徐肖冰　《毛主席在香山》，1949年攝，24英寸，銀鹽紙基，簽名，證書(shū)，無(wú)限量，華辰影像拍賣(mài)成交價(jià)11萬(wàn)元。

翁乃強(qiáng)　《回訪一》1966年攝，44英寸，彩色放大，簽名，證書(shū)，限量10+6(兩個(gè)尺寸)，華辰影像拍賣(mài)成交價(jià)30萬(wàn)元。

    在中國(guó)藝術(shù)品收藏領(lǐng)域，紅色收藏作為一門(mén)特殊的、最具中國(guó)特色的收藏門(mén)類(lèi)，是經(jīng)久不衰的話題和熱點(diǎn)。它承載著中國(guó)共產(chǎn)黨及共和國(guó)悠長(zhǎng)歷程的回溯與傳承，還包含著一代中國(guó)人對(duì)往昔偶像形象與個(gè)人歲月烙印的緬懷與祭奠，匯集著歷史價(jià)值與集體情懷的交融。

　　紅色影像作為紅色收藏重要分支，自影像收藏發(fā)端以來(lái)一直有著很好的表現(xiàn)，并成為影像收藏的重要脈絡(luò)之一。預(yù)計(jì)在2013年，毛澤東主席誕辰一百二十周年，紅色影像收藏將有所表現(xiàn)，借此，我們對(duì)其收藏脈絡(luò)和價(jià)格體系做一探究。
　　據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，早在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)之前就有紅色攝影的記錄，聶榮臻、葉劍英、蘇靜、童小鵬等是目前已知最早的紅色攝影家，紅色攝影在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間得到了大的發(fā)展，有上千名攝影工作者在十多年的解放區(qū)攝影歷程中，拍攝下了數(shù)以十萬(wàn)計(jì)的紀(jì)實(shí)照片，僅《解放軍畫(huà)報(bào)》的資料室就保存有近十萬(wàn)張的原始底片�！�
　　建國(guó)之后至“文革”結(jié)束，毛澤東成為攝影最重要的拍攝對(duì)象。而以這些圖片為藍(lán)本的藝術(shù)創(chuàng)作，波及油畫(huà)、版畫(huà)、宣傳畫(huà)、雕塑，甚至戲曲、舞蹈、話劇等幾乎所有藝術(shù)門(mén)類(lèi)，成就了紅色中國(guó)第一代攝影師及經(jīng)典作品，在新中國(guó)的藝術(shù)史、美術(shù)史和攝影史占據(jù)了不可或缺的地位。同時(shí)，毛澤東影像作為視覺(jué)文本傳播的載體，還凝聚了新中國(guó)成立以來(lái)幾乎所有最先進(jìn)、最獨(dú)特的攝影技術(shù)技法和后期制作工藝，而成為國(guó)內(nèi)外藏家的寵兒。
　　鑒于收藏市場(chǎng)紅色影像繁多，可以粗略地分為原版老照片(包括長(zhǎng)卷大合影)、紅色經(jīng)典紀(jì)實(shí)性影像藝術(shù)品以及影像制作工藝等幾個(gè)方面，探討其收藏的價(jià)值。

　　原版老照片

　　原版照片(vintage　print)是近年來(lái)出現(xiàn)在國(guó)際攝影收藏領(lǐng)域的品種，意指拍攝后很短的時(shí)間里洗印出來(lái)的攝影作品，有“古董文物”的收藏屬性。
　　毛澤東影像的原版老照片從時(shí)間上可以大致劃分為兩個(gè)階段：其一是1949年共和國(guó)建立之前的歷史影像，其二是建國(guó)后至毛主席逝世。其中第一階段又可細(xì)分為1921中國(guó)共產(chǎn)黨建立之初至1937年的國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期影像，1937至1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)階段和1945-1949年解放區(qū)攝影影像。
　　第一階段的影像由于當(dāng)時(shí)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)和政治環(huán)境，大多都是由個(gè)人攝影愛(ài)好者或照相館所拍攝，目前多留下了影像，而少有原版照片或底片，即使存在也藏于各大博物館和檔案館，在市場(chǎng)中極為稀見(jiàn)。因此，目前收藏市場(chǎng)中出現(xiàn)的早期毛澤東原版照主要集中在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)兩個(gè)時(shí)間段，主要來(lái)自延安地區(qū)。
　　隨著抗日根據(jù)地的發(fā)展與壯大，中共開(kāi)始初步建立起攝影隊(duì)伍，但殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境依然讓根據(jù)地的攝影工作舉步維艱，特別是皖南事變后，國(guó)民黨對(duì)陜甘寧邊區(qū)實(shí)施封鎖政策后，攝影器材和材料愈發(fā)匱乏，以延安電影團(tuán)為例，當(dāng)時(shí)僅有五臺(tái)相機(jī)，《中國(guó)攝影史：1937-1949》一書(shū)中說(shuō)，“其中三臺(tái)是吳印咸的，一臺(tái)是四英寸皮老虎，一臺(tái)是120雙鏡頭相機(jī)，另一臺(tái)是用35毫米片的小型機(jī)。因?yàn)橄鄼C(jī)少，不夠用，就經(jīng)常借用八路軍總參謀長(zhǎng)葉劍英的萊卡相機(jī)和滕代遠(yuǎn)的相機(jī)。所用膠片一部分是1938年帶到延安的過(guò)期電影膠片，一部分來(lái)自前方的繳獲。”
　　因遺留下來(lái)實(shí)物的稀缺加之一系列的政治歷史變故，使得這一時(shí)期原版照片十分罕見(jiàn)，是收藏市場(chǎng)的珍品。例如，一組13幅包括拍攝于延安的中共中央政治局會(huì)議合影和中共中央六屆六中全會(huì)主席團(tuán)成員合影的中共早期歷史照片曾在2011年華辰影像秋拍中拍出24萬(wàn)元的高價(jià)。
　　據(jù)紅色攝影史專(zhuān)家顧棣新近出版的《中國(guó)紅色攝影史錄》介紹，抗戰(zhàn)期間除延安外，還有晉察冀地區(qū)、晉綏地區(qū)、晉冀魯豫地區(qū)、山東地區(qū)、冀熱遼地區(qū)、蘇皖地區(qū)(新四軍)、東北地區(qū)和華南地區(qū)；解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間有西北軍區(qū)和一野；晉察魯冀軍區(qū)、中原軍區(qū)、二野和西南軍區(qū)；山東軍區(qū)、華東軍區(qū)和三野；東北軍區(qū)和四野；晉察冀、華北軍區(qū)和華北野戰(zhàn)軍等都擁有紅色攝影。目前出現(xiàn)在華辰影像拍賣(mài)的原版照片，有延安地區(qū)、晉察冀地區(qū)、二野、四野、晉察魯冀陳賡部隊(duì)和秦基偉部隊(duì)的史料，其中由衛(wèi)福順等晉察魯冀攝影師拍攝的463張?jiān)�版照片在華辰影像2012年春拍中以42萬(wàn)元的高價(jià)成交。
　　對(duì)那些無(wú)從找尋到原始底片的影像，原版照片不僅具有“古董文物”的價(jià)值，還可以利用數(shù)碼高科技手段，從原版照片制作出高品質(zhì)的展覽出版照片，挖掘影像的史料和藝術(shù)價(jià)值。
　　第二階段是建國(guó)后至毛主席逝世(1949-1976)這28年。隨著新中國(guó)的成立，逐漸建立起以新華社為代表的官方新聞攝影機(jī)構(gòu)，拍攝和制作了大量毛澤東等主要領(lǐng)導(dǎo)人的影像。由于當(dāng)時(shí)主管攝影領(lǐng)導(dǎo)人的重視和規(guī)范的運(yùn)作，這個(gè)階段的原版底片都由中國(guó)照片檔案館(新華社)留存，而市場(chǎng)上所見(jiàn)的影像多為新華社及其旗下中國(guó)圖片社采用復(fù)制底片洗印制作的照片。因此，如果出現(xiàn)由原版底片制作出的原版照片，則為收藏領(lǐng)域緊缺的珍品。其中最具代表性的藏品當(dāng)屬2007年華辰影像拍賣(mài)以72萬(wàn)元的天價(jià)成交的“毛澤東正面標(biāo)準(zhǔn)像”。據(jù)新華社原暗房技師陳石林介紹，這張表面布有田子格的10英寸照片，是鄭景康拍攝、陳石林修版的，當(dāng)年提供給天安門(mén)管理處作為城樓上的毛澤東畫(huà)像的母本。它至今仍保持著毛澤東影像的最高價(jià)格，并將作為此類(lèi)影像的價(jià)格參考而長(zhǎng)期保留�！�
　　收藏毛澤東主席的原版照片，需要注意照片制作的時(shí)間。一般以“文革”開(kāi)始為界，“文革”前出版發(fā)行的原版照片，數(shù)量較少，現(xiàn)身收藏市場(chǎng)的也不多，比較珍貴，價(jià)格較高，大約每張?jiān)跀?shù)百元至數(shù)千元之間。而“文革”期間發(fā)行的照片，品種多，數(shù)量大，有些照片的發(fā)行量可多達(dá)百萬(wàn)張以上，即使同一影像內(nèi)容，可能因不同尺寸、材質(zhì)和品相，價(jià)格相差很大，從幾元錢(qián)到幾千元不等。
　　收藏中還要注意區(qū)分櫥窗展覽照片、大型展覽照片和新聞發(fā)稿照片。其中以櫥窗展覽照片發(fā)行量最大，尺寸為6英寸至10英寸，少量12英寸，價(jià)格不高，應(yīng)整套收藏為宜。而大型展覽照片的制作量很小，常常采用國(guó)外優(yōu)質(zhì)材質(zhì)制作，有的甚至只有一張，價(jià)格較高。新聞?wù)掌�的尺寸�?英寸至8英寸不等，數(shù)量每底為數(shù)百?gòu)埖闹谱髁�，這些照片至今多保存在各新聞出版單位的資料庫(kù)中，僅有少部分流入市場(chǎng)，價(jià)格較低。
　　近幾年，外國(guó)媒體在完成了影像的數(shù)碼化后，陸續(xù)將檔案中的原版新聞?wù)掌�投放到收藏市�?chǎng)，其中不乏中國(guó)內(nèi)容，價(jià)格不高，而且影像內(nèi)容都很有價(jià)值，很多出自外國(guó)攝影名家之手，有很高的投資收藏潛力。
　　此外，收藏還可以關(guān)注一些具有特殊歷史背景的原版照片，如江青拍攝的毛澤東，因江青在中國(guó)攝影文化的發(fā)展進(jìn)程中所具有的特殊歷史地位，這些照片具有很高的史料、藝術(shù)和文化價(jià)值。

　　長(zhǎng)卷大合影

　　在新中國(guó)成立后的原版照片中，長(zhǎng)卷大合影作為世界攝影史上少見(jiàn)的、極具中國(guó)文化特色的攝影形態(tài)，很早就得到了國(guó)內(nèi)外藏家的關(guān)注。
　　長(zhǎng)卷大合影是指重大活動(dòng)時(shí)，為與會(huì)代表拍攝的紀(jì)念照。目前出現(xiàn)在收藏市場(chǎng)上最長(zhǎng)的一張，是華辰影像2010年拍品、由北京大北照相館所拍攝“1964年第九次共青團(tuán)全國(guó)代表大會(huì)全體代表的合影”，數(shù)千位被攝者密密麻麻地出現(xiàn)在326厘米長(zhǎng)的相紙上。
　　位于天安門(mén)邊上的北京大北照相館自1954年開(kāi)始，承擔(dān)起中南海懷仁堂和人民大會(huì)堂大合影的拍攝任務(wù)，幾乎記錄下了新中國(guó)成立以來(lái)所有重大的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和歷史事件。毛澤東作為新中國(guó)的掌舵者，是長(zhǎng)卷大合影中最常出現(xiàn)的核心人物，這些合影不僅是重要?dú)v史時(shí)刻的影像記錄，是共和國(guó)歷史變遷中時(shí)代風(fēng)潮的最佳佐證，是毛澤東政治生涯的珍貴歷史影像，還是照片中眾多被攝者政治地位和榮耀的象征。
　　紅色大合影的價(jià)值往往與照片記錄的事件、時(shí)間及人物的重要性有關(guān)，其中拍攝于1954年的“第一屆全國(guó)人民代表大會(huì)第一次會(huì)議全體合影”在2011年華辰影像秋拍中拍出了近14萬(wàn)元的價(jià)格，是目前紅色長(zhǎng)卷大合影的最高價(jià)。此外，反映中國(guó)重大政治經(jīng)濟(jì)文化生活的大合影在市場(chǎng)上也都有很好的表現(xiàn)，如記錄著“四人幫”登上權(quán)力頂峰的“中國(guó)共產(chǎn)黨第九次全國(guó)代表大會(huì)”大合影、記錄著建國(guó)十五周年輝煌的“舞蹈史詩(shī)東方紅全體演職人員大合影”，記錄了“文革”劫后余生的文人雅士大聚合的“第四次全國(guó)文代會(huì)大合影”等，此類(lèi)藏品經(jīng)過(guò)學(xué)術(shù)的梳理和市場(chǎng)的檢驗(yàn)，已成為中國(guó)影像收藏市場(chǎng)中獨(dú)特的藏品。

　　紅色經(jīng)典紀(jì)實(shí)性影像藝術(shù)品

　　作為紅色年代的親歷者和見(jiàn)證者，以吳印咸、徐肖冰、侯波、孟昭瑞為代表的紅色攝影師，記錄了共和國(guó)的崛起、發(fā)展和變革，這些影像不僅作為影像資料存檔，成為中國(guó)的攝影經(jīng)典，同時(shí)也構(gòu)建了中國(guó)早期紅色紀(jì)實(shí)性攝影作品特殊的視覺(jué)敘事形式、美學(xué)風(fēng)格和藝術(shù)價(jià)值，支撐起了攝影收藏市場(chǎng)紀(jì)實(shí)性影像藝術(shù)品板塊。
　　有些機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家誤以為將有史料價(jià)值的影像，用當(dāng)下時(shí)髦的博物館收藏級(jí)標(biāo)準(zhǔn)制作出照片，讓攝影師簽名、限量后，就是攝影藏品，就可以進(jìn)入收藏領(lǐng)域。紐約國(guó)際攝影中心克里斯多夫·菲利普指出，“紀(jì)實(shí)性的影像藝術(shù)品是指用紀(jì)實(shí)性手法拍攝的藝術(shù)攝影作品”。這表明“藝術(shù)攝影作品”與“存檔的有史料價(jià)值的照片”是兩個(gè)不同層面的產(chǎn)品。
　　上世紀(jì)50年代曾擔(dān)任中南海攝影師的侯波拍攝的領(lǐng)袖肖像較好地詮釋了何為影像藝術(shù)品。一方面，攝影師拍攝毛澤東在重大歷史事件中的現(xiàn)場(chǎng)照片，如曾在華辰影像上拍的《開(kāi)國(guó)大典》、《毛澤東在莫斯科大學(xué)》，“嚴(yán)謹(jǐn)、重大，富有強(qiáng)烈的形式感，奠定和構(gòu)成了新中國(guó)領(lǐng)袖肖像所特有的視覺(jué)形式和傳統(tǒng)，極具中國(guó)攝影美術(shù)的傳統(tǒng)和意義”；另一方面，她也用鏡頭記錄了毛澤東生活的種種片段，如《毛澤東暢游長(zhǎng)江》、《毛主席與家人在北戴河》，這些溫情的平易近人的具有人性化的影像，正是從延安時(shí)代流傳下來(lái)的去圖式化、去政治化的黨和領(lǐng)袖形象的重要佐證。因此，侯波的領(lǐng)袖照片，作為攝影史上無(wú)法繞過(guò)的具有較高藝術(shù)價(jià)值的影像，成為影像收藏中成交率最為穩(wěn)定的“藍(lán)籌股”之一。
　　遺憾的是，由于攝影收藏是近年才出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的收藏門(mén)類(lèi)，很多中共的第一代攝影家，如陳正青、鄭景康、孟慶彪、袁克忠等，留下了很多具有很高藝術(shù)價(jià)值的影像，卻少有可供收藏的原作(原版照片)。也有一些攝影家因種種原因，沒(méi)有進(jìn)入收藏市場(chǎng)，如石少華、高帆等。
　　實(shí)際上，影像的收藏分為史料、原作(原版照片)和影像藝術(shù)品三個(gè)不同層面，反映在市場(chǎng)價(jià)格上則不盡相同。影像的史料價(jià)格大約為百元數(shù)量級(jí)、原作(原版照片)的價(jià)格在千元數(shù)量級(jí)，而影像藝術(shù)品的價(jià)格在萬(wàn)元數(shù)量級(jí)。
　　因此，收藏紅色經(jīng)典影像藝術(shù)品，需要十分注意是否為原作(有無(wú)藝術(shù)家的簽名)，是否從原始底片制作，是否為原版照片，有無(wú)限量和總版數(shù)(幾種尺寸)，制作工藝以及藝術(shù)家在收藏市場(chǎng)的口碑和信譽(yù)。目前紅色經(jīng)典中王世龍和魏德忠的“人民公社”題材，蔣鐸的《見(jiàn)證》、翁乃強(qiáng)的《回放》等作品，都有較好的收藏價(jià)值和投資潛力。

　　紅色經(jīng)典的工藝技術(shù)

　　隨著政治環(huán)境的變化和宣傳需求，紅色經(jīng)典照片的拍攝和制作在特殊年代成為了最重要的政治任務(wù)，采用最知名的攝影師，使用最好的攝影器材，在最好的條件下拍攝，如“文革”期間樣板戲劇照的拍攝，就達(dá)到了登峰造極的地步。
　　“文革”期間，也是毛澤東影像制作和傳播的特殊階段，其影像制作的數(shù)量、復(fù)制頻率和傳播范圍都達(dá)到了空前絕后的程度，由新華社和各地方圖片社在全國(guó)制作公開(kāi)發(fā)行的毛澤東新聞?wù)褂[照片，一個(gè)內(nèi)容就可以多達(dá)上百萬(wàn)，這是世界視覺(jué)傳播史上絕無(wú)僅有的案例。另一方面，為了確保標(biāo)準(zhǔn)化和高度政治化的影像得以高品質(zhì)完成，這些照片在洗印、復(fù)制、修版、上色、染色等工藝上，凝聚了共和國(guó)攝影人的心血和聰明才智，代表著一個(gè)時(shí)代攝影技術(shù)技法的最高水平。
　　目前所見(jiàn)“文革”時(shí)期制作的毛澤東影像主要收錄于1967年出版的《毛主席是我們心中的紅太陽(yáng)》大型展覽畫(huà)冊(cè)和1977年出版的《毛澤東主席照片選集》，共計(jì)200余幅。雖然這些影像大多出自于黨的第一代攝影名家之手，但多不以原作的形式出現(xiàn)，可能不反映攝影家原創(chuàng)的意圖。因此，該階段毛澤東照片最重要的收藏價(jià)值在其所具有的“新中國(guó)攝影發(fā)展史上的技術(shù)技法”的承載物，以及稀缺性上。
　　對(duì)照片制作工藝和材質(zhì)的識(shí)別區(qū)分，成為了收藏這一時(shí)期作品的重點(diǎn)與難點(diǎn)，同一畫(huà)面的照片根據(jù)不同的發(fā)行目的、大小規(guī)格、物材和制作工藝，價(jià)格可相差百倍。
　　“文革”時(shí)期最常見(jiàn)的毛澤東展覽照片，大致可以分為展覽照片、新聞發(fā)稿照片和以特殊技法制作的照片三類(lèi)。發(fā)行到不同地區(qū)和單位的常常是不同規(guī)格、形式和紙張(材質(zhì))制作的，以《毛主席是我們心中的紅太陽(yáng)》的展覽照片為例，就有三種不同的尺寸，是送往各個(gè)軍區(qū)的存檔材料，數(shù)量最為稀少，每個(gè)軍區(qū)僅能獲得15套左右。這些照片大多使用當(dāng)時(shí)最為難得的Agfa進(jìn)口相紙制作，單張照片的成本往往相當(dāng)于當(dāng)時(shí)一個(gè)高級(jí)技師數(shù)月工資，而為了保持制作影像的品質(zhì)往往需要反復(fù)洗印以求達(dá)到較佳效果，一套60幅照片的造價(jià)是一個(gè)令人咋舌的數(shù)字。
　　彩色轉(zhuǎn)印工藝制作的大尺寸毛澤東照片則是“文革”時(shí)期最杰出的特殊攝影技法的代表。由于當(dāng)時(shí)彩色照片的制作工藝和技術(shù)尚未在中國(guó)大陸普及，為了使用黑白的底片制作成具有“紅光亮”效果的彩色照片，采用了復(fù)雜的彩色染印法(dye　transfer)。據(jù)當(dāng)年參加了該項(xiàng)目的新華社老技師王毅回憶：“這是一種非常復(fù)雜的工藝，首先需要有經(jīng)驗(yàn)的技師目測(cè)黑白照片，并通過(guò)反復(fù)試驗(yàn)，制作出三張與紅綠藍(lán)三主色相對(duì)應(yīng)的中間片(俗稱(chēng)浮雕片)，然后用中間片吸附青、品紅和黃三補(bǔ)色，再手工將補(bǔ)色染料依次印制到相紙上，有些照片是經(jīng)過(guò)成千上萬(wàn)次的試制，才達(dá)到了‘亂真’的程度�！边@種工藝由于制作極為復(fù)雜，成品照片的印制數(shù)量很少，隨著彩色底片的流行和使用，這種洗印工藝也隨之消亡了，能完好保存至今的實(shí)物比較罕見(jiàn)，是中國(guó)彩色攝影收藏脈絡(luò)中珍貴的實(shí)物，華辰影像2012秋拍中，18幅毛澤東主席的染印法彩色照片就以16萬(wàn)元的價(jià)格被收藏。
　　因此，紅色經(jīng)典的原版照片，無(wú)論是黑白紙基、彩色染印、還是涂塑相紙，即使沒(méi)有藝術(shù)家的簽名，以其作為承載著一個(gè)時(shí)代中國(guó)攝影學(xué)科技術(shù)技法最高水平的實(shí)物，都成就為中國(guó)攝影收藏的珍品。