一張硬底牌，畫(huà)院畫(huà)家就是一紙保證書(shū)一樣的道理，年輕藝術(shù)家也希望靠著一些參展記錄和獲獎(jiǎng)經(jīng)歷來(lái)包裝自己，“必須要參展，雖然大部分都是商業(yè)性的展覽，這是在這個(gè)圈子里提高曝光率的必須途徑�！彼囆g(shù)家沈先生介紹說(shuō)今年參加的群展就有7個(gè)之多，有時(shí)候還會(huì)配合一些展覽的主題創(chuàng)作新作品，有批評(píng)家提出，“商業(yè)運(yùn)作把很多優(yōu)秀的藝術(shù)家都納入到藝術(shù)產(chǎn)業(yè)中，每年要拿出百分之七十的經(jīng)歷來(lái)應(yīng)付市場(chǎng)和展覽的邀約、買(mǎi)單。長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，這是一種傷害，藝術(shù)家不要過(guò)度關(guān)心市場(chǎng)，安心做學(xué)術(shù)，做作品才是正經(jīng)事�！�
如今，各種展覽、獎(jiǎng)項(xiàng)被資本操作、控制的可能性非常大，由明星效應(yīng)來(lái)判斷一個(gè)年輕藝術(shù)家的藝術(shù)價(jià)值其實(shí)并不客觀，“現(xiàn)在的年輕藝術(shù)家被資本透支得太厲害，”批評(píng)家顧振清指出，“今年有幾個(gè)年輕藝術(shù)家群展，也有一些獎(jiǎng)項(xiàng)，但是真正比較出彩的藝術(shù)家卻很少�！�
藝術(shù)國(guó)際主編吳鴻解釋說(shuō)，“從去年到今年，無(wú)論是冠以‘扶持’、‘未來(lái)’、‘新銳’等各種不同名目的展覽，他們選出來(lái)的藝術(shù)家，實(shí)際上都是具備了商業(yè)運(yùn)作的可能性。為什么架上繪畫(huà)會(huì)占那么大的比例？既然談到一個(gè)學(xué)術(shù)的概念，為什么這么多的展覽選出來(lái)的藝術(shù)家里居然沒(méi)有一個(gè)做行為藝術(shù)的或者做裝置藝術(shù)的，影像藝術(shù)的比例也很少。我們?cè)倏醇词故羌苌系牟糠�，為什么大多�?shù)都是那些裝飾性強(qiáng)的風(fēng)格？這種作品可以代表青年藝術(shù)家的未來(lái)？我是持懷疑態(tài)度的。”
雖然當(dāng)代藝術(shù)的典型標(biāo)志是新觀念、新形態(tài)、新載體，藝術(shù)作品具備其中一二個(gè)特點(diǎn)，也只可稱得上值得關(guān)注而已。在798藝術(shù)區(qū)，一些簡(jiǎn)單的模仿作品已經(jīng)很容易被剔除，但是一些新奇百出的創(chuàng)新作品，卻迷惑了不少藏家。簡(jiǎn)單的拿來(lái)，沒(méi)有傳承的創(chuàng)新，在如今的當(dāng)代藝術(shù)中非常多見(jiàn)。記得曾經(jīng)的中央美院，四個(gè)工作室的風(fēng)格是完全迥異的，但是等到那些明星畫(huà)家都賣(mài)出天價(jià)的時(shí)候，大部分年輕藝術(shù)家的風(fēng)格都開(kāi)始變得非�！爱�(dāng)代”。不可否認(rèn)優(yōu)秀的當(dāng)代觀念沖擊了年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作理念，但是這種急速的轉(zhuǎn)變不得不引起其他的思考。一個(gè)寫(xiě)實(shí)功底特別好的學(xué)生，最近在用各種新材料做藝術(shù)品創(chuàng)作，“現(xiàn)在誰(shuí)還畫(huà)人物畫(huà)，你看市場(chǎng)上哪里還在賣(mài)那些東西。”在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)上，一些東方不東方，西方不西方，沒(méi)有傳承性、研究性的藝術(shù)作品比比皆是�！皩W(xué)術(shù)研究和學(xué)院訓(xùn)練是一個(gè)長(zhǎng)期的積累過(guò)程，年輕一代藝術(shù)家在技藝上追上了國(guó)際潮流，但在藝術(shù)思想上的學(xué)院訓(xùn)練尚未建立，造成他們與上兩代一樣，在本科期間先天不足的知識(shí)訓(xùn)練，既不懂西方亦不懂傳統(tǒng)�！眳区櫉o(wú)奈地提到。
在藝術(shù)圈，經(jīng)常聽(tīng)到的一句話是，“你做的這些應(yīng)該比較好賣(mài)。”著急跟著潮流走，卻忘了問(wèn)一問(wèn)自己心里到底想要什么，應(yīng)該做怎樣的藝術(shù)，這也是如今的年輕藝術(shù)家不能撐起一片天地的真正原因�！罢尾ㄆ铡薄ⅰ巴媸垃F(xiàn)實(shí)主義”、“艷俗藝術(shù)”過(guò)后，是“卡通時(shí)代”，“卡通”還沒(méi)紅起來(lái)，就沒(méi)有人再買(mǎi)賬了，欲速則不達(dá)，中國(guó)需要的是健全的、層次性的審美體系和創(chuàng)作體系。
在市場(chǎng)中選擇年輕藝術(shù)家，“除對(duì)作品有一個(gè)基本判斷外，還要關(guān)注藝術(shù)家表達(dá)的態(tài)度和強(qiáng)調(diào)的觀念，以及處理作品的能力。其中，還包括藝術(shù)家在追求上的堅(jiān)持，以及一如既往的精神和毅力�！彼囆g(shù)批評(píng)家劉淳介紹說(shuō)，判斷一件藝術(shù)作品的好壞，除了直觀鑒賞和聽(tīng)取批評(píng)家的意見(jiàn)，重要的還在于多關(guān)注藝術(shù)家的創(chuàng)作理念和成長(zhǎng)路徑。
相比較于架上繪畫(huà)，一些多媒體、攝影等藝術(shù)作品在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)慘淡，小劉是中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)專業(yè)畢業(yè)的，后來(lái)與攝影相結(jié)合創(chuàng)作出一些具有當(dāng)代觀念的藝術(shù)作品，“前兩年與意大利的一個(gè)畫(huà)廊簽約了，后來(lái)歐洲的經(jīng)濟(jì)狀況不好，就改簽了德國(guó)的一個(gè)畫(huà)廊，明年將會(huì)辦一個(gè)展覽。”提到國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)，小劉也有著自己的困惑，“國(guó)內(nèi)這些新形式的東西不好賣(mài)，價(jià)格也比較便宜，比如我在國(guó)外一張是2萬(wàn)元，國(guó)內(nèi)的畫(huà)廊則認(rèn)為這個(gè)價(jià)格根本沒(méi)法做�！睆氖露嗝襟w創(chuàng)作的田小磊也提到，“國(guó)內(nèi)藏家連照片都接受不了，新媒體這種創(chuàng)作就更不用說(shuō)了�！彼研旅襟w作品中的片段打印出來(lái)，再用丙烯或者油畫(huà)顏料在上面再創(chuàng)作，“這樣以繪畫(huà)的形式出售才會(huì)有點(diǎn)市場(chǎng)，下一步，我會(huì)用片子里的素材做一些雕塑。”對(duì)于這些新興的藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)形式，在國(guó)內(nèi)被市場(chǎng)認(rèn)可估計(jì)還需要一定的時(shí)間。
投資年輕藝術(shù)家，你不要太功利
年輕藝術(shù)家作品的價(jià)格便宜，每個(gè)人都想做價(jià)值發(fā)現(xiàn)者。藏家余德耀當(dāng)初花1000元買(mǎi)下張曉剛作品的時(shí)候，也沒(méi)有估計(jì)到今天的千萬(wàn)元價(jià)值，投資年輕藝術(shù)家需要平和心態(tài)，“對(duì)于年輕藝術(shù)家，我希望更多的是做到支持，而不是收藏投資。”余德耀在微博中表示說(shuō)。
年輕藝術(shù)家的作品價(jià)格普遍不高，在某知名網(wǎng)站中，一些當(dāng)代藝術(shù)作品價(jià)格均在5000—20000元之間浮動(dòng)，因?yàn)槭袌?chǎng)的冷淡期，畫(huà)廊的當(dāng)代藝術(shù)作品價(jià)格也都下調(diào)了不少。前幾日在前波畫(huà)廊參加的一個(gè)展覽上，一些小幅的架上繪畫(huà)都沒(méi)有超過(guò)一萬(wàn)元。年輕藝術(shù)家的變數(shù)大，誰(shuí)也不能保證誰(shuí)是下一個(gè)“張曉剛”，總以想發(fā)財(cái)?shù)男乃紒?lái)買(mǎi)藝術(shù)品，尤其是買(mǎi)年輕藝術(shù)家的作品，似乎不太靠譜。前幾日在微博中看到別人轉(zhuǎn)述的這樣一個(gè)新聞，“青年藏家約瑟夫，在巴黎廣告公司上班，沒(méi)有家族遺產(chǎn)，也沒(méi)有基金會(huì)支持。單憑自己的工資，6年收集了50多件當(dāng)代藝術(shù)品。價(jià)格大多為2000-3000歐元�！彼囆g(shù)家小劉也提到她在海外銷售的一些藝術(shù)作品，“我認(rèn)識(shí)幾個(gè)藏家，他們就是喜歡，肯定沒(méi)有投資的心態(tài)�！钡菄�(guó)內(nèi)很多藏家買(mǎi)藝術(shù)品多以投資為主，能夠單純消費(fèi)自己愛(ài)好的實(shí)在是少之又少，某藝術(shù)人士評(píng)論說(shuō)，“一個(gè)健康的藝術(shù)品市場(chǎng)，一個(gè)熱愛(ài)藝術(shù)的國(guó)度，應(yīng)該多一些這種真正熱愛(ài)藝術(shù)，用工資收藏藝術(shù)品的青年人，少一些‘撿漏’、‘升值’的暴發(fā)故事�！�
投資年輕藝術(shù)家，除了平和的心態(tài)以外，也需要藏家的研究和發(fā)自內(nèi)心的熱愛(ài)。當(dāng)臺(tái)灣藏家林明哲成批購(gòu)買(mǎi)川美藝術(shù)家作品時(shí)的這種價(jià)值發(fā)現(xiàn)就不是一種偶然性了，他明白自己的價(jià)值判斷，并預(yù)測(cè)出了一定的升值空間。其實(shí)，中國(guó)藏家欠缺的不是買(mǎi)作品的資金，更多的應(yīng)該是對(duì)藝術(shù)的研究和熱愛(ài)，還有無(wú)私、包容的支持態(tài)度。反過(guò)來(lái)，對(duì)年輕藝術(shù)家抱有投資意識(shí)的心態(tài)也沒(méi)有錯(cuò)，這更需要藏家做足功課，研究藝術(shù)家，研究他的生活狀態(tài)、思想狀況、所參加展覽等等。