日前，由今日美術(shù)館、99藝術(shù)網(wǎng)、湖北美術(shù)館主辦，成都K空間協(xié)辦的“再水墨：2000—2012中國(guó)當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展”在今日美術(shù)館開幕，展覽會(huì)聚了61位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的200余件以“水墨”為媒材的作品。
從“何不水墨”到“水墨原型”，再到“再水墨”“水墨新維度”……各種水墨藝術(shù)展一時(shí)間蜂擁而現(xiàn)，當(dāng)代水墨逐漸從“小眾”突圍出來，成為眼下藝術(shù)圈炙手可熱的詞語。如何界定當(dāng)代水墨？當(dāng)代水墨為何會(huì)突然火爆？當(dāng)代水墨市場(chǎng)會(huì)復(fù)制當(dāng)代油畫市場(chǎng)的軌跡嗎？
小眾突圍：當(dāng)代水墨升溫早有預(yù)兆
從去年開始，當(dāng)代水墨便作為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的“黑馬”而受到拍賣市場(chǎng)的關(guān)注。去年秋拍，中國(guó)嘉德用“當(dāng)代水墨”和“水墨新世界”兩個(gè)專場(chǎng)重點(diǎn)推薦當(dāng)代水墨作品，兩場(chǎng)總成交額近1億元，上拍總數(shù)176件，成交率達(dá)87%；北京保利也推出“中國(guó)當(dāng)代水墨中堅(jiān)力量”等3個(gè)當(dāng)代水墨專場(chǎng)，其中，“中國(guó)當(dāng)代水墨中堅(jiān)力量”總成交額3386.52萬元，成交率86.27%；此外，北京榮寶、香港天成國(guó)際拍賣都紛紛開設(shè)水墨專場(chǎng)。
今年，中國(guó)當(dāng)代水墨繼續(xù)升溫之勢(shì)。佳士得在上月開啟的紐約亞洲藝術(shù)周期間，推出了一場(chǎng)私人洽購(gòu)展覽“閱墨——中國(guó)當(dāng)代水墨畫展”，這是佳士得首次在紐約舉辦的私人洽購(gòu)中國(guó)當(dāng)代水墨展覽，參展的25件作品來自劉國(guó)松、李華弌、徐冰、楊詰蒼等9位當(dāng)代藝術(shù)家。幾乎同時(shí)，蘇富比在紐約總部開設(shè)的第一家自營(yíng)畫廊的首個(gè)展覽——“SHUIMO水墨：中國(guó)當(dāng)代水墨展售會(huì)”舉行，集合了蔡小松、谷文達(dá)、李津等14位藝術(shù)家的45件水墨作品。在不久前結(jié)束的2013年中國(guó)嘉德香港春拍中，嘉德首次推出“香港水墨”專場(chǎng)，共有20位藝術(shù)家的25件作品亮相，受到藏家熱烈追捧，成交比率高達(dá)88%。
實(shí)際上，當(dāng)代水墨并不是什么新概念，但在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)蓬勃發(fā)展的30余年里，中國(guó)當(dāng)代水墨一直處于小眾的尷尬境地——既不被中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圈所認(rèn)可，也不被傳統(tǒng)國(guó)畫界所接受。對(duì)于當(dāng)代水墨市場(chǎng)的突然“爆發(fā)”，今日美術(shù)館館長(zhǎng)謝素貞認(rèn)為，當(dāng)代水墨的火是水到渠成的，今年的水墨扎堆是商業(yè)運(yùn)作的結(jié)果。而“再水墨”策展人魯虹更愿意拋開市場(chǎng)因素，他認(rèn)為，當(dāng)代水墨的發(fā)展已經(jīng)日漸成熟，在當(dāng)代藝術(shù)中找到了自己的位置，正因?yàn)槿绱耍?dāng)代水墨在今天日漸引起人們關(guān)注也就不足為奇了。北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院副研究員馬健則分析認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)代水墨的這一波行情是“板塊輪動(dòng)效應(yīng)”的表現(xiàn)�！暗谝�，如果將傳統(tǒng)水墨和當(dāng)代藝術(shù)視為兩極的話，當(dāng)代水墨則可以算是一個(gè)比較容易被藏家、尤其是新生代藏家所接受的藝術(shù)板塊。第二，傳統(tǒng)水墨市場(chǎng)和當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)過多年的發(fā)展，已經(jīng)比較火爆，風(fēng)險(xiǎn)也在積累。相比之下，當(dāng)代水墨市場(chǎng)的上漲空間更大�！�
新水墨語言：源于傳統(tǒng)，關(guān)懷當(dāng)下
然而，對(duì)于當(dāng)代水墨，特別是水墨影像、水墨裝置的頻繁亮相，藝術(shù)圈的態(tài)度呈兩極化趨勢(shì)。一些質(zhì)疑認(rèn)為，這僅僅是中國(guó)傳統(tǒng)水墨嫁接了西方藝術(shù)形式，并沒有找到所謂新的語言。
對(duì)此，魯虹回應(yīng)稱，“‘再水墨’絕不是一場(chǎng)‘跨界秀’，也不是簡(jiǎn)單地提倡回歸傳統(tǒng)水墨的價(jià)值觀，而是希望中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家從當(dāng)下感受出發(fā)，以開放性的思維去尋找對(duì)傳統(tǒng)的借鑒與創(chuàng)造，同時(shí)也對(duì)當(dāng)代水墨藝術(shù)家有所啟示。”魯虹認(rèn)為，與上世紀(jì)80年代的中國(guó)新水墨藝術(shù)家強(qiáng)調(diào)“反傳統(tǒng)”與“接軌西方”不同，進(jìn)入新世紀(jì)以后，中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)家更強(qiáng)調(diào)“再傳統(tǒng)”與“再中國(guó)化”，不是簡(jiǎn)單地重復(fù)與抄襲傳統(tǒng)，而是基于當(dāng)下感受對(duì)傳統(tǒng)的再創(chuàng)造、再發(fā)展。
“并不是說搞個(gè)花樣就能稱之為‘當(dāng)代’了，當(dāng)代水墨的形式、內(nèi)容、時(shí)間三個(gè)因素缺一不可�！碧退囆g(shù)空間董事長(zhǎng)賈廷峰表示�！爱�(dāng)代水墨的語言一定是這個(gè)時(shí)代的語言，而不是唐宋元明清時(shí)期的語言；一定是傳承性發(fā)展的，是從中國(guó)傳統(tǒng)水墨中脫離而出的；一定要反映出中國(guó)人直視當(dāng)下的一種精神。如果脫離了這些因素，那么談‘當(dāng)代水墨’是沒有意義的。”
“當(dāng)代水墨還有很長(zhǎng)的路要走，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)能夠真正稱得上當(dāng)代水墨藝術(shù)家的，我認(rèn)為不超過10個(gè)人。”針對(duì)當(dāng)代水墨“跟風(fēng)”的現(xiàn)狀，賈廷峰對(duì)記者說，中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)家還有很多功課要做�！笆紫�，大多數(shù)藝術(shù)家都沒能深入地研究中國(guó)的傳統(tǒng)，包括外在的表現(xiàn)形式和內(nèi)在的精神氣質(zhì)。不深入了解中國(guó)傳統(tǒng)，當(dāng)代無從談起；反之，對(duì)傳統(tǒng)文化研究得越深，當(dāng)代的語言轉(zhuǎn)化得越徹底。現(xiàn)在許多藝術(shù)家是在程式化地抄襲自己，或是跟傳統(tǒng)稍微有點(diǎn)兒區(qū)別就認(rèn)為是當(dāng)代了，這是大錯(cuò)特錯(cuò)。其次，不能保守，要了解世界各地的文明成果、藝術(shù)成果。三是要了解自己的心性和使命，藝術(shù)家要有自己的原創(chuàng)性，有自己的生命軌跡。不要模仿古人的，也不要模仿別人的，也不要重復(fù)自己，這很難，但至關(guān)重要。四是應(yīng)具備當(dāng)下的人文關(guān)懷，對(duì)當(dāng)前的時(shí)代要有憂患意識(shí)�！辟Z廷峰建議水墨藝術(shù)家要對(duì)傳統(tǒng)的東西有深切的體認(rèn)，同時(shí)也要具備當(dāng)代人的社會(huì)情懷，不要脫離現(xiàn)實(shí)，滯留于古人的世界。
當(dāng)代水墨：警惕市場(chǎng)投機(jī)
“當(dāng)代水墨的崛起，讓中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)更加多元，這是一個(gè)好現(xiàn)象。而在當(dāng)代水墨方面，無論是藝術(shù)家、評(píng)論家、收藏家，還是藝術(shù)機(jī)構(gòu)都還有很多事可以做�！�99藝術(shù)網(wǎng)董事長(zhǎng)楊凱表示，“中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)被資本追逐、推崇成為市場(chǎng)的寵兒，而當(dāng)代水墨卻默默無聞地成為了藝術(shù)的邊緣，與上世紀(jì)90年代的熱潮形成了強(qiáng)烈的反差，什么原因造成了這樣的現(xiàn)象？當(dāng)代水墨的生存現(xiàn)狀是怎樣的、未來的發(fā)展趨勢(shì)又會(huì)如何？我們希望大家一同討論、關(guān)注中國(guó)當(dāng)代水墨在全球化局面下能夠走多遠(yuǎn)�！�
對(duì)于未來幾年當(dāng)代水墨的市場(chǎng)表現(xiàn)，不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，一直處于市場(chǎng)邊緣的當(dāng)代水墨還缺少積淀，而由二級(jí)市場(chǎng)直接帶動(dòng)的當(dāng)代水墨或因一級(jí)市場(chǎng)的缺位而面臨著諸多市場(chǎng)考驗(yàn)。
“從藝術(shù)收藏角度來說，我認(rèn)為當(dāng)代水墨是未來藝術(shù)收藏的主力軍，是最大的優(yōu)質(zhì)股。當(dāng)代水墨本來就是當(dāng)代藝術(shù)最重要的一種形式。油畫和裝置藝術(shù)做得再好還是舶來品，價(jià)值觀和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)在西方人手里，我們不足以和他們展開平等的對(duì)話，而當(dāng)代水墨卻有資格擔(dān)當(dāng)這一重任。作為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的新生力量，當(dāng)代水墨較之其他藝術(shù)領(lǐng)域的投資有著多方面的優(yōu)勢(shì)：其一，很少有大額資本的介入和惡意炒作，投資環(huán)境較好；其二，目前，當(dāng)代水墨的很多優(yōu)秀作品因缺乏關(guān)注而價(jià)格低廉，投資門檻低；其三，當(dāng)代水墨的真?zhèn)舞b定因創(chuàng)作者的大多健在也變得相對(duì)簡(jiǎn)單，投資風(fēng)險(xiǎn)�。黄渌�，投資收益高�！睂�(duì)于當(dāng)代水墨市場(chǎng)的前景，賈廷峰非�？春茫欢�，目前的水墨扎堆卻讓多年來堅(jiān)持在國(guó)內(nèi)外推廣當(dāng)代水墨的他有些憂慮。
“當(dāng)代水墨市場(chǎng)離成熟還有很長(zhǎng)的一段時(shí)間。現(xiàn)在市場(chǎng)突然開始一窩蜂地搞當(dāng)代水墨，甚至‘輪番轟炸’，這是很糟糕的。當(dāng)代水墨需要更多的保護(hù)和呵護(hù)，要給它時(shí)間，讓它慢慢成長(zhǎng)。市場(chǎng)投機(jī)者的浮躁和爆炒實(shí)則是在揠苗助長(zhǎng)，很容易扼殺藝術(shù)家的創(chuàng)作生命！我想提醒藏家，市場(chǎng)越是火爆的時(shí)候越要注意，不要盲目跟風(fēng)，要做足功課。藝術(shù)品投資的門檻很高，許多人對(duì)美術(shù)史、中國(guó)美術(shù)市場(chǎng)都不了解，有一個(gè)最簡(jiǎn)單的辦法，就是跟行家交朋友，跟藝術(shù)經(jīng)理人交朋友。讓更多人的生活藝術(shù)化，藝術(shù)生活化，這也是我的理想。”賈廷峰對(duì)記者說。