“絲桐合為琴，中有太古聲。古聲淡無味，不稱今人情。”歷代文人雅士對(duì)古琴的那種向往和熱愛，至今依然流存，這種情結(jié)也因此轉(zhuǎn)移到古琴譜上。王東收藏古琴譜多年，每年在網(wǎng)絡(luò)和現(xiàn)實(shí)的拍賣會(huì)中搜羅各種琴譜，樂此不疲。然而，作為古籍善本中專業(yè)的藝術(shù)品種，古琴譜一直都備受冷落。在王東看來，陽春白雪的古琴譜并不如其他人所想象的高不可攀，收藏的門檻比其他門類其實(shí)低得多。
琴譜雖冷門但收藏門檻低
這種“準(zhǔn)入門檻”更多指的是收藏者的認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)。
上世紀(jì)50~60年代，老一代的古琴家和學(xué)者就已經(jīng)對(duì)琴譜進(jìn)行了全面的收集和整理，資料齊全系統(tǒng)化。“老一輩人已經(jīng)幾乎研究透了，近年市場上所見的琴譜還沒能超過他們研究整理的范圍。”王東說，在古籍善本的領(lǐng)域里，其他學(xué)科的整理情況很可能不及古琴譜這么完全、完整和細(xì)致，因此對(duì)于收藏者來說，在市場上見到的琴譜，除了個(gè)別版本外，幾乎都能在前人的研究中找到對(duì)應(yīng)的資料，“從學(xué)術(shù)意義上講，今人很難超越這些前輩們做的功課�！�
不過，無論在收藏領(lǐng)域，還是在古籍善本中，琴譜都極為冷門、另類。古代的古籍善本藏書家多關(guān)注經(jīng)史子集，即使是風(fēng)雅的古代文人，也并不都那么了解古琴譜。胡義成收藏、經(jīng)營古籍善本多年，既有“紙上”的理論，也有“實(shí)戰(zhàn)”的經(jīng)驗(yàn)，但對(duì)于古琴譜也表示不敢妄加評(píng)論：“市場上很少見到古琴譜，我對(duì)琴譜也不太了解，不敢碰�！�
對(duì)于某些收藏者來說，他們會(huì)將琴譜與醫(yī)書等同，因?yàn)槎紝儆诶溟T的專門學(xué)科，但是王東認(rèn)為醫(yī)書其實(shí)很普及，古代的普通家庭里都多多少少有幾本醫(yī)書，而琴譜就不可能“居家必備”了。
一場拍賣會(huì)通常僅有兩三個(gè)買家
小眾、生僻的古琴譜為何突然浮出水面？王東認(rèn)為還是因?yàn)椤肮徘贌帷睅?dòng)的。近年，藝術(shù)品拍賣市場中也興起了古琴，一些只存在于書本上、故事中的古琴紛紛現(xiàn)身，并且拍出天價(jià)。收藏市場熱帶動(dòng)了古琴演奏、教學(xué)熱，與此同時(shí)，古琴譜開始被世人所關(guān)注。
不過，購買琴譜的人很少，王東至今沒有遇到很有實(shí)力的買家投入到琴譜中，他認(rèn)為重要的原因是古琴譜的存量本來很少，很多留存在古琴世家或公藏機(jī)構(gòu)，市場流通量極少，難成投資領(lǐng)域，自然就少有人愿意投入。
王東說，去年網(wǎng)上拍賣的琴譜幾乎被他一個(gè)人“搶光”，但也不過只有近20種，總投入才數(shù)十萬元：“在拍賣會(huì)上也是，大部分琴譜都是沒有經(jīng)過什么競價(jià)，就順利成交的。”不過，奇怪的是，雖然買家不多，但是琴譜的成交價(jià)往往遠(yuǎn)超估價(jià)�！芭e例說，估價(jià)2萬元的琴譜，最終能在7萬元左右成交。但是一旦爭到4萬元，就頂多剩下兩個(gè)買家在爭奪�！痹谀硤雠馁u會(huì)上，起拍價(jià)500元的琴譜，他最后用1.3萬元買下，就是因?yàn)榱硪粋�(gè)買家跟他一直爭到1萬元才放棄，他的出價(jià)多了1000元，加上傭金便是1.3萬元。
“我參加過很多全國性大拍賣行的古籍善本專場，現(xiàn)場100多個(gè)買家，其中也就兩三個(gè)人是來買琴譜的。我總結(jié)了一下，當(dāng)場上的叫價(jià)到約莫過成交價(jià)一半的時(shí)候，就往往只剩下兩個(gè)人在爭，其他人都旁觀了。”王東以自己的體會(huì)來形容琴譜收藏圈子之小，“這樣的拍賣會(huì)上往往是我不參加，另一個(gè)買家就能低價(jià)買到；他不參加，我也能低價(jià)拍下。如果兩個(gè)人都不去了，就有可能流拍�！�
收藏者說——
古琴譜的價(jià)格難暴漲
雖然每年出現(xiàn)在市場上的琴譜總成交額也不過數(shù)十萬元，但在王東看來，真正有錢的收藏者也不一定能買到好的琴譜，并享受到淘書的樂趣。
王東認(rèn)為，由于出版業(yè)的發(fā)達(dá)，如今古籍善本收藏更多的是關(guān)注其學(xué)術(shù)價(jià)值了，專業(yè)的收藏者收藏包括琴譜在內(nèi)的古籍，目的已經(jīng)不是閱讀研究，而是如何將其保存完好，并流存下去。也有人認(rèn)為，收藏琴譜追求的是版本，他并不同意這個(gè)觀點(diǎn)，因?yàn)榱鱾鞯那僮V多是清代的，明代的極少，而從版本學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)看，雕刻、印刷精美的琴譜極少。
不過，他建議收藏者，即使對(duì)琴譜感興趣也要認(rèn)識(shí)到，琴譜的價(jià)格只能隨行就市，不會(huì)發(fā)生暴漲，一是畢竟是小眾品種，未必能有接手人，二是定價(jià)透明度不高，有很大的偶然性。譬如他曾以2萬元買過一套琴譜，后來在網(wǎng)絡(luò)上又見到一套，估價(jià)1萬余元，他想再買，但因?yàn)椴僮魇д`而以4萬元買下，一直耿耿于懷無端買貴了。后來一個(gè)朋友到山東古玩城看到另一套，想以2萬~3萬元買下，沒想到商家卻最終以4.8萬元賣給其他買家�！扒僮V的底價(jià)說不準(zhǔn)，沒個(gè)準(zhǔn)，收藏者沒那么容易把握。”因此，王東建議收藏者不能將琴譜作為投資品種，其投資性、回報(bào)率很可能不如大眾投資品種。另外，最好收藏高端的、品相好的琴譜，并要考慮自己對(duì)曲子喜歡的程度及情感、審美上的需求。