華裔藝術(shù)家趙無(wú)極去世的消息，引發(fā)了國(guó)內(nèi)收藏者對(duì)其作品的極大關(guān)注。而在海外市場(chǎng)上，趙無(wú)極作品早已不斷創(chuàng)造出高價(jià)。甚至有人說(shuō)趙無(wú)極作品很快就會(huì)過(guò)億，因?yàn)榕c吳冠中相比，趙無(wú)極作品收藏者更具國(guó)際性，而吳冠中的作品已經(jīng)突破了億元大關(guān)。
國(guó)際市場(chǎng)認(rèn)同高
趙無(wú)極作品的拍賣高價(jià)都是在海外拍賣市場(chǎng)上創(chuàng)造的。據(jù)上海文化藝術(shù)品研究院出品的《趙無(wú)極市場(chǎng)報(bào)告》稱，2000-2011年，趙無(wú)極41%的上拍作品出現(xiàn)在法國(guó)，而56%的交易額是在中國(guó)香港產(chǎn)生的。趙無(wú)極早已實(shí)現(xiàn)了全球化、多元化，遠(yuǎn)非一般國(guó)內(nèi)藝術(shù)家可比。
2005年5月，香港佳士得“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)及亞洲當(dāng)代藝術(shù)”拍賣會(huì)上，趙無(wú)極的《1985年6
月至10月作》三聯(lián)畫被買家以1800萬(wàn)港元拍得，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)華人油畫拍賣的世界紀(jì)錄。2011年10月，香港蘇富比“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)專場(chǎng)”上，趙無(wú)極的《10.1.68》以6898萬(wàn)港元成交，刷新趙無(wú)極個(gè)人拍賣紀(jì)錄。
在近兩年國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)縮減后，趙無(wú)極作品更是擔(dān)當(dāng)起成交量保證的重要角色，
2012年4月，在香港蘇富比“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)拍賣”專場(chǎng)，總成交價(jià)前10名的作品中有6件是趙無(wú)極的。
截至目前趙無(wú)極作品在內(nèi)地拍賣最高價(jià)，是在2011年北京保利秋拍上的《無(wú)題》，創(chuàng)作于1958-1959年間，以1955萬(wàn)元成交。同年，吳冠中的《獅子林》在北京保利春拍中，拍出1.15億元高價(jià)。
上海文化藝術(shù)品研究院執(zhí)行院長(zhǎng)、藝評(píng)家孔達(dá)達(dá)認(rèn)為，在東南亞有一批趙無(wú)極的重要藏家，而對(duì)趙無(wú)極中西合璧的抽象表現(xiàn)主義，國(guó)內(nèi)收藏者的認(rèn)知度還不是很完整。抽象藝術(shù)品的欣賞往往需要一些專業(yè)訓(xùn)練，抽象藝術(shù)打破了傳統(tǒng)的“畫得像不像”的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，是一種藝術(shù)的再創(chuàng)作，它的藝術(shù)宗旨不是再現(xiàn)自然，而是創(chuàng)造另一種自然。
抽象表現(xiàn)主義被歸為戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)范疇，去年西方藝術(shù)品市場(chǎng)最火熱的板塊就是戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)，占純藝術(shù)拍賣43%的市場(chǎng)份額。華裔的特殊身份或多或少對(duì)趙無(wú)極作品增值起到了一定的促進(jìn)作用。西方普遍對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)的成長(zhǎng)性持樂(lè)觀態(tài)度，對(duì)成名的藝術(shù)家，尤其是能夠進(jìn)入西方主流市場(chǎng)的中國(guó)藝術(shù)家的市場(chǎng)成長(zhǎng)有一定幫助。
“趙無(wú)極去世后，可能中國(guó)的收藏家對(duì)于趙無(wú)極的認(rèn)同會(huì)越來(lái)越多，以后收藏界可能對(duì)于抽象藝術(shù)會(huì)有更多關(guān)注，因?yàn)樗吘贡葘憣?shí)的繪畫更有想象力�！笨走_(dá)達(dá)說(shuō)。當(dāng)年從香港買走趙無(wú)極最高價(jià)作品《10.1.68》的，就是一位內(nèi)地收藏者。此外在大連、上海，還有兩位重量級(jí)的趙無(wú)極收藏家。
精品成“硬通貨”
油畫是趙無(wú)極一生最主要的藝術(shù)成就體現(xiàn)，在作品總成交額中高達(dá)95.4%，版畫作品雖然數(shù)量眾多，但在總成交額中僅占1.2%。對(duì)于水彩作品，孔達(dá)達(dá)認(rèn)為本質(zhì)上還是脫胎于油畫，藏家們往往愛(ài)屋及烏，樂(lè)意慷慨買單，價(jià)格已經(jīng)較版畫要高出很多，上升空間有限。
在趙無(wú)極作品成交價(jià)前10名中，大多數(shù)創(chuàng)作于上世紀(jì)五六十年代，為其藝術(shù)風(fēng)格成熟期，只有一幅作品創(chuàng)作于1985年，在羅芙奧2011年秋拍中，以4432萬(wàn)港幣成交。早期作品因?yàn)椴⒎瞧浯硇宰髌匪詢r(jià)位不是很高，而晚期作品的市場(chǎng)流通量并不多。
從已成交作品的創(chuàng)作年代分析，數(shù)量最少的是上世紀(jì)40
年代的作品，僅有4 件，占總成交作品的0.8%，最高單價(jià)為2011 年蘇富比春拍上的《森林中的群鹿》(成交價(jià)為422萬(wàn)港元)；上世紀(jì)50、60
年代的作品最多，分別占到總成交作品的33.5%和25.8%，最高單價(jià)分別是香港佳士得拍出的《HOMMAGEA TOU-FOU》(成交價(jià)為4546
萬(wàn)港元)，和香港蘇富比拍出的《10.1.68》(成交價(jià)為6898 萬(wàn)港元)。
過(guò)去二十多年中，趙無(wú)極作品的炒作之風(fēng)并不濃重，作品交易周期較長(zhǎng)，一般在5
年以上，而且重復(fù)交易率低，僅為18%。但孔達(dá)達(dá)認(rèn)為，并不代表今后不會(huì)有基金或資本介入炒作趙無(wú)極的作品，相反，資本介入的可能性較大。
孔達(dá)達(dá)覺(jué)得，在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)已經(jīng)很難找到趙無(wú)極100萬(wàn)元以下的作品，內(nèi)地有畫廊曾經(jīng)推過(guò)趙無(wú)極的版畫，但是并不算成功，出現(xiàn)在亞洲拍場(chǎng)的通常是大幅高價(jià)作品�！霸诜▏�(guó)市場(chǎng)找到合理價(jià)位的作品的可能性會(huì)大一些，當(dāng)然正如很多其他的藝術(shù)家一樣，精品的成長(zhǎng)性和抗跌能力肯定是最強(qiáng)，有實(shí)力的買家建議關(guān)注其代表性作品�！�
趙無(wú)極簡(jiǎn)介：
1941年趙無(wú)極留校任教，
在重慶舉辦首次個(gè)人畫展。
1942年在重慶國(guó)立自然歷史博物館
組織了一個(gè)青年畫家聯(lián)展。
1947年在上海舉辦個(gè)人畫展，
1948年移居法國(guó)。
1949年5月，
克勒茲畫廊舉辦趙無(wú)極在巴黎的首次個(gè)人畫展。
1950年趙無(wú)極首次參加“五月沙龍”，
從此連年參加，直至1978年。
1961年趙無(wú)極在紐約的庫(kù)茲畫廊和東京的東京畫廊舉辦個(gè)人畫展。
1970年趙無(wú)極
被薩爾茨堡國(guó)際夏令美術(shù)學(xué)院聘為教授。
1990-1992年日內(nèi)瓦揚(yáng)·克魯治畫廊展出
趙無(wú)極油畫和水墨畫新作。
1993年趙無(wú)極晉升榮譽(yù)勛位第三級(jí)，
獲巴黎市維爾美勛章，
在香港獲中文大學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位。
1998年在上海博物館以其3個(gè)特別展覽廳
舉辦趙無(wú)極繪畫大型回顧展，
展出畫家105幅油畫作品。